四 模式 構(gòu)成模式 書法作品種類繁多，有手卷，有條幅，還有對聯(lián)、屏條、扇面等，每一類別里又有各種書體、各種風(fēng)格。每一件作品似乎都是一個獨(dú)立的個體，人們很難找到它們構(gòu)成上的共同特征。 然而，當(dāng)我們對書法史上眾多作品進(jìn)行分類、排比時，發(fā)現(xiàn)只要在某種程度上忽略個人的某些特征，便可以把許多看來風(fēng)格迥異的作品劃歸一類。更令人意外的是，在整個書法史上，一種幅式——如條幅——的所有作品只采用了不多幾種構(gòu)成模式。 這樣，對所有構(gòu)成模式的清理便成為一件十分有意義的工作。 我們發(fā)現(xiàn)書法史上形成的模式數(shù)量如此之少，只有很少的書家對模式的創(chuàng)新做出過貢獻(xiàn)。 通過作品和已有模式的比較，能夠幫助我們鑒別作者在形式上的獨(dú)創(chuàng)性，鑒別他在形式上的創(chuàng)造意識和所獲得的成就。 它還能夠幫助人們把握書法史上眾多作品之間的聯(lián)系，為我們清理歷史演變的各種線索提供支持。 它還啟發(fā)我們，一位學(xué)習(xí)者無法在初期便創(chuàng)造出新的模式，他應(yīng)該切實掌握若干已有的模式，利用它們培養(yǎng)自己的創(chuàng)造能力，為做出更大的貢獻(xiàn)打下扎實的基礎(chǔ)。 |
