王震《東坡試履圖》1921年作 108×38厘米 設(shè)色紙本

民國30余年中，全國各地及海外留學生組織的各級各類美術(shù)社團就多達300余個，這在幾千年的中國美術(shù)史上是絕無僅有的。為數(shù)眾多的美術(shù)社團的存在及其活動，對民國畫壇格局產(chǎn)生了近乎決定性的影響。

美術(shù)社團的大量涌現(xiàn)，是民國美術(shù)史上一道亮麗的風景線。據(jù)許志浩《中國美術(shù)社團漫錄》等相關(guān)資料的不完全統(tǒng)計，民國30余年中，全國各地及海外留學生組織的各級各類美術(shù)社團就多達300余個，這在幾千年的中國美術(shù)史上是絕無僅有的。為數(shù)眾多的美術(shù)社團的存在及其活動，對民國畫壇格局產(chǎn)生了近乎決定性的影響。

民國初期的畫壇，上承清代“以地別為派”的余緒，以大城市為中心，形成了地域性的繪畫群體。就全國而言，民初有三大繪畫重鎮(zhèn)，即北京、上海、廣州。這些地域性繪畫集群與繪畫流派的形成，與繪畫社團的大規(guī)模涌現(xiàn)是分不開的。換句話說，繪畫集群、流派是以社團組織為紐帶和中心而聚合在一起的。比如說到京派繪畫集群，人們馬上會想到北京大學畫法研究會、中國畫學研究會和湖社畫會這樣的繪畫社團組織。海上畫派，則成員眾多，名家輩出，曾先后出現(xiàn)了海上題襟館金石書畫會、豫園書畫善會、宛米山房書畫會、清漪館書畫會、東方畫會、天馬會、晨光美術(shù)會、藝觀學會、蜜蜂畫社、中國畫會等上百個畫會組織。而地處南方的廣州，最早受到西方文化的洗禮，成為中西文化交流的前沿陣地，高氏兄弟(圖1)與陳樹人等人的努力，為廣州在近代畫壇贏得了舉足輕重的地位，以“清游會”“春睡畫院”及“國畫研究會”為大本營，分別形成民國嶺南畫壇上新舊兩派藝術(shù)力量，他們彼此間的矛盾與斗爭，共同推進了嶺南繪畫藝術(shù)的發(fā)展。可以說，正是這些林林總總的美術(shù)社團，共同構(gòu)筑了民國美術(shù)發(fā)展的總體格局。

民國美術(shù)社團大量涌現(xiàn)的原因

民國時期美術(shù)社團大量涌現(xiàn)，是近代中國社會政治、經(jīng)濟、文化等多種因素綜合作用的結(jié)果。

(一)政治因素的影響

從政治層面看，帝制的覆滅，民國的誕生，為美術(shù)社團的產(chǎn)生、發(fā)展提供了重要的歷史契機。劇烈的政治變革讓文人學者及書畫家們無所適從，持續(xù)的社會動蕩和無休止的戰(zhàn)亂又使他們感到迷惘和失望。因此，大批從滿清政治舞臺上退下來的前朝官僚和仕途受挫的文人，紛紛轉(zhuǎn)而成為專業(yè)的或“票友式”的書畫家，以書畫自娛或謀生。而面對國家民族的危亡，個人政治前途的迷茫與失意，民國時期的書畫家們比任何時候都更渴求政治和藝術(shù)上志同道合的知音，更渴望在自己的組織內(nèi)討生活，書畫家們結(jié)社組會的愿望也就更加強烈。

此外，近代兵燹戰(zhàn)亂之中，大量珍貴書畫文物遭受破壞紛紛流失，這也是促使畫家結(jié)社的重要原因之一。自鴉片戰(zhàn)爭之后，社會動蕩，帝國主義列強對中國歷代的法書名畫進行瘋狂的巧取豪奪，而政府內(nèi)外交困，往往無力顧及于此，嚴峻的危機中，廣大的愛國美術(shù)家空前地團結(jié)起來，他們希望借助社團和群體的力量，在動蕩時局下，最大限度地保護古書畫文物，并借以弘揚民族藝術(shù)，振奮民族精神。如上世紀20年代初，吳法鼎等人在北京創(chuàng)辦“古藝術(shù)保存會”，其主旨就在于“藉以研究和宣傳中國古代藝術(shù)的價值，呼吁當局和廣大民眾珍視文物，保護文物”。1924年由黃賓虹、王震(字一亭)(圖2)等人發(fā)起成立的“上海中國書畫保存會”，更是以保存書畫為己任。該會成立之初就針對“日人對我中華國粹，幾購買一空，流于東海，不可勝計”之嚴峻形勢，呼吁和號召國人“無論何國人士，以重價購我國粹，一概勿賣，籍資保存”。

當然，政治因素對美術(shù)社團的產(chǎn)生、發(fā)展最直接最重大的影響，莫過于那場曠日持久的抗日戰(zhàn)爭。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，原先美術(shù)社團比較集中的北京、上海、杭州、蘇州、南京等地相繼淪陷，許多社團活動被迫停頓或在無形中解散，包括書畫家在內(nèi)的大批文化工作者紛紛西遷，疏散到西南、西北等地。為支持和宣傳抗戰(zhàn)，重慶、延安等地興起了數(shù)量眾多的木刻和漫畫團體，這些美術(shù)團體，既推動了美術(shù)創(chuàng)作的繁榮，又為抗日救亡運動做出了卓絕的貢獻。