品相完好的齊白石“老鷹”題材的畫作,在北京拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格可以高達(dá)4億多元,而在南方的廣州拍賣市場(chǎng),成交價(jià)格還不足千萬(wàn)元。一部分藝術(shù)商通過(guò)周轉(zhuǎn)不同地區(qū)排名的作品賺取利潤(rùn);具有收藏家“半壁天下”的上海藏家感慨“海派”市場(chǎng)太過(guò)低迷。繼承近現(xiàn)代書畫的各種流派,每個(gè)地方在開(kāi)拓文化市場(chǎng)時(shí)都在開(kāi)發(fā)本地方的畫家資源,打出各種名號(hào)的新興畫派成為打造地方文化的新名片,面對(duì)藝術(shù)品交易億元時(shí)代,占據(jù)市場(chǎng)半壁江山的中國(guó)書畫交易市場(chǎng)具有怎樣的地域差異和特色,在表象之下,誰(shuí)是真正的推手?背后會(huì)有哪些“潛規(guī)則”? 地區(qū)博弈與資本角逐 ——中國(guó)書畫市場(chǎng)發(fā)展管窺 劉剛(化名)還在讀大學(xué)時(shí)就開(kāi)始倒騰中國(guó)畫,他清楚記得自己在書畫行業(yè)掘得第一桶金的經(jīng)歷。2005年,他花了4000多元在南京某拍賣場(chǎng)上買了一張?jiān)醯漠嬜鳎醪⒉皇谴蠹沂煜さ漠嫾遥渥髌吩谑袌?chǎng)交易平平,但他卻是書畫巨擘張大千的老師。劉剛看中曾熙的畫,是因?yàn)樗呛虾怅?yáng)人,在當(dāng)?shù)鼐哂休^高的認(rèn)知度,作品在官商中都是搶手貨。劉剛將這幅買來(lái)的曾熙畫作拿到湖南轉(zhuǎn)手,當(dāng)年就賣了兩萬(wàn)多元,他賺的,是中國(guó)書畫的地域差價(jià)。 至此,劉剛開(kāi)始以這種手法經(jīng)營(yíng)書畫,他遵循“大拍撿小東西,小拍撿大東西”的規(guī)律,但他“撿”的是其中的地域差價(jià)。主要是了解一個(gè)地區(qū)受追捧畫家及其作品、準(zhǔn)確的價(jià)格,然后從其他地域買進(jìn),利潤(rùn)的獲取主要依靠本地區(qū)消費(fèi)者對(duì)畫家的認(rèn)同。在中國(guó),每個(gè)城市,甚至縣城,都有這個(gè)地方追捧的畫家,盡管可能在其他地方并不知名。從其他地方購(gòu)買本地籍畫家的作品,然后倒手賣出,賺地域差價(jià)——這是很多經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的商人慣用的招數(shù)?;蛘邚囊粋€(gè)經(jīng)濟(jì)尚不發(fā)達(dá)的地方買畫周轉(zhuǎn)到經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地方出售,這種盈利主要和消費(fèi)能力相關(guān)。據(jù)劉剛介紹,這種經(jīng)營(yíng)方式的具體利潤(rùn)不盡相同,目前書畫市場(chǎng)行情比較好,一般來(lái)說(shuō),利潤(rùn)在20%左右,甚至可以達(dá)到原價(jià)的幾倍。 除了這種小額的經(jīng)營(yíng)之外,中國(guó)書畫市場(chǎng)整體價(jià)位的提升也與地域性消費(fèi)緊密相關(guān)。本地區(qū)的經(jīng)濟(jì)和文化因素是本籍書畫家作品價(jià)格的基礎(chǔ),但自身力量產(chǎn)生不了明顯的地域性消費(fèi)熱點(diǎn),外力推動(dòng)使得地域特點(diǎn)非常明顯的畫派形成熱點(diǎn)。實(shí)際上,在近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)上,每一個(gè)藝術(shù)流派作品價(jià)格的上漲都是本地和外地資本角逐的結(jié)果。