引文：

上任之后尤倫斯的新變化很多人都會(huì)問，尤倫斯創(chuàng)館的時(shí)候定下來的目標(biāo)和夢(mèng)想就是能做一個(gè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的在中國(guó)本土的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，能服務(wù)觀眾，能體現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最好的成果，其實(shí)這些一直都沒有變，只是在方式、方法上會(huì)有些微調(diào)，我來的這一年，談不上有特別大的變化，當(dāng)然做的展覽會(huì)跟以前不一樣，我們很多時(shí)候在想怎么能更好的接觸、服務(wù)我們的觀眾群，怎么能超出藝術(shù)圈這個(gè)狹隘的范圍，能在社會(huì)上起到一個(gè)更大的作用。比如說我們把門改建到馬路邊，也是有一部分這樣的原因。

正文：

我認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要從一個(gè)國(guó)際的視野去看才能看出他的一些特征，到底能給世界帶來什么。而同時(shí)中國(guó)的觀眾還是需要接觸到國(guó)際上的一些最有說服力的東西，當(dāng)然要以中國(guó)的方式去接觸，怎么在這兩方面中去平衡，這是我最感興趣的一些東西。

在去年做的比較重要的展覽中，《顧德新：重要的不是肉》，藝術(shù)家顧德新在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史里面有非常重要的位置，但是因?yàn)槭袌?chǎng)、內(nèi)容、宗旨等其他的一些因素，其他的地方不可能去做這么一個(gè)展覽，而尤倫斯就很合適，不僅僅是因?yàn)橛葌愃够饡?huì)有這方面的收藏，而是因?yàn)槲覀儽容^容易做到這么一個(gè)展覽。包括《印度公路》的展覽，中國(guó)與印度的交流有一些微妙，而且印度的一些基本情況，使得官方性的機(jī)構(gòu)不太會(huì)解決中印之間的藝術(shù)性的交流，尤倫斯來做就比較靈活。也包括相對(duì)規(guī)模比較小的展覽，去年做的《季云飛：水利工程》的展覽，這是一個(gè)我一直特別欣賞和佩服的藝術(shù)家。季云飛是用一個(gè)中國(guó)的詞匯在國(guó)際語境里面工作的藝術(shù)家，他到了紐約才開始畫水墨，一直在這么一個(gè)國(guó)際的系統(tǒng)里面成長(zhǎng)，他雖然出生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，但是他從來沒有在北京做過個(gè)展，我們來做他的展覽就特別合適。所以只能這樣事后去概括這一年的變化，而不是事前做總結(jié)。

這次做的展覽，《ON |OFF: 中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐》，其實(shí)一直有人做這樣年輕藝術(shù)家的展覽的工作，像《首屆CAFAM未來展：亞現(xiàn)象?中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告》，《青年藝術(shù)100》，但是我會(huì)覺得我們的方式還是跟別人不一樣，我們的整體性會(huì)強(qiáng)一些，從展覽理念來說，我們還是希望通過展覽去表態(tài)——這代人在想什么，而不是一個(gè)考察報(bào)告，更多是一個(gè)推動(dòng)的辯論、論點(diǎn)。“ON|OFF”展覽名稱取自很多年輕人，包括我們的策展人使用的一款翻墻軟件VPN。ON|OFF就是一個(gè)開關(guān)，ON是在一種狀態(tài)，OFF就是另外一種狀態(tài)，這個(gè)名稱也不是在討論一個(gè)好壞的問題。這個(gè)切換的過程就是點(diǎn)一下，又簡(jiǎn)單又絕對(duì)，這種條件可以套用在很多這一代人的的思想狀態(tài)，兩種現(xiàn)實(shí)、兩種意識(shí)形態(tài)、兩種環(huán)境之間切換。這個(gè)展覽中談到了觀念與實(shí)踐，觀念是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，一個(gè)理念，一個(gè)背后的思維，實(shí)踐就是怎么把這個(gè)觀念變成一個(gè)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)，這是他們的區(qū)別。這個(gè)展覽不是文獻(xiàn)展，不是探索大家在想什么，而是探索大家因?yàn)橄肓耸裁炊プ隽耸裁础＿@次展覽年輕人的實(shí)踐有幾個(gè)特點(diǎn)，最大的特點(diǎn)就是這群人有很多不同的狀況，跟之前的一代藝術(shù)家最大的區(qū)別在于他們的多重性、復(fù)雜性。這50個(gè)人里面有留過學(xué)的，有同性戀，也有異性戀，各個(gè)地方，各種傾向、狀態(tài)的都有，多元性還是比較可貴的一點(diǎn)，但是也都以自己的方式在思考和介入正在發(fā)生巨大變化的社會(huì)。

我們希望尤倫斯的展覽可以在不同的選擇里面找到一種總體性的平衡，所以我們?cè)谡麄€(gè)一年的展覽中有一半是中國(guó)藝術(shù)家的展覽，將近一半是國(guó)際的展覽，而國(guó)際里面也分西方或者是亞洲。在展覽安排中可能會(huì)在年齡上或者是媒介上、性別上等希望得到某一種平衡，其實(shí)跟編一本雜志是很相似的，一年的展覽計(jì)劃什么都有，但同時(shí)也代表著某一種對(duì)藝術(shù)本身的判斷。我們希望我們選擇展出的藝術(shù)家和作品同時(shí)可以推動(dòng)我們的觀眾去進(jìn)一步的思考，當(dāng)然我們不想做讓觀眾看不懂的，也不一定想做大家最能接受的展覽。我們的展覽可以做的時(shí)間比較長(zhǎng)，展覽會(huì)做的比較充分，這是尤倫斯展覽的優(yōu)勢(shì)，利用這個(gè)優(yōu)勢(shì)，圍繞展覽做其他的項(xiàng)目，以此希望可以推動(dòng)大家去對(duì)某一些問題進(jìn)行思考。我們覺得很有必要去做到接觸到觀眾，不是為了為展而展，完全是為了跟人發(fā)生一些關(guān)系，所以我們會(huì)覺得在宣傳、教育方面的投入都非常有必要。

簡(jiǎn)介：

田霏宇(Philip Tinari)自2011年起至今任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）館長(zhǎng)，他負(fù)責(zé)UCCA的展覽項(xiàng)目，致力于向UCCA每年70萬的觀眾呈現(xiàn)關(guān)于中國(guó)及國(guó)際重要藝術(shù)家以及藝術(shù)新秀的展覽。2009年至2011年田霏宇曾擔(dān)任國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙月刊《藝術(shù)界LEAP》主編。他曾撰寫大量關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文章，被廣泛刊登于《藝術(shù)論壇ARTFORUM》（任特約編輯）、《帕科特PARKETT》、《紐約時(shí)報(bào)》、《讀書》等刊物。田霏宇曾編輯并翻譯大量藝術(shù)論著及畫冊(cè)，也曾是中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的客座教授，策劃了包括顧德新、季云飛、闞萱等在內(nèi)的眾多藝術(shù)家的展覽。田霏宇中文流利，擁有哈佛大學(xué)的東亞研究碩士學(xué)位和杜克大學(xué)的文學(xué)學(xué)士學(xué)位，也曾是是北京大學(xué)的傅爾布萊特學(xué)者。