????????? 黃永玉苦尋老友有下落　大孟愛(ài)人：早在99年他就去世了

?????????《北京娛樂(lè)信報(bào)》2004年4月7日 記者李冰

?????????為找到失散了40多年的友人，著名畫家、今年八十歲的黃永玉先生昨天通過(guò)本報(bào)刊發(fā)了"尋友啟事"，而昨天一早，一位叫王坤苓的女士就給報(bào)社打來(lái)了電話，說(shuō)她丈夫孟慶林就是黃先生要找的"大孟"，但他早已去世了。

?????????昨天本報(bào)刊載了《黃永玉苦尋40年前舊友》一文，將著名畫家黃永玉先生借本報(bào)尋找失散了40多年的故友"大孟"一事進(jìn)行了報(bào)道。昨天早上，一位名叫王坤苓的女士打來(lái)電話，說(shuō)她的愛(ài)人就是黃先生要找的"大孟"，但早在1999年就已經(jīng)故去了，"如果健在的話，今年也只有71歲，而非黃老記憶中的同齡人"。

?????????王坤苓女士退休前是北京八一中學(xué)的語(yǔ)文教師，早在1960年她與愛(ài)人孟慶林結(jié)婚時(shí)就經(jīng)常聽(tīng)他講到黃永玉先生，"黃先生曾把一幅雷鋒版畫送給了我愛(ài)人，直到1999年，我們從平房往樓房搬家時(shí)才失落了"。

?????????昨天，當(dāng)記者把這一消息告訴黃永玉先生時(shí)，他連連發(fā)出"哎喲，太可惜了"的感嘆，"當(dāng)時(shí)我在中央美院當(dāng)教師，我的美院同事王增夫把我介紹給了在西集當(dāng)秘書的'大孟'。'大孟'人非常好，長(zhǎng)得也很英俊，我們打完獵天黑了就住在他那兒，后來(lái)就失去聯(lián)系了。我在通州定居后，經(jīng)常在門口的亭子邊向路過(guò)的鄉(xiāng)親們打聽(tīng)他，許多人都知道'大孟'，但是只知道他調(diào)回市里了，具體去了哪兒也搞不清楚。如今找到了，他又去世了，太可惜了，他是個(gè)多么好的人哪！"黃老說(shuō)畫展明天就要結(jié)束了，因要南下湖南、廣東、香港繼續(xù)辦展，他要一年后才能回京，"請(qǐng)轉(zhuǎn)告'大孟'的家人，我從南方回來(lái)后再去拜訪他們"。

?????????展覽期間，我在回答記者提問(wèn)時(shí)，談了黃永玉水墨畫的幾個(gè)特點(diǎn)。

一、創(chuàng)造了一種獨(dú)特的語(yǔ)言方式

?????????你一眼就看出是黃永玉的畫，是因?yàn)樗胁煌趧e人的風(fēng)格。在筆墨方式上，一方面，他用排筆大塊面地刷，使畫面具有很好的整體感。這種方式與他長(zhǎng)期的版畫創(chuàng)作有關(guān)系，他將講究黑白對(duì)比的審美方式運(yùn)用到水墨畫之中，而其中又有了版畫所不具有的宣紙滲透和墨色的變化。另一方面，與他造型基礎(chǔ)相關(guān)的線條，也在畫面中有突出的表現(xiàn)。因?yàn)橹袊?guó)畫純粹是用毛筆，講究中鋒用筆的線條處理和運(yùn)筆速度間的一些技術(shù)表現(xiàn)，但是，他的用筆和線條都表現(xiàn)出了不經(jīng)意間的隨意性。他的白描和人體中的線條更有許多獨(dú)到之處，可以看到不同凡響的功力。