進(jìn)入本世紀(jì)以來(lái)的書畫消費(fèi)中,最早是浙商發(fā)起的對(duì)浙江籍或曾居住于此的書畫大家作品大舉“收購(gòu)”,使吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等的作品價(jià)格快速上揚(yáng),并刺激了所有“浙派”書畫家的行情,甚至拉動(dòng)了整個(gè)長(zhǎng)三角地區(qū)的書畫價(jià)位上漲。 “非典”成為中國(guó)書畫市場(chǎng)的重要節(jié)點(diǎn),地域性消費(fèi)熱點(diǎn)開(kāi)始進(jìn)入市場(chǎng)價(jià)格的盤整階段。這一時(shí)期,以“二高一陳”、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂為代表的“嶺南畫派”出現(xiàn)作品價(jià)格整體上漲的局面。實(shí)際上,最先推動(dòng)其價(jià)格上漲的并不是珠三角本地的消費(fèi)群體,而是以江浙商人為首的投資客,他們將長(zhǎng)三角地區(qū)的近現(xiàn)代書畫價(jià)格推到一定價(jià)位之后,開(kāi)始尋找新的投資點(diǎn)。受到外來(lái)買家的刺激,廣東本地的買家大舉入市、護(hù)盤,與江浙商人展開(kāi)爭(zhēng)奪之戰(zhàn),借助外來(lái)資本和本地資本兩股力量的介入,“嶺南畫派”作品的整體價(jià)位得以提升。金融危機(jī)之后,富裕的山西煤老板尋找新的投資點(diǎn),將“京津畫派”推向高位,帶動(dòng)書畫市場(chǎng)的新一輪普漲。 資深書畫評(píng)論家齊建秋及石建邦分析了目前書畫流派作品的價(jià)格狀況??傮w來(lái)說(shuō),在近現(xiàn)代書畫流派中,“京津派”大家作品的價(jià)格最高,齊白石、徐悲鴻、李可染、吳冠中都是書畫市場(chǎng)的領(lǐng)軍人物;“新金陵畫派”的傅抱石作品在全國(guó)的價(jià)位都非常高,而錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、林散之、高二適作品的高價(jià)還多出現(xiàn)在南京市場(chǎng);“浙派”的吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品正處于再次價(jià)格上漲階段;“嶺南畫派”仍舊是以香港和珠三角作為主打市場(chǎng)。 十幾年前,“海派”和“京派”作品的價(jià)位差不多,甚至在某種程度上趕超“京津派”,但近年來(lái),由于上海書畫市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力下降,“海派”作品價(jià)格比較低迷,正在期待進(jìn)一步的價(jià)格提升。相對(duì)而言,“長(zhǎng)安畫派”地處陜西,雖然石魯、趙望云等人作品的價(jià)格已經(jīng)有很大的提升,本地及周邊地區(qū)實(shí)力買家也在盡力提升,但仍缺乏巨資介入,所以并未形成市場(chǎng)熱點(diǎn)。 齊建秋表示,“藝術(shù)市場(chǎng)地域性表現(xiàn)在買家對(duì)藝術(shù)家本人的追捧程度上”。除了一些在全國(guó)都有知名度的書畫家,比如齊白石、張大千、傅抱石……他們是各地市場(chǎng)都受追捧的“全國(guó)糧票”,價(jià)位在各地區(qū)的差別并不會(huì)太大,但對(duì)于認(rèn)知度還沒(méi)有這么高的藝術(shù)家,一個(gè)地域還是對(duì)本地區(qū)的畫家更為認(rèn)同。 之所以具有這樣的特點(diǎn),最主要的原因在于,中國(guó)人具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土觀念,認(rèn)祖歸宗,這種觀念也體現(xiàn)在書畫消費(fèi)上。