戴偉平：提到重慶市黃桷坪，人們會想到嘉陵江邊的四川美術(shù)學院，從2004年開始，在美院推動下，靠政府和企業(yè)出資逐步形成包括坦克庫、501藝術(shù)基地等所謂的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。很多美院教師都在里面設(shè)立了自己的工作室，但是為什么你會產(chǎn)生創(chuàng)辦一個獨立藝術(shù)空間的想法呢？有什么比較具體的原因嗎？另外，能講講空間名稱的由來和演變嗎？

楊述：2000年我在昆明第一次碰到羅伯特（英國三角藝術(shù)基金會主席），當時和葉永青正在籌劃云南的國際藝術(shù)家workshop。01年和03 年我參加過在印度和麗江的國際藝術(shù)家workshop，我自己一直對這種交流活動感興趣。倪昆一直在黃桷坪做著M公社的活動。06年501倉庫改造成藝術(shù)家工作室，我就租了一個空間，請了一個助手，開始辦一些展覽，和倪昆討論了很久，最后決定一起工作。目的也比較簡單，就想做成一個藝術(shù)家的國際交流平臺。我看過作家聶華苓寫的關(guān)于她和她丈夫在美國愛荷達的國際寫作計劃，令我印象深刻。另外，如何持續(xù)的經(jīng)營非盈利的機構(gòu)，對我們來說是巨大的挑戰(zhàn)。器是從英文organ 來的，器官—容器，倪昆原來的機構(gòu)叫haus ,德文‘家’的意思，我們就把它放在一起叫organhaus.

戴偉平：目前來參觀展覽的觀眾都是些什么人？如果四川美術(shù)學院大本營撤出黃桷坪，搬往大學城，會不會影響空間觀眾的數(shù)量？

楊述：觀眾多是川美的學生和一些喜歡當代藝術(shù)的朋友。還有在黃桷坪工作的藝術(shù)家。少部分市民。我們沒太多考慮美院的搬離，至少在一段時間內(nèi)會在這里，我也沒太考慮觀眾的問題，也許這個城市并不需要藝術(shù)，但我們自己需要。至少是一種生存的要求吧。

戴偉平：我發(fā)現(xiàn)器?Haus空間個展的展覽時間都比較短，展覽頻率很高，為什么這么安排？

楊述：器空間設(shè)定了幾個項目類型，比如，國際藝術(shù)家住留（4-8周），每年接受8個左右的藝術(shù)家在器空間駐留，青年藝術(shù)家聯(lián)展，每年在3-4個。藝術(shù)家個展，3-4個。獨立電影論壇，（不是每年進行，）德國閃電短片影像周（每年進行）。重慶ORGANHAUS國際藝術(shù)家工作展示節(jié)（不定期）。我們也在考慮減少一些項目。有些是交換項目，象我們和杜塞爾多夫藝術(shù)家交換住留項目，就必須做。（我們認為很重要）。另外，我們覺得在現(xiàn)階段，以小型的，獨立的藝術(shù)個展作為一個觀察對象，通過一個階段的實踐，可能會整理出一些帶有區(qū)域性特征的藝術(shù)現(xiàn)象，這個是很有效的一個觀察渠道。

戴偉平：器?Haus空間是否有比較長期的一個發(fā)展規(guī)劃和未來目標？

楊述：長遠來說，需要發(fā)展一些有效的合作伙伴和項目，現(xiàn)在我們和英國三角藝術(shù)基金，瑞士文化藝術(shù)基金，德國杜塞爾多夫文化局藝術(shù)交換項目，中國文化部現(xiàn)當代藝術(shù)推廣項目都有實質(zhì)的合作。但在本地尋找項目贊助還有一定難度。不過，我們堅持的是小規(guī)摸，持久性的觀念。