二、畫面具有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式

?????????在黃永玉的畫中，一種是畫面很滿，即所謂的"密不透風(fēng)"，這種圖像基本上是在吸收西法中做了許多自我的處理，畫面繁雜。多數(shù)用色較多，而且色彩濃烈。這一類畫面在表現(xiàn)荷花的作品中，往往以大塊的對(duì)比突出主體的荷花，大片的荷葉則以抽象處理，而荷花則是刻畫精細(xì)。還有一種是比較空靈，畫面結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，真所謂"疏可走馬"。這一類的作品往往是以水墨為主，用色較少，比如畫一枝荷花，畫一只小鳥，畫一個(gè)人物。這類畫面往往有大段的題跋。通過(guò)這些題跋起到豐富畫面的作用，同時(shí)增加審美和欣賞的內(nèi)涵。

三、繪畫有著多樣化的題材

?????????中國(guó)畫家有專攻一點(diǎn)而不及其他的特點(diǎn)。在當(dāng)代的中國(guó)畫家中，有很多人專門畫山水，或?qū)ｉT畫花鳥，或人物，而黃永玉是什么都畫。可以說(shuō)，他是想到什么畫什么。在他的心里是沒(méi)有不能畫的東西，至于像鬼魅之類，他也會(huì)用他的智慧給人一種感到驚訝的表現(xiàn)。顯然，題材的多樣性表現(xiàn)了畫家的深厚功底。想畫和能畫，與能畫好，之間還有很大的距離。畫家的手藝是基本功，現(xiàn)在的許多畫家除了自己那一點(diǎn)"藝術(shù)"之外，幾乎沒(méi)有其他的"手藝"，所以，飽嘗"藝術(shù)"之苦。手藝和藝術(shù)并不矛盾，它和藝術(shù)相互貫通。手藝需要不斷地磨練，而作為藝術(shù)家能夠?yàn)槿朔Q道的還是那么一點(diǎn)手藝活。黃永玉繪畫作品中題材多樣性的特點(diǎn)，是其多方面手藝、才能的表現(xiàn)。

四、善于運(yùn)用題跋的形式

?????????黃永玉畫面中的題跋是對(duì)畫面的補(bǔ)充，也是他畫面的結(jié)構(gòu)方式。這樣一種方式把他的繪畫與其他人的繪畫區(qū)別開來(lái)，顯示出了他的個(gè)性特點(diǎn)。黃永玉的題跋特點(diǎn)和他的畫一樣，有著不拘一格的隨意性。經(jīng)常是畫完后覺(jué)得不過(guò)癮，再寫一段題字，之后又寫一段，以致越來(lái)越多。他的那些好像是毫不相干的題字內(nèi)容，令人感受到他的獨(dú)特智慧。此時(shí)，人們已經(jīng)從繪畫的審美中進(jìn)入到他的精神世界，或者是循著他文字上的指引進(jìn)入到畫面之外的另一個(gè)時(shí)空關(guān)系或故事情節(jié)之中。

五、表達(dá)了文學(xué)性的特質(zhì)

?????????這是黃永玉繪畫中不可或缺的一個(gè)方面。他的畫中有很多具體的內(nèi)容，在當(dāng)代繪畫中獨(dú)樹一幟，沒(méi)有可比性。有的題跋是一句話，比如："鳥是好鳥，就是話多。"有的是大段的題跋，往往具有獨(dú)立的思想內(nèi)容和故事情節(jié)。他的題跋在文學(xué)方面的智慧，同樣反映出了他的個(gè)性特點(diǎn)，以及具有湘西特點(diǎn)的思辨和幽默。比如：題《難得胡涂》："鄭板橋提倡難得胡涂，其實(shí)，真胡涂是天生的，學(xué)也學(xué)不會(huì)。假胡涂卻是很費(fèi)神，還不如別法為好。"題《難得小心》："板橋夫子提倡難得胡涂，其實(shí)是種很費(fèi)力的打扮。他自己就做不到，并且從來(lái)沒(méi)有力行。凡送禮物食物，總不如白銀為妙，這哪里像胡涂人的主張。雖然這也是本分得很的觀點(diǎn)，只是提出了主張，別人就要如此衡量未免作繭自縛了。我倒是認(rèn)為如今處事，大多因?yàn)楹可袭?dāng)居首。既要方正，倒不如小心為妙，況且混了一輩子，生活一下子裝起胡涂來(lái)，倒是個(gè)老奸巨猾的光棍了。"