中國當代藝術界藝術家的學術價值和市場價值同時處在急速變化中，藝術家，批評家和收藏家之間的關系處理至關重要。就像企業(yè)家，經(jīng)濟學家和證券交易市場中的股票投資家之間的關系，與藝術家，批評家和收藏家之間的關系，有著顯而易見的相似。包括創(chuàng)新與發(fā)展對藝術家、企業(yè)家精神的發(fā)現(xiàn)過程也是如此。有了直接的融資活動，企業(yè)家可以通過直接的公司融資而不是通過銀行的信貸來獲得創(chuàng)業(yè)的資本，融資的風險就降低了。銀行是基于存款人的錢發(fā)放貸款的，所以銀行要把貸款的風險作為首先考慮的問題，要承擔信貸的風險的，它必須向存款人負責。而對于直接的融資，出資人是自己承擔自己的風險。風險不集中在一個人身上，自然不會有對安全的過度擔心的問題。基于同樣的道理，由于藝術品收藏家承擔了風險，藝術家就可以放心地創(chuàng)作藝術品如果有直接融資的渠道，那么進入藝術市場的人應該都是愿意冒風險的人，保守的人都把錢存入銀行了。所以，收藏界的存在把具有不同風險偏好的人加以區(qū)分開來了，這也應該被理解為藝術品市場制度的創(chuàng)新。

藝術家與批評家之間應該是相互依存，又相互研究批評的統(tǒng)一體。沒有藝術家也就不存在藝術批評家，沒有批評家的批評也就沒有藝術家的迅速進步，也就不存在學術和藝術史。藝術家與藝術批評家是共同成長的。藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。中國德當代藝術是在批評和自我批評中艱辛成長起來的。藝術家的作品通過批評家的批評來發(fā)現(xiàn)作品中存在的優(yōu)缺點，并逐步完善;而批評家通過對畫家作品的深入研究，系統(tǒng)歸納，形成了有理有據(jù)的藝術理論。優(yōu)秀的藝術家是藝術作品的創(chuàng)作者，有責任的藝術批評家是藝術家的欣賞者和意見提供者。

藝術家與收藏家之間的關系，并不像社會上把收藏家看成是有富人想在藝術領域故弄風雅。這是非常錯誤的。一個真正的收藏家不可能是藝術方面的專家，但應該是藝術的知音，就像大劇院里欣賞音樂的觀眾，是藝術家的知心人。他們收藏的不僅僅是藝術品，同時他還收藏了歷史和文化。收藏家須了解藝術品的發(fā)生、發(fā)展的人，不同的領域有不同的內(nèi)涵，就中國當代藝術品收藏方面，要了解它的發(fā)展史，現(xiàn)狀和對未來的展望。收藏家不僅為藝術家提供了經(jīng)濟支援，同時也為藝術家施展技藝提供了信心，藝術家不僅為收藏家提供了優(yōu)秀作品，而且還把自己的創(chuàng)作成果通過收藏家留傳給后人，使藝術的發(fā)展得以延續(xù)。

藝術批評家與收藏家之間的關系，有人認為批評家和收藏家之間沒有太多的內(nèi)在聯(lián)系。這種觀點同樣是十分錯誤的。批評的作用就是激發(fā)觀眾的思維活動。批評家與藝術家相輔共存。藝術批評家既是藝術家的朋友，又是是收藏家的顧問，但不應是藝術的宣傳。批評家把作品和它出現(xiàn)的社會文化背景、所針對的問題、與美術史的關系，通過對藝術品的深入研究、歸納、批評，不僅為畫家完善自我提出要求，也為收藏家指明了藝術的發(fā)展方向，為收藏家進一步提高審美情趣提供了知識資源。收藏家通過對藝術品的收藏。不僅能為藝術批評家提供大量的藝術品供其研究和探討;同時也為藝術批評家提供了收藏家們對藝術發(fā)展的看法和審美觀點，使藝術批評更有力，藝術發(fā)展史更完善。一位優(yōu)秀的收藏家是藝術批評家的學術顧問，優(yōu)秀的藝術批評家應在語言方面有所創(chuàng)造、在思維上呈現(xiàn)出卓越的智慧，是收藏家的藝術指導，優(yōu)秀的收藏家是批評家的學術欣賞者甚至是研討者。優(yōu)秀的學術批評使藝術進入歷史。