羅蘭-佩蒂

7月10日，一個(gè)源自瑞士日內(nèi)瓦的消息傳遍了世界各地：法國(guó)芭蕾編舞大師羅蘭·佩蒂不幸去世，享年87歲。在他70多年的職業(yè)生涯中，羅蘭·佩蒂創(chuàng)作了超過(guò)150部芭蕾舞劇。他生前將多種娛樂(lè)和藝術(shù)元素融合進(jìn)歷史悠久的芭蕾舞中，打破了此前芭蕾舞一成不變的傳統(tǒng)，讓這項(xiàng)藝術(shù)受到了全世界觀眾的廣泛歡迎。法國(guó)文化部長(zhǎng)密特朗對(duì)羅蘭·佩蒂的去世發(fā)表了聲明，哀悼這位“20世紀(jì)最偉大的芭蕾編舞大師之一”。

藝術(shù)天賦

22歲就顯露出了編舞才華

羅蘭·佩蒂1924年出生在法國(guó)巴黎郊區(qū)，父親是一家餐廳的老板，母親擅長(zhǎng)制作芭蕾舞鞋。在他9歲那年，羅蘭·佩蒂就因?yàn)樽约旱奈璧柑熨x被巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校錄取。7年后，16歲的他被歌劇院的芭蕾舞團(tuán)錄取，并在該團(tuán)一直跳到20歲，之后辭職開(kāi)始編舞。

羅蘭·佩蒂1945年與人合作組建了香榭麗舍芭蕾舞團(tuán)。他創(chuàng)作的《流浪藝人》和《約會(huì)》都獲得了成功，尤其是不久后他召集著名的編劇、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和作曲家合作，創(chuàng)作了《年輕人與死神》，在當(dāng)時(shí)將芭蕾舞與戲劇相結(jié)合。《年輕人與死神》的第一幕講述了一個(gè)藝術(shù)家在閣樓上等待心愛(ài)的姑娘，但當(dāng)她到來(lái)時(shí)，藝術(shù)家卻被挑逗勾引直至自殺，第二幕道出了真相，原來(lái)那個(gè)姑娘是死神的化身，除了死亡，她什么都不會(huì)留下。這部驚世之作隨后被翻譯成了多種語(yǔ)言，傳遍了全世界，也被若干部電影所引用。這是羅蘭·佩蒂一系列榮耀的開(kāi)始，也讓世人記住了這個(gè)當(dāng)年22歲的年輕編舞家的藝術(shù)才華。

《卡門(mén)》的輝煌

羅蘭與妻子領(lǐng)銜主演了芭蕾舞劇

1948年，羅蘭·佩蒂離開(kāi)香榭麗舍芭蕾舞團(tuán)，以巴黎8區(qū)的馬里尼劇院為演出基地，組建了巴黎芭蕾舞團(tuán)。與此同時(shí)，他的舞蹈事業(yè)在第二年迎來(lái)了新的輝煌，這就是《卡門(mén)》的問(wèn)世。《卡門(mén)》原本是由法國(guó)作家梅里美創(chuàng)作的小說(shuō)，1873年被改編成了歌劇，這樣一部作品也吸引了眾多芭蕾編導(dǎo)的注意力。然而，在全世界不同版本的芭蕾舞劇《卡門(mén)》中，羅蘭·佩蒂的版本被公認(rèn)為是最經(jīng)典的芭蕾舞劇之一。

羅蘭·佩蒂改編的芭蕾舞劇《卡門(mén)》，不僅很好地保留了梅里美小說(shuō)的原貌，也非常完美地闡釋了歌劇《卡門(mén)》的音樂(lè)。他與后來(lái)成為他妻子的芝芝·讓梅爾一起領(lǐng)銜主演了該劇。《卡門(mén)》創(chuàng)作之時(shí)，距離他們結(jié)婚還有5年時(shí)間，但那時(shí)的芝芝·讓梅爾已經(jīng)成為羅蘭·佩蒂創(chuàng)作上的“繆斯女神”。兩人共同表演的版本堪稱經(jīng)典，羅蘭·佩蒂的表演隱約間流露出一種內(nèi)向而陰郁的氣質(zhì)，而芝芝·讓梅爾儼然就是那個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種、倔強(qiáng)而無(wú)拘束的吉卜賽女郎。

畢加索的合作

為芭蕾舞劇《卡門(mén)》創(chuàng)作布景

值得一提的是，羅蘭·佩蒂對(duì)畢加索、梵高的藝術(shù)作品非常感興趣，經(jīng)常將舞蹈與畫(huà)作結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)他創(chuàng)作芭蕾舞劇《卡門(mén)》時(shí)，著名畫(huà)家畢加索特意為該劇創(chuàng)