香港蘇富比書畫部負(fù)責(zé)人張超群也表示,“中國(guó)人具有很強(qiáng)的鄉(xiāng)土觀念,對(duì)于具有地方代表性的藝術(shù)品有很強(qiáng)的認(rèn)同感,當(dāng)要介入書畫這一領(lǐng)域時(shí),首先可能就會(huì)考慮本地的藝術(shù)家或者藝術(shù)品”。而當(dāng)一個(gè)地方持有同一種理念的人比較多的話,慢慢就會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)啬骋粋€(gè)或者一些人的作品產(chǎn)生影響,直接就會(huì)從價(jià)格上反映出來(lái)。書畫的藝術(shù)性雖然不存在地域文化差異,但不同地域藏家和投資客具有不同的文化底蘊(yùn),更具有濃厚的地方文化認(rèn)同感,使得他們?cè)谛蕾p、購(gòu)買書畫作品時(shí),更傾向于本地域的書畫家,自然就會(huì)在收藏上優(yōu)先選擇。 如果是這種理念結(jié)合資本運(yùn)作手段,很有可能產(chǎn)生一個(gè)區(qū)域繪畫的消費(fèi)熱點(diǎn)。當(dāng)然,促使書畫市場(chǎng)地域化明顯的另一因素是中國(guó)書畫的重要用途——禮品市場(chǎng),贈(zèng)送本地書畫家的作品在文化、地區(qū)和市場(chǎng)上都更具認(rèn)知度。而接手的人也希望借此附庸風(fēng)雅,提高消費(fèi)檔次,躋身上流社會(huì)。 齊建秋表示,書畫市場(chǎng)消費(fèi)區(qū)域化是帶動(dòng)書畫市場(chǎng)繁榮的重要原因,經(jīng)濟(jì)先發(fā)達(dá)起來(lái)的地區(qū)首先推動(dòng)本地區(qū)書畫市場(chǎng)價(jià)位,由此引發(fā)各地區(qū)的市場(chǎng)價(jià)為輪番上漲。但如果這種區(qū)域意識(shí)表現(xiàn)得過(guò)分極端,則很有可能只會(huì)形成地方的高價(jià),在社會(huì)上流通不廣,阻礙市場(chǎng)發(fā)展,更為極端的表現(xiàn)為地方保護(hù)。比如,南京的商人和買家就非常守護(hù)江蘇籍畫家的作品,外地拍賣公司很難在南京征集到江蘇籍畫家的作品,而林散之、錢松巖這些江蘇籍畫家的作品在南京賣得最貴,地方保護(hù)主義嚴(yán)重,從藝術(shù)家到商人都有這樣的氣氛。山西籍的書畫家并不多,但山西民間資本強(qiáng),即便水平非常一般的山西籍書畫家的作品也賣很貴,比如,閻錫山的一件書法作品,價(jià)格都在十幾萬(wàn)元,甚至上百萬(wàn)元。 針對(duì)這種局面,張超群認(rèn)為,真正要取得市場(chǎng)上更為廣泛的認(rèn)可和價(jià)位的提升,需要建立全國(guó),甚至世界范圍內(nèi)的消費(fèi)群體,“真正的大家的地位得到社會(huì)公認(rèn)之后,其作品的買家面向非常廣,是全國(guó)范圍,甚至全球,比如張大千,其實(shí)他很早就有一個(gè)國(guó)際上的藏家群體,很早之前就已經(jīng)習(xí)慣了他的高價(jià)?!狈粗皇堑赜蛐缘膬r(jià)值和地方支撐,甚至狹隘地炒作本地畫家,并不是健康的現(xiàn)象,價(jià)位也只能局限在地域性,并不利于長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。有地域性的支撐固然是好事,但若要具有穩(wěn)固長(zhǎng)遠(yuǎn)的地位,就應(yīng)該具有更深更廣的面向,藝術(shù)品市場(chǎng)交易的資金支撐不是河,而是海。 目前,中國(guó)書畫市場(chǎng)交易量最大,參與人數(shù)最多,層面最廣,中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張江舟也表示,中國(guó)書畫市場(chǎng)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”。