The Concretes樂(lè)隊(duì)

瑞典名團(tuán)The Concretes

在2000年代初期，瑞典獨(dú)立音樂(lè)發(fā)生了一場(chǎng)波及世界的浪潮。也就在這時(shí)，國(guó)內(nèi)的小眾音樂(lè)迷們找到了The Concretes這樣的樂(lè)隊(duì)，相比同時(shí)期的Club 8，他們不甜美，刺亮的小喇叭和徐徐滾動(dòng)的鼓點(diǎn)令他們?cè)诘瓚n傷中又充滿朝氣。對(duì)于那些憂愁的年輕人這是一副良劑。他們歌詞談?wù)撈降钪拢恋男伞⑶宄旱纳ひ簦诩铀俟?jié)拍的鋪墊下，生機(jī)勃勃的氣息會(huì)像陽(yáng)光那樣在歌曲結(jié)尾迸發(fā)。

時(shí)間一晃轉(zhuǎn)到2010年，沉寂三年后這支八人大團(tuán)帶來(lái)了第四張專輯《WYWH》，那批老樂(lè)迷們簡(jiǎn)直沒(méi)法相信這就是陪伴他們度過(guò)青春的The Concretes。談到新專輯的初衷，現(xiàn)任主唱Lisa Milberg如是說(shuō)，“《Hey Trouble》這張專輯我們已經(jīng)走到了所謂的瓶頸，這三年來(lái)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一段艱難的時(shí)期，但我明白我們有很多想法還沒(méi)表達(dá)出來(lái)。”

《Hey Trouble》是前主唱Victoria Bergsman離開(kāi)樂(lè)隊(duì)后的第一張專輯。“從某方面說(shuō)出《Hey Trouble》算不上好主意，我想主要是當(dāng)時(shí)亟待去證明我們有很多想法。也可以說(shuō)，做這張唱片讓我們樂(lè)隊(duì)能夠堅(jiān)持下來(lái)，”Lisa回顧那段日子，“我認(rèn)為里面大部分作品都還不賴，但自己現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)都會(huì)感到氣餒，那都是些傷感和痛楚的事。雖然我們每個(gè)人都假裝挺好，但你不得不對(duì)Bergsman的離開(kāi)感到傷心。我們從小就是好朋友，并且一塊組建了這支樂(lè)隊(duì)。”

事實(shí)上在更早的專輯《In Colour》，Bergsman就已經(jīng)顯露自己不在狀態(tài)。“在那個(gè)屋子里你能感覺(jué)到什么，很明顯當(dāng)時(shí)她并不享受，其他人也沒(méi)覺(jué)得多來(lái)勁。”Lisa后來(lái)如此回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。錄完專輯后，他們舉行了一系列的巡演，霉運(yùn)接踵而來(lái)，先是在紐約他們的樂(lè)器被一盜而空，在波士頓Bergsman瀕臨崩潰，他們不得不取消剩下的美國(guó)巡演。其后在BBC電視節(jié)目演出的前幾個(gè)小時(shí)，Bergsman宣布她將退出這支八人團(tuán)的樂(lè)隊(duì)。對(duì)外的解釋是她已經(jīng)厭倦了音樂(lè)工業(yè)的游戲。

對(duì)于Bergsman來(lái)說(shuō)，這支樂(lè)隊(duì)陪伴她度過(guò)了十一年，當(dāng)年她在一所藝術(shù)學(xué)校認(rèn)識(shí)了Maria，其后和Lisa三人組建了The Concretes的前身Honorary Concretes。在樂(lè)隊(duì)里擔(dān)任風(fēng)琴的Per Nystrm簡(jiǎn)述了樂(lè)隊(duì)形成的過(guò)程：“當(dāng)時(shí)我正在另外一支樂(lè)隊(duì)叫Monster，我們被邀請(qǐng)去Lisa和Maria的生日派對(duì)作為演出嘉賓，由此我認(rèn)識(shí)了The Concretes樂(lè)隊(duì)最初的成員。她們問(wèn)我要不要加入這支樂(lè)隊(duì)，我答應(yīng)并且?guī)?lái)好友Makus(The Concretes的前吉他手)，經(jīng)由Makus介紹，Martin也加入了樂(lè)隊(duì)擔(dān)任貝斯。后來(lái)Makus退出樂(lè)隊(duì)，我把好友Daniel叫來(lái)頂替他的位置。”

