首先我們談一談中國藝術(shù)品市場的大格局和歷史發(fā)展，這樣我們可以更清晰的觀察這一波古書畫交易高峰的來龍去脈。

1993年中國第一次有了拍賣，十八年以來，中國的經(jīng)濟和市場有著長足的進步和蓬勃的發(fā)展，就藝術(shù)品市場來說，一直都在國民經(jīng)濟迅速上行的通道中發(fā)展的。和其它投資的領(lǐng)域相比，比如說房地產(chǎn)和股票，藝術(shù)品交易被描述為一個永不貶值的市場。如果“永不貶值”被定義為藝術(shù)品投資的本質(zhì)，那這種認知是有問題的。

古書畫交易市場格局與來龍去脈第一，我們從來沒有在大的經(jīng)濟危機下，考驗過我們的藝術(shù)市場和藝術(shù)投資的風險承受能力。同時從投資的角度講，藝術(shù)品投資的神話是和房地產(chǎn)及股票市場投資相比較而言而形成的。與其他投資門類相比，藝術(shù)品是個總量和規(guī)模小的多的板塊。其他兩個投資板塊發(fā)育不成熟、渠道狹窄、政策干擾而形成的流動性過剩，把大量閑置資金推向藝術(shù)品市場，形成水漲船高的價格效應(yīng)。

第二，中國藝術(shù)品投資之所以能夠形成今天的局面，是由多年來藝術(shù)品收藏與藝術(shù)品交易的斷層，積累了大量的需求。這種長期基本的需求一旦爆發(fā)，其勢不可遏止。而這個需求空缺的前提是有其歷史特殊性的，在今后也是不可復制的。

第三，由于媒體的宣傳力度和長期關(guān)注，使頻繁出現(xiàn)的藝術(shù)品天價成交的新聞得到了極大地傳播，藝術(shù)品在投資保值和資產(chǎn)配置上的優(yōu)越性和增長性得到了凸顯，甚至得到了某種夸張的程度。這也導致藝術(shù)品交易的頻繁換手。

第四，我們的成交數(shù)據(jù)都是從第二市場交易結(jié)果中采集的。但是在拍賣行這個第二市場一是沒有健全的準入機制，二是沒有完備的監(jiān)管制度，三是沒有有效的媒體監(jiān)督，四是沒有明確的行業(yè)自律，在這“四個沒有”的基礎(chǔ)上，成交數(shù)據(jù)的真實性、準確性是要大打折扣的。如果以成交價格作為投資的依據(jù)，那這個數(shù)據(jù)是需要經(jīng)過周密謹慎修正的，投資有風險，入市須謹慎。

在古畫這個部分，如果把它當成投資品，是有它一些特殊規(guī)律的。93年以來在藝術(shù)品交易市場我們已經(jīng)經(jīng)過了幾個階段的板塊輪動，93年-05年是中國近現(xiàn)代書畫交易的迅猛上漲期，像齊白石、傅抱石、張大千、李可染的作品價格一路飆升，在05年上半年達到高峰。此后，炒作最厲害的價格已經(jīng)跌落了1/2-1/3。05年-08年是中國當代藝術(shù)的炒作期。在這個時間段中，張曉剛、曾梵志、劉小東等作品的價格飆升了30倍-100倍。08年以后是全球性的金融危機之后，中國當代藝術(shù)這個板塊整體塌陷，目前還處在價格調(diào)整期中。金融危機之后，全球經(jīng)濟中中國的發(fā)展一枝獨秀，帶來了中國古典藝術(shù)，尤其是以古畫為主的價格飆升，在原來的成交價格上差不多漲了10倍以上。

談到古畫與其他歷史時段作品的關(guān)系，可以說近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)書畫一直是市場上的中流砥柱。其原因是因為它有最廣泛的受眾和收藏者的支持，其代表人物和代表作品在美術(shù)史上已有定論，作品形象經(jīng)過數(shù)十年來的宣傳報道已經(jīng)得到了最廣泛的傳播，其藝術(shù)成就也得到了官方和民間的一致認同。這是一個承上啟下的收藏版塊，其中一部分收藏者在積累了足夠的收藏經(jīng)驗之后，轉(zhuǎn)向了門檻更高的古畫收藏。同時由于近現(xiàn)代這個板塊，需求強勁，贗品盛行，名家精品蹤跡難求，也使一部分收藏轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)。從收藏的分布來看，古畫是有限資源，不可復制。今后的收藏一定是各個板塊的多元化發(fā)展，大的趨勢是在名跡精品逐漸流入博物館之后，收藏從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)移。古畫獨領(lǐng)風騷只是一時的現(xiàn)象。

