早春時(shí)節(jié)，正是全國(guó)公共美術(shù)館、博物館免費(fèi)向公眾開(kāi)放一周年的時(shí)刻；中國(guó)規(guī)范意義上的民營(yíng)公益性美術(shù)館——北京今日美術(shù)館也迎來(lái)了開(kāi)館10周年的時(shí)刻。民營(yíng)美術(shù)館看似飛躍般的發(fā)展變化，也折射出近20年中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展的探索之路。在“兩會(huì)”上，不少美術(shù)業(yè)界代表、委員和業(yè)內(nèi)人士談及民營(yíng)美術(shù)館在免費(fèi)時(shí)代的生存環(huán)境、未來(lái)出路，問(wèn)題并不僅限于民營(yíng)美術(shù)館，更關(guān)乎民營(yíng)美術(shù)館是否能夠更好地為公眾提供多樣的文化服務(wù)。

“美術(shù)館時(shí)代”民營(yíng)美術(shù)館的探索之路

　　今日美術(shù)館一號(hào)館全景

第三次浪潮

上世紀(jì)80年代末，畫(huà)家黃胄在發(fā)揚(yáng)民族藝術(shù)的理想中為創(chuàng)辦炎黃藝術(shù)館殫精竭慮，從1991年建成開(kāi)館到債務(wù)累累，再到2007年與中國(guó)民生銀行達(dá)成捐助托管合作協(xié)議，炎黃藝術(shù)館在中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館領(lǐng)域的率先發(fā)聲卻經(jīng)歷了多重磨難。上世紀(jì)90年代，民營(yíng)美術(shù)館作為新鮮事物，出現(xiàn)在中國(guó)大地上，成都上河美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館、沈陽(yáng)東宇美術(shù)館的相繼開(kāi)館，揭開(kāi)民營(yíng)美術(shù)館的新篇章，但作為“吃螃蟹的勇士” ，部分早期民營(yíng)美術(shù)館面臨種種資金和政策上的艱難發(fā)展，幾年后紛紛倒閉。

2002年前后，第二波民營(yíng)美術(shù)館的建設(shè)浪潮由北京今日美術(shù)館等帶領(lǐng)起來(lái)。2003年之后，上海多倫美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京廣廈美術(shù)館在中國(guó)東部“大張旗鼓”開(kāi)門(mén)迎賓。2007年，民營(yíng)美術(shù)館迎來(lái)第三波圈地建設(shè)風(fēng)潮，年初破土，基本都在年底落成投入使用，其中包括天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館、鄂爾多斯美術(shù)館、四川青城山美術(shù)館群等。近幾年，北京、上海等大城市的民營(yíng)美術(shù)館建設(shè)更是如火如荼，上海上世紀(jì)30年代的博物館改造成了上海外灘美術(shù)館，首展頗為吸引眼球—— “蔡國(guó)強(qiáng)：農(nóng)民達(dá)芬奇” ；與此同時(shí)，上海誕生了國(guó)內(nèi)首家夜間開(kāi)放的美術(shù)館——民生現(xiàn)代美術(shù)館……有人說(shuō)，本土民營(yíng)資本在四處游蕩，海外藝術(shù)基金在洶涌建倉(cāng)，藝術(shù)市場(chǎng)在泡沫的警告聲中持續(xù)走高，一批早年間的藝術(shù)批評(píng)家和策展人開(kāi)始搶占自己的陣地和展覽平臺(tái)。這也許就是近年來(lái)中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館大量涌現(xiàn)的重要原因。

從最初的紛紛落成，到相繼倒下，再到卷土重來(lái)，帶著一股銳氣的民營(yíng)美術(shù)館已然成長(zhǎng)為藝術(shù)圈里不容忽視的新生力量。“從90年代初開(kāi)始，中國(guó)各地先后涌現(xiàn)大量民營(yíng)美術(shù)館，但這些美術(shù)館最大的共同特點(diǎn)是外在的場(chǎng)館建設(shè)豪華氣派，但內(nèi)里的軟件建設(shè)存在缺陷，比如策劃的展覽層次質(zhì)量不均衡、專業(yè)人員隊(duì)伍不全。 ”全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安說(shuō)。在第三次浪潮中，在一座座外觀足夠藝術(shù)的美術(shù)館建成之后，民營(yíng)美術(shù)館面對(duì)的生存與發(fā)展難題始終沒(méi)有破解。