樂(lè)隊(duì)在組建頭三年內(nèi)由一支三人女子樂(lè)隊(duì)發(fā)展到六人團(tuán)，直到錄制第一張專輯，樂(lè)隊(duì)需要找吹號(hào)手，Ludvig和Ulrik加入了樂(lè)隊(duì)。事實(shí)上樂(lè)隊(duì)找到的是兩名多面手，倆人從吹號(hào)、鍵盤(pán)、風(fēng)琴到曼陀林等等玩意兒都能露一手。而在這張同名專輯里，大部分作品運(yùn)用管弦樂(lè)編曲的方式，小喇叭在作品里總會(huì)恰到好處的吹響，使得整首作品頓時(shí)清新昂揚(yáng)。

首張同名專輯《The Concretes》大獲成功，《You Can't Hurry Love》受到眾多電影配樂(lè)的青睞，《Say Something New》、《Warmly Night》成為傳唱熱門(mén)。

2007年對(duì)The Concretes來(lái)說(shuō)不算是好年份。Bergsman離開(kāi)樂(lè)隊(duì)后，馬上開(kāi)始了其個(gè)人項(xiàng)目Taken By Trees，并且在這一年發(fā)行了專輯。樂(lè)隊(duì)的主和聲之一是吉他手Maria Eriksson，她從2002年開(kāi)始便與人合作了樂(lè)隊(duì)Heikiki，似乎無(wú)心成The Concretes主唱。原來(lái)司職鼓手的Lisa Milberg頂替了Bergsman留下的空缺，新鼓手Dante Kinnunen加入樂(lè)隊(duì)。對(duì)Lisa來(lái)說(shuō)是一段不小的折磨：“你知道當(dāng)時(shí)出了那樣的狀況，大部分時(shí)候我都一團(tuán)糟。后來(lái)我意識(shí)到自己所能做的就是去嘗試，并把它做好。”糟糕的還不僅于此，Bergsman的離開(kāi)意味著樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作方式都需要調(diào)整，寫(xiě)歌和如何去唱都不是件輕松事，“歌曲其實(shí)已經(jīng)在我的頭腦里，但我就是沒(méi)法像過(guò)去那樣很好地將它實(shí)現(xiàn)。”

像較勁似的，專輯《Hey Trouble》只在錄音棚里待了一周，并在2007年發(fā)行。評(píng)論并不買(mǎi)他們的帳，批評(píng)的聲音都集中在失去了Bergsman的好嗓子。The Concretes像是一只欲脫韁的小野馬，但在過(guò)去，Bergsman柔軟的聲線能夠?qū)⑦@鬧氣騰騰的勁兒安撫下來(lái)。雖然巡演繼續(xù)進(jìn)行，但所有人都以為T(mén)he Concretes都快走到了頭。

此后樂(lè)隊(duì)離開(kāi)了人們的視野，樂(lè)隊(duì)成員都有自己的生活、工作要忙，偶爾也會(huì)碰頭去參加他們認(rèn)為有意思的演出。有成員改行去馬戲團(tuán)扮畸形人，跟著到處跑一去便是兩年，甚至后來(lái)沒(méi)了音訊。Lisa坦露這段時(shí)期對(duì)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)夠艱難，但有一件事是明確的，“兩年前我們已經(jīng)開(kāi)始在打新唱片的主意”。2009年的圣誕節(jié)，The Concretes成員們都在斯德哥爾摩，他們舉杯商量著該是將新專輯提上日程了。

半年的時(shí)間，在2010年6月，他們預(yù)先發(fā)布了單曲《Good Evening》，并且聲稱將帶來(lái)一張Disco式的新專輯。你可以想象70年代將瑞典流行音樂(lè)帶到國(guó)際的ABBA，或者更早的Bee Gees、The Supremes，以及從The Supremes單飛后的Diana Ross，這些曾經(jīng)是列入The Concretes致敬名單或是深受影響其的樂(lè)隊(duì)——而重點(diǎn)在于他們的作品或多或少都有Disco的元素。“我們樂(lè)隊(duì)喜歡的那種喜怒無(wú)常的Disco，而非70年代在榜單上的(歌曲)，”P(pán)er否認(rèn)這是張致敬之作，“從某一方面來(lái)說(shuō)，這張專輯深受多個(gè)流派的影響，而不僅僅是Disco。”新專輯加入了更多合成器的元素，專輯《The Concretes》令人驚艷的喇叭聲效完全消失了，談到新專輯與《Hey Trouble》的區(qū)別，Ludvig如是說(shuō)：“我想《Hey Trouble》是一張以鍵盤(pán)為主的流行專輯，而新專輯則是一張旋律抓人的舞曲作品。在合成器的使用上，《WYWH》相比來(lái)說(shuō)有一個(gè)整體的想法在里面，而《Hey Trouble》還僅僅是簡(jiǎn)單的點(diǎn)綴。”