中國古代書畫市場中所反映交易規(guī)律和文化特點以上我們列舉了近年來中國古書畫交易中成交價格最高的十余件作品，就其作者，風格，作品的傳承，逐一向大家做了介紹，下面我總結(jié)一下中國古代書畫市場現(xiàn)象中所反映的一些交易規(guī)律和文化特點。第一， 中國古代書畫現(xiàn)在終于出現(xiàn)了一個繪畫和書法雙峰聳峙，共同繁榮的局面。這從多幅宋元書法過億的成交價格中得到了清晰的體現(xiàn)，明清書法以宋克和王鐸為主，也已攀升到佳作數(shù)千萬元的成交結(jié)果。在中國古代，書法乃文人之守則，繪畫則是工匠之作品。董其昌以書法論畫，把筆墨定義為繪畫藝術(shù)的精髓，這是有很強民族特點的審美標準。而民國以降，在字畫交易的市場價格上，畫升而字降，這在大眾收藏及國外的中國字畫收藏市場中表現(xiàn)得尤為明顯。這一波中國字畫成交高峰中書法價格的攀升，說明了我們的審美標準向筆墨為核心，書法為載體的回歸。

第二， 在以往的中國古代書畫交易市場中，名頭是決定性的因素，由于十幾年來持續(xù)的交易和經(jīng)驗的提升，成熟藏家的收藏標準從名家作品向名家精品轉(zhuǎn)化，越來越重視作品的質(zhì)量。在這一波的交易高潮中，美術(shù)史中的一些二流名頭，比如說吳彬，肖云從，他們的精品佳作也賣到了大幾千萬的高價。這說明收藏者和投資者越來越關(guān)注作品內(nèi)在的質(zhì)量，而不是作品外在的因素。前幾年我們過度重視像《石渠寶笈》這樣的作品出處，作為高價競購的唯一標準。如今石渠的出身依然保持著高價，但二流名頭的出類拔萃之作也終于可以在高價成交名單中占有一席之地，這說明了我們的判斷標準在逐漸向藝術(shù)本身回歸。

第三， 回答中國古畫市場會不會持續(xù)形成高價成交這個問題。總的來說古畫是高度稀缺的資源，不能支持長期的可持續(xù)發(fā)展。但是在世界各地還是有少量的民間收藏未曾曝光，或者早年購藏，未曾轉(zhuǎn)手，如今的市場價已與當年的購藏價已有了極大的可獲利落差。如果市場持續(xù)向好，還會吸引優(yōu)質(zhì)高價作品的轉(zhuǎn)手。一個來源是世家舊族受到天價的引誘，拿出作品套現(xiàn)獲利，另一個來源是國外還有一些藏品受到國內(nèi)市場天價的吸引，愿意割愛轉(zhuǎn)手。但無論如何，天價精品在市場上出現(xiàn)有其偶然性，存世總量也不大。古書畫交易從表面上看，是作品價格的攀升和變化，而實質(zhì)上是收藏群落乃至于收藏階層的變化，是舊貴把文化資產(chǎn)出售給新富，國外藏家出售給中國藏家。

第四，這一波高價成交的中國古代書畫會形成極大的仿效效應(yīng)和放大效應(yīng)。傳承有序的名家精品高價成交，會極大的帶動初入行的投資者盲目購買，會帶動贗品成交，會帶動傳承不清晰，質(zhì)量不杰出的平庸之作大量成交，這是真正的泡沫。最近，各拍賣行動輒上拍數(shù)千張歷代中國畫，交易量空前龐大，作品的真?zhèn)渭百|(zhì)量標準也空前寬松。已成交的高價名品在今后的市場走勢中并沒有風險，因為它是稀缺資源，它是高端中的高端。而盲目成交的偽品、劣品，在市場成交的高峰期依然有可交易性，在外行盲目入市的市場中短期也可以獲利，但從長遠講，為害甚烈。在市場逐漸成熟的過程中會逐漸沉淀下去，退出流通，成為無效的沉沒投資。

第五，這一波中國古代字畫成交的高潮，也可能對學術(shù)界中國古代的研究有所鼓勵。現(xiàn)在中國古代字畫的鑒定能力，專業(yè)研究能力根本不足以滿足市場需求。持續(xù)十幾年來，中國古代書畫研究在學術(shù)界日趨消沉、寂寞。各種博物館展覽及媒體報道也持續(xù)的向當代藝術(shù)傾斜。古書畫的高價成交可能重新喚起人們對這個板塊的關(guān)注和興趣，在專業(yè)人員的投入和資金支持上，市場的配合也可能比學術(shù)的單獨發(fā)展更有力量。