在看到中國(guó)書畫的發(fā)展市場(chǎng)前景,香港邦翰斯將中國(guó)書畫板塊作為其戰(zhàn)略發(fā)展的重要組成部分。邦翰斯中國(guó)書畫及當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管王美麟就表示,在推廣中國(guó)書畫時(shí),也會(huì)根據(jù)區(qū)域消費(fèi)特征,安排拍品,“但對(duì)于一個(gè)真正要進(jìn)入國(guó)際化市場(chǎng)的板塊來(lái)說(shuō),必須打破收藏和投資的壁壘”。 中國(guó)書畫市場(chǎng)的勢(shì)力角逐直接牽動(dòng)整個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的脈搏。然而目前的中國(guó)書畫消費(fèi)和消化仍舊以華人市場(chǎng)為主體。不像西方“印象派”及現(xiàn)代藝術(shù),也不像中國(guó)一部分當(dāng)代藝術(shù),在一定程度上已經(jīng)形成了一個(gè)全球化的市場(chǎng)基礎(chǔ)。市場(chǎng)的火爆刺激了人們對(duì)中國(guó)書畫的興趣,但能否走出區(qū)域化的消費(fèi)和市場(chǎng),形成一個(gè)參與資金更多、波及范圍更廣的市場(chǎng)熱點(diǎn),吸引市場(chǎng)上更多藏家和買家的關(guān)注,吸收更多資本介入,將中國(guó)書畫藝術(shù)向更廣泛的區(qū)域推廣,也許這才是中國(guó)書畫藝術(shù)走向世界,書畫市場(chǎng)發(fā)展更加穩(wěn)固的關(guān)鍵所在。
? 近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)點(diǎn)將臺(tái) 對(duì)畫壇“大師”的封號(hào)和定位歷來(lái)莫衷一是,難有定論。但本文仍嘗試借助資深書畫市場(chǎng)評(píng)論家齊建秋的經(jīng)驗(yàn),從作品拍賣成交額的角度,為藏家粗略地細(xì)數(shù)一番近現(xiàn)代一、二、三線畫家,以茲參考。 一線:齊白石、李可染、張大千、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽 站在大師作品的面前,我們會(huì)不由得肅然起敬。齊白石的老辣、李可染的厚重、徐悲鴻的凝練、張大千的秀雅、傅抱石的奔放、黃賓虹的雄渾、潘天壽的奇絕,這一個(gè)個(gè)如豐碑般的名字幾乎象征著各種藝術(shù)風(fēng)格的巔峰。未來(lái)10年,他們作品的價(jià)位極有可能突破10億甚至20億元。我們期待著他們作品的拍賣紀(jì)錄能夠與西方繪畫大師分庭抗禮的那一天。 二線:黃胄、石魯、林風(fēng)眠、吳冠中、陸儼少、趙望云、劉海粟、錢松嵒、關(guān)山月、溥心畬、蔣兆和、周思聰?shù)? 在未來(lái)10年,二線畫家中極有可能有人躋身于一線畫家,特別是那些作品存世量少的,如石魯、趙望云等人,以及像吳冠中這樣大幅與小幅作品皆精的藝術(shù)家,他們的作品都有可能再創(chuàng)歷史佳績(jī)。 三線:李苦禪、黎雄才、高劍父、高奇峰、王雪濤、趙少昂、程十發(fā)等 這些畫家的作品尚未出現(xiàn)石破天驚的成交紀(jì)錄,特別是“嶺南畫派”的創(chuàng)始人高劍父、高奇峰,兩人本該有不俗的表現(xiàn),但由于種種歷史與地域的原因,使得他們的作品并沒(méi)有得到書畫市場(chǎng)的“特別優(yōu)待”,但筆者認(rèn)為他們作品的價(jià)位還有很大的升值空間。