主打曲《Good Evening》里，主唱Lisa的聲線置于回響的空間里，帶著史詩(shī)般的悲傷之氣。“去認(rèn)識(shí)你的唱腔這是一段很有意思的過(guò)程，你每天都在用它，去買(mǎi)牛奶、問(wèn)路，跟你的妻子聊天但事實(shí)上你并非真的能控制它。”Lisa回過(guò)頭來(lái)談這幾年的心得，“我找到更合適的演唱方式，我能感覺(jué)到自己能更好的控制它，知道要怎么達(dá)到我想要的效果。”

聽(tīng)過(guò)The Concretes以往唱片的樂(lè)迷，大概也忘不了這支樂(lè)隊(duì)對(duì)專輯封面的奇特想法：從2000年的EP《Boy,You Better Run Down》開(kāi)始，部分封面都延續(xù)格子鋪拼圖的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。但是《WYWH》的封面——一幅油畫(huà)展示風(fēng)平浪靜的小鎮(zhèn)，Lisa說(shuō)那是從她老媽的男朋友那里找到的長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)久的油畫(huà)，“我知道我想要斯德哥爾摩(的場(chǎng)景)——要用油畫(huà)而不是照片的方式——我希望一看到這個(gè)封面就能想到瑞典。這剛好是我想要的，一顆孤獨(dú)的樹(shù)、海，以城市為背景。你看到這幅畫(huà)面的時(shí)候，如果不尖叫至少也想輕輕地低語(yǔ)，WYWH。這就好像你一下子找回了丟失的部分。”

這篇文章以Lisa自己的一番感悟結(jié)尾，興許還頗為契合這支成立十五年的樂(lè)隊(duì)：“我發(fā)現(xiàn)在過(guò)去的每一天我都在變得更為憂郁，其實(shí)我不希望那樣。但我也越來(lái)越意識(shí)到，人們都生活在自己脆弱的小世界里胡思亂想，覺(jué)得其他人不會(huì)這樣。令人欣慰的是這是不可能的。在這個(gè)世界上，我們都太聰明太愚蠢，也太敏感了。”

問(wèn)答

2010年你們受邀參加了在北京舉辦的長(zhǎng)陽(yáng)音樂(lè)節(jié)，在這次演出你們只有6個(gè)人出現(xiàn)在舞臺(tái)上，對(duì)你們來(lái)說(shuō)表演是否會(huì)是某種缺失？

Ludvig Rylander：Maria在唱片里有很好的和聲，Ulrik負(fù)責(zé)多種樂(lè)器的效果，他們倆人有事沒(méi)法到現(xiàn)場(chǎng)。但換句話說(shuō)，在現(xiàn)場(chǎng)去精確地還原一張唱片的效果幾乎不可能，而且也相當(dāng)無(wú)趣。好的是我們樂(lè)隊(duì)還是比較靈活，我們的現(xiàn)場(chǎng)可以只有四個(gè)人演出，也可以八個(gè)人甚至更多。這并非有好壞之分，只是出來(lái)的效果不同。

你們的新專輯叫《WYWH》，你打算讓聽(tīng)眾聯(lián)想到“Wish You Were Here”，或者你們的意圖是用縮寫(xiě)的方式讓聽(tīng)眾找到自己的解釋？

Lisa Milberg：正如你所提到的，我用縮寫(xiě)正有此意。我希望留給聽(tīng)眾空間，可以聯(lián)想到“Wish You Were Here”，“What's Your Waist and Height”等等。我也覺(jué)得這樣聯(lián)想起來(lái)是會(huì)有畫(huà)面感的，但是我并不希望你們就此理解，不僅僅讀它，還能夠繼續(xù)發(fā)散自己的思維。

對(duì)于中國(guó)的樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，瑞典有很多特別棒的音樂(lè)，請(qǐng)談?wù)勗谀阊劾锏娜鸬湟魳?lè)？

Per Nystrm：我其實(shí)并不認(rèn)為瑞典音樂(lè)有什么特別的。當(dāng)然我認(rèn)同這個(gè)國(guó)家創(chuàng)作出了不少好音樂(lè)。我想有一個(gè)原因可能是在學(xué)校里孩子們受到專門(mén)的音樂(lè)課熏陶。很多孩子學(xué)樂(lè)器特別早，并且他們也很早就成立了自己的樂(lè)隊(duì)。在瑞典幾乎每個(gè)地區(qū)都會(huì)有新樂(lè)隊(duì)在不斷涌現(xiàn)。

(文/loafe)