(二)經(jīng)濟(jì)因素的影響

民國美術(shù)社團(tuán)的大規(guī)模涌現(xiàn)并呈較為集中的地域分布，經(jīng)濟(jì)因素在其中起到的作用是至關(guān)重要的。近代絕大多數(shù)美術(shù)社團(tuán)集中分布在滬、蘇、浙、粵等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的沿海地區(qū)，這些地區(qū)的上海、蘇州、杭州、南京、廣州等大中城市都是商賈云集的富庶繁華之地，其中上海一地美術(shù)社團(tuán)的數(shù)量占據(jù)近代美術(shù)社團(tuán)總量的三分之一還要多。而抗戰(zhàn)爆發(fā)前，西南、西北等經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)則絕少有繪畫社團(tuán)的組織與活動(dòng)。

上海自開埠以后，很快發(fā)展成為一座大型的商業(yè)都市，新興的商業(yè)資本家和官僚買辦熱衷于書畫及古玩的收藏，于是，一個(gè)潛力巨大的書畫藝術(shù)市場吸引著全國各地的書畫家前來尋求發(fā)展的機(jī)會(huì)。希望在上海淘金的書畫人士眾多，但對(duì)一般的書畫家來說，想要在名流云集的十里洋場揚(yáng)名立足，又談何容易?在這樣的情勢下，書畫家們就有了組織起來、共生共存的愿望和要求。而日益繁榮活躍的書畫市場，客觀上也需要有類似商業(yè)行會(huì)的社團(tuán)組織以保障書畫家的切身利益。由是，美術(shù)社團(tuán)恰好充當(dāng)了書畫家和書畫市場之間的橋梁和紐帶。通過加入社團(tuán)組織，會(huì)員間的交流與切磋，既有助于提升他們的藝術(shù)水平，提高知名度，擴(kuò)大社會(huì)影響，又可以從多個(gè)渠道獲取市場信息，從而達(dá)到推銷自己的目的。而數(shù)量眾多的美術(shù)社團(tuán)的成立，又反過來繁榮和活躍了書畫藝術(shù)市場。

(三)文化因素的影響

美術(shù)社團(tuán)的大量涌現(xiàn)，是近代中西文化全面沖撞融合的產(chǎn)物。近代中國文化發(fā)展的復(fù)雜性，也決定了文化因素對(duì)美術(shù)社團(tuán)發(fā)生發(fā)展的影響是多方面的。

首先，傳統(tǒng)文化及國粹沉淪之刺激，是民國美術(shù)社團(tuán)大量涌現(xiàn)的文化誘因。20世紀(jì)之后，封建帝制土崩瓦解，國勢頹敗，國粹沉淪，一向被人們視為國粹的傳統(tǒng)美術(shù)卻在西方文化和西方藝術(shù)的沖擊下節(jié)節(jié)敗退，這深深地刺痛著書畫家們的民族自尊心，同時(shí)也激發(fā)了他們重振書畫藝術(shù)，以文化救國的決心和勇氣。使他們認(rèn)識(shí)到，團(tuán)結(jié)起來，奮起直追才是唯一出路。如1920年成立于北京的中國畫學(xué)研究會(huì)，是北方地區(qū)規(guī)模最大，影響最著的繪畫社團(tuán)，關(guān)于其成立初衷，《中華民國三十六年美術(shù)年鑒》說：“繪畫為東方文化之一，我國具有悠久昌明之歷史，自清季斯道中衰，民初日趨荒落，國際博覽，有所征求，輒無以應(yīng)。周肇祥、金紹城因與同志賀良樸、陳衡恪(圖3)、蕭愻、陳漢第、徐宗浩、陶瑢等，共謀挽救與發(fā)展，乃有中國畫學(xué)研究會(huì)之發(fā)軔。”1923年9月，“南北藝術(shù)界諸君，感于無大規(guī)模之集合，不能有偉大之建設(shè)”，因而組織全國性的藝術(shù)協(xié)會(huì)，其《成立宣言》稱：我們在四千年前便氣韻生動(dòng)的雕刻和繪畫，然而現(xiàn)在，歐西藝術(shù)經(jīng)過中世紀(jì)一場悠久的迷夢之后，他們的覺醒比我們先了四五世紀(jì)。中西古今對(duì)比之下，就有了強(qiáng)烈的心理落差，也自然意識(shí)到“這是我們應(yīng)該覺醒的時(shí)候了”。1930年由鄭午昌、謝公展、賀天健等人發(fā)起組織“中國畫會(huì)”。關(guān)于該會(huì)的成立，《民國十九年中國畫會(huì)緣起》一文中說：“在今日世界文化比較之情勢下，無處不予我人以慚怍與憤奮之感覺。尤以我畫界零落之衰象，而使我人益覺來日責(zé)任之重大，不能遷延茍且以相推委……日本為我國文化之猶子，雖格于其天性系統(tǒng)之差別，猶未能深肖，而其在國際文化上之宣傳，每每以東方藝術(shù)主人翁自居，此最足使我人難避不自振作之誚者也。”

其次，近代學(xué)校美術(shù)教育的興起與發(fā)展，為繪畫社團(tuán)的大量涌現(xiàn)提供了堅(jiān)實(shí)的人才保證。1906年，李瑞清在兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂創(chuàng)辦高等師范院校第一個(gè)美術(shù)系科——圖畫手工科，開設(shè)中西繪畫課程，揭開了近現(xiàn)代高等美術(shù)教育的序幕。自此以后，師范院校的美術(shù)教育以及各級(jí)各類專門的美術(shù)學(xué)校相繼開辦。清末民初至新中國成立30余年間，全國各地有各級(jí)各類私立專門美術(shù)學(xué)校及美術(shù)補(bǔ)習(xí)班近50所。國立的專門美術(shù)學(xué)校“北京美術(shù)學(xué)校”和“國立藝術(shù)院”也相繼創(chuàng)辦。學(xué)校美術(shù)教育的快速發(fā)展，培養(yǎng)了大批專業(yè)美術(shù)人才，為美術(shù)社團(tuán)的勃興提供了豐富的人才資源。綜觀民國美術(shù)學(xué)校與美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展，二者雖不完全同步，但卻有著驚人的一致性。美術(shù)社團(tuán)發(fā)展的鼎盛期，差不多也是學(xué)校美術(shù)教育發(fā)展的高峰期，美術(shù)社團(tuán)集中的區(qū)域，同時(shí)也是美術(shù)學(xué)校集中的地區(qū)，這絕非偶然的巧合，而是歷史的必然。

再次，報(bào)刊雜志等近代傳媒的發(fā)展為繪畫社團(tuán)的發(fā)展提供了必要的輿論影響和傳播途徑。美術(shù)社團(tuán)最新的組織動(dòng)向、最近的活動(dòng)情況、社員最新的創(chuàng)作和研究成果，都可通過報(bào)刊雜志等近代傳媒及時(shí)地播向社會(huì)，從而大大加強(qiáng)了美術(shù)界與社會(huì)各界的交流互動(dòng)，迅速地樹立自己的藝術(shù)形象，最大限度地?cái)U(kuò)大社團(tuán)在美術(shù)界以及整個(gè)社會(huì)上的知名度。可以說，如果沒有報(bào)刊雜志及近代傳媒的繁榮與發(fā)展，民國時(shí)期相當(dāng)數(shù)量的美術(shù)社團(tuán)恐怕早就為歷史所湮沒，也就不會(huì)有近代美術(shù)史和文化史上如此精彩的社團(tuán)現(xiàn)象的出現(xiàn)了。