對(duì)于那些有一定實(shí)力的買家不妨多關(guān)注這些“準(zhǔn)”二線的畫家,特別是他們的代表作和大幅精品應(yīng)該作為投資的重點(diǎn),若干年后其帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值并不一定輸給一線畫家,畢竟都是已經(jīng)故去了的大師,他們的作品屬于不可再生資源,但精品中的精品永遠(yuǎn)會(huì)被金融大鱷們收入囊中并流通于頂級(jí)消費(fèi)市場(chǎng),指望撿漏的心理在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代顯然是最不明智的,中小型藏家斥以巨資買三線畫家的代表作顯然會(huì)讓他們經(jīng)濟(jì)上瀕臨絕望,但“在絕望中尋找希望”或許是最好的選擇。 上述畫家的定位具有一定的流動(dòng)性,且見(jiàn)仁見(jiàn)智,藏家可依據(jù)著眼點(diǎn)的異同靈活選擇。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō),“只買對(duì)的,不買貴的”仍不失為投資的一條準(zhǔn)則。
煮酒論英雄 ——當(dāng)代畫派掇英與投資探微 近些年,隨著股市、樓市的波動(dòng),越來(lái)越多的投資者將注意力鎖定在書畫投資上,有人將書畫作品稱為“奢侈品中的奢侈品”,此言雖不盡然,但仍可以反映出書畫市場(chǎng)的獨(dú)特性與書畫作品存在著巨大的升值空間。有經(jīng)驗(yàn)的投資者可能都認(rèn)同一個(gè)道理:高回報(bào)必定伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)。每一個(gè)藏家都試圖窺視書畫市場(chǎng)的“貓膩兒”,本文便以書畫投資者們最關(guān)注的話題幫您層層剝?nèi)ギ?dāng)代書畫市場(chǎng)“神秘的外衣”。后京津畫派:當(dāng)今畫壇的“硅谷” 北京歷來(lái)就是我國(guó)政治、文化、經(jīng)濟(jì)中心,這使得“后京津派”天然就具備了很多其他畫派不可比擬的優(yōu)勢(shì)。政府財(cái)力的大力扶持、藝術(shù)家本身又兼具多種社會(huì)頭銜、藝術(shù)家頻繁的文化交流等因素輔助造就了一個(gè)具有很強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力的畫家群體。 資深書畫市場(chǎng)評(píng)論家齊建秋就精辟地概括了京津畫派得以稱雄的原因: 1.諸多具有影響力的官辦美術(shù)體系保證了此畫派群體的學(xué)術(shù)水準(zhǔn),如中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院等機(jī)構(gòu)。 2.驚人的購(gòu)買力和對(duì)書畫的需求量保證了拍品的成交額。 3.京津地區(qū)強(qiáng)大的包容性使得更多的地方名家匯聚于此地,他們共同促成了今天“群賢畢至”的局面,來(lái)京的較有影響力的名家如西安的楊曉陽(yáng),黑龍江的于志學(xué)、盧禹舜等。 資金的新指向標(biāo):畫壇生力軍 那么,投資者最關(guān)心的可能就是當(dāng)代書畫家又有誰(shuí)可以擔(dān)當(dāng)大任呢?換句話說(shuō),藏家們下一個(gè)“狙擊”的目標(biāo)又是誰(shuí)呢? 