談及這些場(chǎng)館，其實(shí)很多美術(shù)界的人士都有點(diǎn)“二乎” ——民營(yíng)美術(shù)館？私立美術(shù)館？民辦美術(shù)館？

“其實(shí)，真正意義上的民營(yíng)美術(shù)館在中國(guó)沒(méi)有幾家。 ”今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康認(rèn)為，民營(yíng)美術(shù)館在投資主體上必須是個(gè)人或民營(yíng)企業(yè)；更重要的是，必須要以美術(shù)館的名義去民政局進(jìn)行法律注冊(cè)才能稱其為民營(yíng)美術(shù)館，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)真正以美術(shù)館名義進(jìn)行注冊(cè)的只有四五家，其他實(shí)際上只是以美術(shù)館的名義或美術(shù)館的概念進(jìn)行運(yùn)作而已。

對(duì)公立美術(shù)館有益的補(bǔ)充

“應(yīng)該說(shuō)民營(yíng)美術(shù)館也是美術(shù)館的重要組成形式，在我們國(guó)家民營(yíng)美術(shù)館還比較少；現(xiàn)在我知道在國(guó)子監(jiān)街又要成立一個(gè)油畫(huà)博物館，是一個(gè)日本設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，大概今年10月開(kāi)館。而中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館只是剛剛起步，還需要發(fā)展。 ”全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼說(shuō)。

盡管民營(yíng)美術(shù)館的資質(zhì)尚有許多分歧，但張子康談及美術(shù)館建設(shè)，幾次都表示“中國(guó)的美術(shù)館不是太多，而是太少了” 。—— “瑞士有700萬(wàn)人口，卻有600座美術(shù)館。而僅僅北京的人口就是瑞士的兩倍，美術(shù)館的數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于瑞士，更不必說(shuō)整個(gè)中國(guó)僅僅200多家美術(shù)館的數(shù)目了。 ”他說(shuō)。

“現(xiàn)在培養(yǎng)一個(gè)畫(huà)家不容易，但作品動(dòng)輒賣到幾十萬(wàn)元、幾百萬(wàn)元，無(wú)疑疏遠(yuǎn)了與大眾的距離。所以民營(yíng)美術(shù)館的收藏與展示在藝術(shù)普及方面發(fā)揮了不小的作用，它讓更多民眾可以有更多的選擇和機(jī)會(huì)來(lái)欣賞藝術(shù)。 ”全國(guó)人大代表、中國(guó)三峽畫(huà)院院長(zhǎng)周森說(shuō)。全國(guó)政協(xié)委員吳為山關(guān)注到的，則是民營(yíng)美術(shù)館靈活設(shè)計(jì)主題的優(yōu)勢(shì)：“民營(yíng)美術(shù)館有特別的專長(zhǎng)，一方面它能夠涵蓋不少國(guó)家級(jí)美術(shù)館顧全不到的作品，另一方面可以靈活設(shè)計(jì)許多主題在里面，比如專門(mén)收藏瓷器、木版版畫(huà)、民間木刻……民營(yíng)美術(shù)館很大的好處是鼓勵(lì)民間的收藏為當(dāng)代的社會(huì)文化建設(shè)服務(wù)，為老百姓審美提供很好的資源；另外，民營(yíng)美術(shù)館做好了，也能進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)，也可以有很好的經(jīng)濟(jì)收益，這樣可以形成一個(gè)良好的循環(huán)。 ”而全國(guó)人大代表、北京畫(huà)院畫(huà)家王為政的感受更為切身：“畫(huà)院里一些老先生和同事過(guò)世后，家屬想辦個(gè)展覽，但作品都散落在民間，家屬很難收集，無(wú)從整理，而一些民營(yíng)美術(shù)館的收藏、研究和展示，能夠?qū)Υ擞兴m正。 ”他認(rèn)為，民營(yíng)美術(shù)館的出現(xiàn)是對(duì)公立美術(shù)館有益的補(bǔ)充。

“如此看來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館就不僅僅是文化產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題，它對(duì)推動(dòng)當(dāng)今文藝創(chuàng)作和地方文藝創(chuàng)作盡快為人民共享提供了一個(gè)很好的平臺(tái)，也是當(dāng)今文化大發(fā)展大繁榮的重要基點(diǎn)。 ”吳為山說(shuō)。