文/夏彥國

當下的市場在一定程度上影響了藝術本身的發展，而且這個藝術本身的發展和批評是不能脫離關系的。在對展覽和拍賣公司的宣傳上，都少不了批評家的文章出現。但是現在的批評家面臨一個尷尬的局面。在資本操縱的情況下，很多機構對批評家不是很重視，以為批評家只是個碼字的機器一樣，他們需要的只是批評家的名字，而批評家到底在寫些什么并不重要。這時候批評家的境遇就比較尷尬了。批評家的文章成了一個形式的東西。從這點來說，當代藝術批評看起來是一直在發揮作用，并沒有缺席。但是從根本上說，批評家沒有發出自己的聲音，即使發出了也不會有人去真正的關注。

從批評家自身來說，資本的參與會使得批評家的言辭變得疲軟。一些肆意吹捧的文章到處可見。如果說這些文章是真誠的，那么我們會很慶幸我們中國有那么多的好藝術家都被批評家發現了。這顯然是問題的。中國藝術市場發展過快，這使得藝術品先有市場后有學術支持的現象時有發生。一個藝術家的作品在展覽銷售和拍賣上獲得了市場的認可，這個時候會左右批評家的判斷，我說這個可能有人會反駁我說這是批評家自身的問題，所以我在這里想說的是批評家應該去了解市場。

尤其在現在藝術市場不好的情況下，批評家更應該去梳理和分析現有的藝術現象，思考一下如何去綜合分析中國當代藝術特殊的情況，這不僅僅是藝術市場專家的事情。如果一味地站在學術的角度、撇開市場談問題，難免會陷入狹隘的思考中，只有綜合了解整個藝術事件背后的故事，才能深刻的分析藝術現象存在的原因。

批評家如何在現在這個復雜的市場背景下獨立判斷是很重要的。

第一，批評家首先要有獨立的人格，真誠的去判斷藝術品，而不能僅僅為了關系，去維護藝術家和藝術機構的利益，也不能為了滿足個性的表現而不能客觀的判斷。08年，批評界發生了一些事情，批評家之間的爭論本來是好事，但是到最后成了人身攻擊，如果批評家不能公私分明，又如何讓人相信你可以對藝術做出正確的判斷。當下的藝術批評存在兩個極端的現象，一是絕對化的批評，多是吹捧批評對象。將一些美學詞匯不負責任地放到作品分析上，最后文章成了空洞詞匯的堆積。二是一味的批評攻擊，就想剛才談到的，作為批評家應該將批評本身和生活本身分開，將個人感情摻雜近來的批評會有失公正。

第二，就是批評家獨立的判斷能力。批評家不僅要具備藝術史的知識，還要具備高度的審美，現在批評家容易有一個現象，一味的鉆到藝術家的作品里面去談，沒有一個整體的文化概念去探討，當代文化領域其他方面在發生什么并不是很了解。還有就是拿著西方的詞語進行堆積，到底有什么意義?一個批評家除了具備學科的知識，還要有其他文史類的知識，還要有敏銳的判斷力，首先要有獨立的判斷。

在新的形勢，如果這次市場危機給藝術發展一個轉折點的話，一個本土的批評家在堅持什么，批判什么，引導什么，無疑在這個時候是很重要的。