筆者仍沿用本文的核心詞匯——“畫派”來(lái)從作品拍賣成交額的角度為投資者梳理一下理想人選: 京津地區(qū)的賈又福、何家英、史國(guó)良、王明明、劉大為、馮遠(yuǎn)、田黎明等堪稱首選,這些畫家以深厚的繪畫功底、拍賣的高成交率引領(lǐng)畫壇,特別是王明明,他的作品無(wú)論是市場(chǎng)處于低迷還是狂熱狀態(tài)都保持著穩(wěn)定的價(jià)位;東北地區(qū)的宋雨桂、于志學(xué)、馮大中、盧禹舜亦當(dāng)仁不讓,他們充分挖掘地域性的特色,并形成獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)貌而聞名畫壇;新嶺南畫派的楊之光、林墉為此地之翹楚,此二人在上世紀(jì)七八十年代便以瀟灑的風(fēng)格聞名遐邇;新金陵畫派的徐累、徐樂(lè)樂(lè)、江宏偉等勢(shì)頭迅猛,他們?cè)趥鹘y(tǒng)的意境中汲取營(yíng)養(yǎng),成為中青年一代中的佼佼者;新長(zhǎng)安畫派的劉文西、王西京的作品一紙難求,他們或表現(xiàn)人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材而深受民眾喜愛(ài),或表現(xiàn)陜北人民樸實(shí)厚重的風(fēng)貌,作品大氣磅礴;后海派的施大畏、張桂銘等領(lǐng)銜滬上,如今的后海派風(fēng)格更為銳意創(chuàng)新,畫風(fēng)潑辣;新浙派的方增先、吳山明等位冠群賢,二人憑借著超群的造型功力、洗練的筆墨征服著觀者。 除了這些“老牌勁旅”,新興的畫派也有驕人的代表,如“漓江畫派”的黃格勝、張復(fù)興;“巴蜀畫派”的彭先誠(chéng)等也值得藏家進(jìn)一步關(guān)注。 投資當(dāng)代繪畫固然具有極大的升值空間,甚至當(dāng)代大家作品的成交額直逼近現(xiàn)代二、三線畫家,但若非金融大鱷們不亟待出手藏品以外,普通藏家還是應(yīng)該更理智地對(duì)待,盡量選擇那些藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)水平穩(wěn)定、在全國(guó)均有廣泛影響力、作品變現(xiàn)能力較強(qiáng)的藝術(shù)家作為投資對(duì)象。 藏家“迷津探路” 當(dāng)今的投資者與藏家對(duì)藝術(shù)家所屬派系的梳理可謂迫在眉睫。一方面,用畫派來(lái)定位藝術(shù)家可以很直接、很準(zhǔn)確地梳理出單個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)之路的產(chǎn)生背景、風(fēng)格形成脈絡(luò)與對(duì)后世的影響;另一方面,通過(guò)縱向?qū)Ρ瓤梢院苤庇^地看到此藝術(shù)家在特定派系中的地位,從而準(zhǔn)確定位其作品的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。 客觀地講,任何畫派領(lǐng)軍人物的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上均呈現(xiàn)出極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。通過(guò)對(duì)2011年最新拍賣紀(jì)錄的核對(duì),無(wú)論是藝術(shù)家成交總額還是最高價(jià)格指數(shù),老牌畫派的代表人物都有著不俗的拍賣成績(jī):如“新京派”的賈又福、何家英、石齊、田黎明、史國(guó)良、劉大為;“后海派”的蕭海春;“長(zhǎng)安畫派”的劉文西、王西京;“新浙派”的方增先、馮遠(yuǎn)、唐勇力;“新嶺南畫派”的林墉、方楚雄、王子武、楊之光等。藝術(shù)評(píng)論家尚輝,同時(shí)也是受金陵畫派影響的畫家,他對(duì)新金陵畫派進(jìn)行闡述的過(guò)程中談到:“新金陵畫派第二代傳人中比較出色的有宋文治之子宋玉麟,華拓,王明明,徐樂(lè)樂(lè),江宏偉等人”。因此,這些當(dāng)代一線畫家的作品永遠(yuǎn)是投資的“避風(fēng)港”。一個(gè)潛藏的問(wèn)題仍需藏家注意,對(duì)照新老畫派,新興力量的不斷繁衍有可能催生藝術(shù)家“自立為王”的隱患,種種名目的“大師”、“創(chuàng)始人”爭(zhēng)先問(wèn)世,這一現(xiàn)象勢(shì)必會(huì)干擾藏家的判斷,因此需格外警惕。 