文/盛葳
職業(yè)化策展人靠策展生活，只要靠策展生活他的展覽就會跟利益掛鉤，獨(dú)立策展人并不靠策展生活，是一種思想上獨(dú)立的價(jià)值判斷，在經(jīng)濟(jì)、學(xué)術(shù)各方面都保持獨(dú)立。中國不是缺獨(dú)立策展人，而是缺有獨(dú)立精神的策展人，而越來越多的獨(dú)立策展人又在面臨一種全球化的批判，全球都在反獨(dú)立策展人，因?yàn)楠?dú)立策展人也是一個(gè)權(quán)力集中的結(jié)果，他們對藝術(shù)家、作品的選擇，甚至還向藏家、美術(shù)館推薦作品，權(quán)力過于集中，一個(gè)人的判斷是否能代表大眾?這種論調(diào)在今天已經(jīng)被懷疑，所以很多大型展覽采取的多是團(tuán)隊(duì)策展的機(jī)制。
策展人做的工作跟藝術(shù)家還不一樣，藝術(shù)家只需要考慮他自己，但是策展人的工作之一就是考慮觀眾。一個(gè)展覽的呈現(xiàn)往往是需要設(shè)計(jì)的，這種設(shè)計(jì)不僅僅是視覺上的審美，而是展陳邏輯，觀眾在看的時(shí)候或許沒辦法發(fā)現(xiàn)一個(gè)讓人震驚的東西，但在觀看過程中，觀眾的觀看就已經(jīng)被設(shè)計(jì)了。傳統(tǒng)的展覽方式或是將作品等距掛起來，但對策展人而言，前后邏輯等都是需要考慮的。整個(gè)展覽的策劃就像一首歌，有前奏有高潮，有起伏跌宕，有結(jié)尾，而不能像敲木魚一樣。
有時(shí)候策展人像“保姆” ，而有時(shí)候又是“和事佬” ，展覽的策劃只是考驗(yàn)策展人專業(yè)能力的一部分，只需要一個(gè)策展人或策展團(tuán)隊(duì)進(jìn)行前期規(guī)劃，但是在后期，更多是實(shí)際操作，考驗(yàn)的是策展人的溝通協(xié)調(diào)能力，有時(shí)會碰到很多矛盾，如學(xué)術(shù)矛盾、人和人的矛盾，如何解決問題，如何把展覽所有相關(guān)方協(xié)調(diào)好，如何維持進(jìn)程，這些都是策展人必須要做的。