從我家出門(mén)，有一條小道，一條小河，小道和小河幾乎并行著通向遠(yuǎn)方，那遠(yuǎn)方很遙遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)引吸我前往。我開(kāi)始從小道上走出去，走一段又從小河里游一段，感到走比游方便，快捷。

我說(shuō)的小河是水墨畫(huà)之河流，那小道是油彩之道。40年代以后我一直走那陸路上的小道，坎坎坷坷，路不平，往往還要攀懸崖，爬峰巒。往哪里去呵，前面又是什么光景，問(wèn)回來(lái)的過(guò)客，他們也說(shuō)不清。有的在什么地方停步了，有的返回來(lái)了，誰(shuí)知前面到底有沒(méi)有通途。歲月流逝，人漸老，我在峰回路轉(zhuǎn)處見(jiàn)那條小河又曲曲彎彎地流向眼前來(lái)，而且水流湍急，河面更寬闊了，我索性入水，隨流穿行，似乎比總在岸上迂回更易越過(guò)路障，于是我下海了，以主要精力走水路，那是80年代。

藝術(shù)起源于求共鳴，我追求全世界的共鳴，更重視十幾億中華兒女的共鳴，這是我探索油畫(huà)民族化和中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化的初衷，這初衷至死不改了。在油畫(huà)中結(jié)合中國(guó)情意和人民的審美情趣，便不自覺(jué)吸取了線(xiàn)造型和人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的色調(diào)。我的油畫(huà)漸趨向強(qiáng)調(diào)黑白，追求單純和韻味，這就更接近水墨畫(huà)的門(mén)庭了，因此索性就運(yùn)用水墨工具來(lái)?yè)]寫(xiě)胸中塊壘。70年代中期我本已開(kāi)始同時(shí)運(yùn)用水墨作畫(huà)，那水墨顯然已大異于跟潘天壽老師學(xué)傳統(tǒng)技法時(shí)的面貌，不過(guò)數(shù)量少，只作為油畫(huà)之輔。到80年代，水墨成了我創(chuàng)作的主要手段，數(shù)量和質(zhì)量頗有壓過(guò)油畫(huà)之趨勢(shì)。自己剖析自己，40余年的油畫(huà)功力倒作了水墨畫(huà)的墊腳石。我曾將油畫(huà)和水墨比做一把剪刀的雙刃，用以剪裁自己的新裝，而這雙刃并不等長(zhǎng)，使用時(shí)著力也隨時(shí)有偏重。

感到油畫(huà)山窮時(shí)換用水墨，然而水墨又有面臨水盡時(shí)，便回頭再爬油彩之坡。70年代前基本走陸路，80年代以水路為主，到90年代，油畫(huà)的分量又漸加重，水路陸路還得交替前進(jìn)。水陸兼程，辛辛苦苦趕什么路，往哪里去？愿作品能訴說(shuō)趕路人的苦難與歡樂(lè)！

90年代