投資的“避風(fēng)港” 齊建秋曾遴選了8位近現(xiàn)代一線畫家:齊白石、張大千、李可染、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、林風(fēng)眠、吳昌碩。他們的地位已通過(guò)藝術(shù)家的作品拍賣紀(jì)錄一次次證明了各自的畫史地位。吳冠中、范曾、白雪石、黃永玉、崔如琢等名家用拍賣數(shù)字證明了他們承前啟后的地位。因此,這些藝術(shù)大家的作品是經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的,必將歷久彌堅(jiān)。筆者認(rèn)為,隨著歲月的流逝,他們作品的價(jià)值會(huì)越來(lái)越“給力”,在確保真跡的前提下,可以不計(jì)較尺幅和是否為藝術(shù)家的典型作品而盡量收藏。一言以蔽之,好東西永遠(yuǎn)是貴的,現(xiàn)在貴,以后會(huì)越來(lái)越貴。 藏家定位“搖錢樹(shù)”不可忽視的幾個(gè)秘密: 真正的大玩家、大收藏家瞄準(zhǔn)藝術(shù)家及其作品都是要經(jīng)過(guò)理性的分析與篩選的,縱覽拍賣場(chǎng)上的“常青樹(shù)”,背后都具有幾個(gè)重要的“支撐點(diǎn)”。 畫家精深的學(xué)術(shù)造詣拍賣場(chǎng)上天價(jià)數(shù)字的締造者們很多都是博古通今之人——賈又福近些年不斷有畫論、畫談出版,論述精深宏大,北京大學(xué)甚至成立基金來(lái)專門研究藝術(shù)家編入藝術(shù)史,影響深遠(yuǎn);田黎明、唐勇力分別在中央美院主持《意象造型》與《線性素描》的研究,在學(xué)術(shù)界引起廣泛影響。 培育有影響力的傳人 另一現(xiàn)象便是這些一流大家多半是杰出的教育家,他們背后存在強(qiáng)大的師承陣營(yíng)來(lái)推動(dòng)老師的藝術(shù)地位。譬如何家英,他于當(dāng)代工筆界的影響實(shí)非“桃李滿天下”一詞所能承載,中青年一代如劉泉義、張見(jiàn)已經(jīng)在畫壇嶄露頭角;劉文西的“新長(zhǎng)安畫派人物畫”與方增先的“新浙派人物畫” 幾乎影響了一代人,其弟子現(xiàn)在已經(jīng)在美術(shù)界奠定不可撼動(dòng)的地位,如西安的楊曉陽(yáng)、浙江的尉曉榕、王贊等人。 受學(xué)術(shù)界推崇的程度 對(duì)藝術(shù)大家的剖析自本世紀(jì)初便有海內(nèi)外專家不斷撰文介紹,如對(duì)賈又福的研究早在上世紀(jì)90年代就已開(kāi)始,其影響甚至波及日本學(xué)術(shù)界;對(duì)當(dāng)代“新文人畫派”的主將田黎明、陳平、盧禹舜、江宏偉等人的研究至今具有廣泛影響力,撰文者多是國(guó)內(nèi)研究界的泰斗。對(duì)大家的反復(fù)剖析使得他們首先在學(xué)術(shù)界得到認(rèn)可,進(jìn)而影響到市場(chǎng)價(jià)值,從而得到更多人的追捧。 最后,筆者提供一些可供參考的當(dāng)代藝術(shù)家考察指標(biāo): 首先考察藝術(shù)家的作品是否具有開(kāi)拓意義,這是屹立于大師之列的根本;其次是藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位與傳承理念,這是藝術(shù)家藝術(shù)生命得以常青的保障;進(jìn)而探究藝術(shù)家的教育觀念,這會(huì)確保其藝術(shù)理念能恒久繁衍下去的強(qiáng)大 “推動(dòng)力”。再結(jié)合其社會(huì)活動(dòng)能力與其他附屬價(jià)值的考核,便可以準(zhǔn)確判斷投資的方向。 |