沉浮（陳夫）

沉浮：五彩灘 紙本水墨 96cm×178cm 2011年

沉浮（陳夫）安徽蒙城人，祖籍山東，1965年生人。1999年畢業(yè)于北京畫院首屆高研班，主修山水。先后師從楊延文、李寶林、馮今松老師。2003年于安徽宏村寫生時萌發(fā)了跨時三十年的主題創(chuàng)作工程“中國畫?畫中國”之創(chuàng)想。2004年以來已率領(lǐng)“中國畫?畫中國”成功地走進了江蘇、香港、新疆、四川、山西…… 現(xiàn)任職文化部中國文化傳媒集團中國美術(shù)院常務(wù)副院長。

“中國畫?畫中國”已經(jīng)走過四個年頭，這個活動已經(jīng)打造成一個全國性美術(shù)活動的知名品牌。組委會秘書長、活動創(chuàng)意和發(fā)起人陳夫（沉浮）先生當然也就成為社會和美術(shù)界關(guān)注的人物。他在開展這個活動中所遭遇到的挑戰(zhàn)與所承受的壓力，是常人難以想象的。但他以超常的智慧與耐力，在各方的幫助下非常成功地解決了一個又一個難題，使這一活動越做越好。因此他的膽識、智慧與才情也得到了美術(shù)界與社會的高度贊賞。然而，陳夫（沉浮）不僅僅是活動的組織者，而且是一位出色的畫家。這個活動開展四年來，從綠色走廊江蘇畫到現(xiàn)代都市香港，從大漠滴翠新疆畫到人間圣境四川，他畫了大批速寫和山水畫作品，用李寶林先生的話說：“陳夫（沉浮）的山水畫像坐飛機那樣進步得很快”。

陳夫（沉浮）在大學期間主攻花鳥畫。七八年前進入北京畫院高研班我的工作室，開始學習中國山水畫。這一改越發(fā)不可收拾，近幾年來他干脆以畫山水畫為主了。不太熟悉中國傳統(tǒng)山水畫技法的陳夫（沉浮），在山水畫的寫生和創(chuàng)作中，不拘一格，順其自然，以自然為師，繪胸中萬象。他用心靈去感受大自然，他的畫從生活中來，沒有哪門哪派的套路和痕跡，使人感覺清新悅目。

陳夫（沉浮）這種變幻不定而又有鮮明特點的作品風格，不禁使人想起石濤的名言：“夫茫茫大蓋之中只有一法，得此一法，則無往非法。而必拘拘然名之為我法，吾不知古人之法是何法？而我法又何法耶？總之，意動則情生，情生則力舉，力舉則發(fā)而為制度文章，其實不過本來之一悟，遂能變化無窮，規(guī)模不一。”可見，感物方能意動，意動方能情生，情生才有繪畫。繪畫之法，是由物象和情感融匯之后產(chǎn)生的，而不是根據(jù)前人繪畫之法去描摹物象的。用宗白華的話說：“中國人這支筆，開始于一畫，界破了虛空，留下筆跡，既流出了人心之美，也流出了萬象之美。”如陳夫（沉浮）在香港寫生時創(chuàng)作的《寂寞的港灣》，采用了現(xiàn)代構(gòu)成的形式來表達和描繪千帆落幕時的情境。還有他描繪的徽州古建筑、香港的現(xiàn)代都市，都是在表現(xiàn)現(xiàn)實生活中，創(chuàng)立新的審美意趣和技法的。所以，陳夫（沉浮）的山水畫既有中國畫的筆墨精神，又有從生活中感悟得來的新的審美感受。他的山水畫，對于傳統(tǒng)繪畫而言，是在宗與不宗之間，格調(diào)十分清新。陳夫（沉浮）的山水畫氣勢宏大。這個大氣勢，不是說畫幅的大小，而是在于畫的內(nèi)涵，其中有一種撲面而來的大氣度、大境界。那種大筆揮灑、筆走龍蛇的灑脫；那種吸納了西畫的大塊面的黑、白、灰的強烈對比；那種大塊留白的空靈，都給人一種博大、恢宏、舒暢的強烈震撼。這些都匯集成一曲曲大語言意識的繪畫“交響曲”。周韶華先生說過：“貫穿整個中華文化中的文化精神就是天地人和的大美精神。”“這種包容天地人的思維就是‘大視野、大思維、大格局、大氣象’的整合性藝術(shù)思維，是極有包容量的整體統(tǒng)一的陽剛之氣。”大視野、大思維就是視通萬里，思接千載；大格局、大氣象就是貫通古今，融匯中西，把古今中外融鑄于一爐。中國畫的歷史發(fā)展是伴隨著大文化精神在發(fā)生和積淀中建構(gòu)的。畫家要通過文化修養(yǎng)的自主選擇來實現(xiàn)文化精神的歷史整合，找到體現(xiàn)個人價值與社會文化的契合點，形成相對獨立的文化意識和審美價值取向，從而構(gòu)成自己的藝術(shù)范式，形成在一定程度上自己與時代共振的藝術(shù)品質(zhì)。陳夫（沉浮）山水畫中的那種“至大至剛”的“浩然正氣”，如《天山秋韻》、《大漠滴翠》等諸多作品，都有那樣一種大美精神。

陳夫（沉浮）的山水畫作品，在藝術(shù)形式上，他把筆、墨、水、色綜合起來，強化了其寫意性。水墨寫意，使其形象動靜于情，借其氣象引來行筆的輕松和自由；大量用水、用墨、用色達到了抒情暢神之境界。一方面在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)山水畫的布局，把大空間、大開合的遠山遠水變?yōu)槔母鼮槠秸木植刻貙懀屢徊糠止P墨和多彩從形象的束縛中游離出來，成為獨立的組成要素，增強了畫面的抽象性；另一方面，改變了傳統(tǒng)文人山水畫蕭疏簡淡的意趣。陳夫（沉浮）的山水畫與傳統(tǒng)拉開了距離，但離傳統(tǒng)并不遙遠，仍保留了傳統(tǒng)繪畫的審美根基。

我們相信隨著“中國畫?畫中國”的進程，陳夫（沉浮）的山水畫一定會日臻豐厚完美。