文陸一楠

埃爾文·羅斯 姬東攝影

埃爾文·羅斯（Alvin E. Roth），美國著名經(jīng)濟學家，由于在博弈論、市場設計和實驗經(jīng)濟學領(lǐng)域都曾作出重大貢獻，榮獲2012年諾貝爾經(jīng)濟學獎。《收藏·拍賣》在其訪華期間，成為獨家與他對話的藝術(shù)媒體。羅斯教授不僅是美國杰出年輕教授獎—斯隆獎的獲得者，美國藝術(shù)和科學院院士，美國國家經(jīng)濟研究局(NBER)和美國計量經(jīng)濟學學會成員。同時他還是美國最為重要的基金會——古根海姆基金會會士之一。從他與古根海姆基金會的交往中，也讓我們對這個影響美國乃至全世界的著名基金會有了更深一步的了解。

數(shù)學天才的藝術(shù)歷程

1951年12月19日，羅斯出生于美國紐約的一個普通猶太人家庭，父母雙親都是高中老師。與眾多影響世界的天才都有過退學與輟學經(jīng)歷一樣，羅斯也曾是一位輟學生。1960年代末，羅斯在紐約市皇后區(qū)讀到高三時，他決定退學。為什么會有這樣的念頭，羅斯解釋道：“我那時缺乏動力。”退學后的羅斯一直都在哥倫比亞大學讀一個工程類的周末班。一位教授驚奇地發(fā)現(xiàn)了這位數(shù)學天才，于是找羅斯鄭重地談了一次話，建議他申請上大學。

因此這位退學生在高中尚未畢業(yè)的情況下進入大學學習。1971年，年僅20歲的羅斯在半路出家的情況下獲得哥倫比亞大學工程學學士學位，隨后他赴斯坦福大學攻讀研究生，并于1973年獲得運籌學碩士學位。1974年，也就是在獲得運籌學碩士學位僅僅一年后，23歲的羅斯獲得了斯坦福大學運籌學博士學位。在大學求學期間，這位數(shù)學天才開始接觸、學習攝影，他鐘情于寫實攝影。在那個小小的暗房里，年輕的羅斯見證了光與影的變化。羅斯認為，起初人們認為黑白攝影才是永恒的藝術(shù)，但隨著現(xiàn)代科技大大地改變了人們對攝影的認知，現(xiàn)在彩色攝影也是屬于藝術(shù)的一個門類。雖然最后他并沒有在攝影這條路上走得太遠，但是他卻很享受這段藝術(shù)之旅。因為他覺得，藝術(shù)是一面從側(cè)面顯示經(jīng)濟學的鏡子。正如1970年諾貝爾經(jīng)濟學獎得主、當代凱恩斯主義集大成者薩繆爾森所說：“理性將永遠無法理解心靈所把握的理由。然而經(jīng)濟學，介于科學和藝術(shù)之間，卻能把依據(jù)于證據(jù)的理性和來自于心靈的目的很好地結(jié)合起來。”

古根海姆基金會的幫助

1982年羅斯開始了匹配模型和議價理論的研究。1982年發(fā)表了讓其最終獲得諾貝爾經(jīng)濟學獎的可持續(xù)發(fā)展和鼓勵性理論。1983年他從事實驗性研究包括議價理論，同時間開始嘗試匹配模型。而在這時，他獲得了古根海姆基金會頒發(fā)的學術(shù)獎。

成立于1925年的古根海姆基金會，是美國最為重要的基金會之一，所頒發(fā)的研究基金歷來被認為是美國文化藝術(shù)界和學術(shù)界榮譽極高的獎項。獎項分為文學藝術(shù)創(chuàng)作、人文學科、社會科學及自然科學等數(shù)個門類。古根海姆基金會評獎的標準是根據(jù)申請人以往的學術(shù)成就和所提交的研究項目的潛在文化學術(shù)意義，對申請人進行無償資助。埃爾文·羅斯告訴《收藏·拍賣》，當年他就是給古根海姆基金會遞交關(guān)于兩年內(nèi)將從事的研究計劃申請資助，基金會委員會考慮是否符合學術(shù)標準，若通過就可以拿到資助從事這些研究。這些研究成果并不是只為古根海姆基金會服務，而是可以給予社會及學界去參考運用的。　而1983年，埃爾文·羅斯在收得古根海姆基金會的贊助后，買了兩臺當時尚未普及的計算機終端設備。他把一臺計算機放在辦公室，另一臺放在家中。雖然那時的設備比較原始，但可以更好地幫助羅斯進行研究。同時羅斯當時所在的匹茲堡大學很高興他獲得了古根漢姆基金會的獎金，因此學校讓他開課教書，并提供機會讓他進行研究，為其日后的成功打下了基礎。

羅斯表示，盡管古根海姆基金會每個門類的評比是分開的，但是基金會每年發(fā)行一本宣布年度獲獎者的小冊子。書中會有一段短文會介紹每位獲獎者的成就。如今他和妻子在去聽音樂會或者到畫廊里參觀時，會留意哪個藝術(shù)家曾出現(xiàn)在資助名單上。這樣讓他們覺得很親切，好像他們是同事一樣。