工筆畫復(fù)興

在中國古代美術(shù)史上，工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國萌芽至兩宋筆意，工筆畫從幼稚走向成熟。尤其是唐宋之際，工筆畫走向鼎盛，留下許多標(biāo)榜史冊的作品，《簪花仕女圖》、《搗練圖》……在元代文人畫興起之后，工筆畫逐漸走向邊緣，參與創(chuàng)作的藝術(shù)家日益變少。然而，歷代工筆畫家都在進(jìn)行積極探索，使這一古老的畫種延續(xù)至今。

20世紀(jì)伊始，在受到西方藝術(shù)沖擊下，中國工筆畫也積極地進(jìn)行變革，出現(xiàn)了像陳之佛、于非這樣的近現(xiàn)代工筆畫大師，他們也開啟了工筆畫的變革之路，使當(dāng)代工筆畫在新的時(shí)代生機(jī)煥發(fā)。

在談到工筆畫前景時(shí)，著名評論家郎紹君用“不可限量”來形容。的確，相對于2004年、2005年市場爆發(fā)之后沉寂的當(dāng)代書畫市場而言，工筆畫可謂一枝獨(dú)秀。近年來，加入工筆畫創(chuàng)作的人越來越多，尤其是各大美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，形成了雄厚的創(chuàng)作隊(duì)伍。而在國內(nèi)各種美術(shù)活動(dòng)、展覽中，工筆畫也備受青睞，頻頻摘得桂冠，全國性的工筆畫大展也舉辦得有聲有色。隨之而來的是各種官方、民間的工筆畫組織不斷涌現(xiàn)。

在市場上，隨著古代、近現(xiàn)代中國畫價(jià)位的提升，中國畫整體水平有所上升，其中工筆畫表現(xiàn)最為突出。廣州嘉德甚至推出“當(dāng)代工筆畫專場”，年輕工筆畫家的作品不斷出現(xiàn)在拍賣場上，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

而從繪畫發(fā)展的本體語言來看，工筆畫具有悠久的歷史，中國工筆畫會(huì)會(huì)長林凡認(rèn)為，“中國美術(shù)的輝煌是在中國工筆畫發(fā)展的基礎(chǔ)上構(gòu)架起來的”。著名策展人楊維民多年關(guān)注中國畫發(fā)展，認(rèn)為工筆畫的確是當(dāng)代中國畫的亮點(diǎn)，比寫意畫具有更大的發(fā)展空間和發(fā)展后勁。縱觀近一個(gè)世紀(jì)中國畫的發(fā)展，自晚清以來，寫意畫的發(fā)展達(dá)到前所未有的高度，產(chǎn)生了像吳昌碩、齊白石這樣的一批大家，經(jīng)過這些大師級人物的開拓，寫意畫可謂達(dá)到一種極致，甚至后來者都無法逾越。而接受了西方寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義繪畫思潮的工筆畫卻具有巨大的發(fā)展余地。

再者，從大眾接受層面來講，多元文化導(dǎo)致當(dāng)代人審美意識(shí)的多樣化。工筆畫精致、典雅的審美趣味為眾多城市中產(chǎn)階層所接受。工筆畫因其合理的價(jià)位和尺寸，成為眾多藝術(shù)愛好者的首選，外在客觀環(huán)境也催生了人們對工筆畫需求量的增多。