作了部分布景，使得《卡門(mén)》成為了名副其實(shí)的“大師之作”。羅蘭·佩蒂與眾多當(dāng)代藝術(shù)家的合作也被認(rèn)為是他成功的創(chuàng)新之處。

芭蕾舞劇《卡門(mén)》不僅在當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)，在過(guò)去的50多年中，這一創(chuàng)作也成為了世界上最受歡迎的芭蕾舞劇之一，在全球演出超過(guò)了5000場(chǎng)，訪問(wèn)過(guò)40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，是各大芭蕾舞團(tuán)爭(zhēng)相演出的劇目，被世界芭蕾舞界公認(rèn)為“神話”。

《卡門(mén)》和《年輕人與死神》中探討人類(lèi)“性”和“苦難”的主題令羅蘭·佩蒂成為享譽(yù)全球的芭蕾編舞大師。當(dāng)年，《紐約時(shí)報(bào)》一篇飽含贊譽(yù)的評(píng)論文章甚至直接以《性和更多的性》為題，對(duì)他進(jìn)行了報(bào)道。國(guó)際職業(yè)生涯在羅蘭·佩蒂面前展開(kāi)，好萊塢方面很快與他簽下了合約。

多年后，羅蘭回到法國(guó)巴黎，繼續(xù)為一些芭蕾舞和音樂(lè)劇編排舞蹈，也短暫地?fù)?dān)任過(guò)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)總監(jiān)。因發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，辭職后他又去了馬賽。直到1998年離開(kāi)那座城市之前，他一直從事著編舞工作。美聯(lián)社在報(bào)道羅蘭·佩蒂去世的消息時(shí)評(píng)價(jià)說(shuō)，他的編舞創(chuàng)意影響了從巴黎到好萊塢的無(wú)數(shù)舞者、作家和編舞者。

影響世界的創(chuàng)作

希拉克：他是具有民族特色的世界大師

其實(shí)不止是從巴黎到好萊塢，羅蘭·佩蒂的演出遍及世界各地，他還把法國(guó)芭蕾舞的藝術(shù)理念帶到了意大利斯卡拉歌劇院、日本東京國(guó)立劇場(chǎng)、俄羅斯莫斯科大劇院和中國(guó)國(guó)家大劇院(微博)等世界各地的著名劇院。可以說(shuō)，沒(méi)有他，就沒(méi)有法國(guó)芭蕾舞今天在世界上的地位。羅蘭·佩蒂也因此得以在全世界享有極高的藝術(shù)聲譽(yù)，曾經(jīng)接受過(guò)時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)希拉克和時(shí)任俄羅斯總統(tǒng)普京的授勛，正如希拉克所言，“他是一位具有民族特色的世界大師”。

在羅蘭·佩蒂一生所創(chuàng)作的150多部舞蹈作品中，除了之前提到的《卡門(mén)》，另外一部注定將永載史冊(cè)的作品是《搖滾芭蕾》(又稱《平克·弗洛伊德芭蕾》)。該作品創(chuàng)作于1972年，被認(rèn)為是法國(guó)現(xiàn)代芭蕾舞的開(kāi)山之作。紅透美國(guó)的平克·弗洛伊德樂(lè)隊(duì)為《搖滾芭蕾》的誕生提供了不可或缺的靈感來(lái)源。

該作品由《迷墻》等10首經(jīng)典搖滾樂(lè)和十幾段芭蕾舞融合而成，帶有強(qiáng)烈的時(shí)尚感與先鋒意識(shí)。舞蹈動(dòng)作富有力量與激情，似乎可以讓身體的每一塊肌肉都跳起舞來(lái)。與《天鵝湖》等古典芭蕾不同，《搖滾芭蕾》沒(méi)有劇情，但強(qiáng)烈的搖滾樂(lè)所帶來(lái)的迷幻感覺(jué)和舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起，讓人感覺(jué)非常震撼。

羅蘭·佩蒂曾經(jīng)說(shuō)，著名法國(guó)作家普魯斯特共寫(xiě)了17卷作品，而他在《搖滾芭蕾》里也呈現(xiàn)了17個(gè)畫(huà)面，嘗試為普魯斯特的名著《追憶逝水年華》做舞蹈上的“注腳”。

結(jié)緣中國(guó)芭蕾

中芭首席演員改舞，向他致敬

羅蘭·佩蒂晚年與中國(guó)結(jié)緣。2005年5月，羅蘭·佩蒂主動(dòng)要求為中央芭蕾舞團(tuán)引進(jìn)劇目，不僅推薦了他的三部代表作，在當(dāng)年7月首次來(lái)華時(shí)，他還親自為中芭挑選了主演并進(jìn)行排練。當(dāng)年的11月10日至12日，中芭在北大百年講堂隆重推出了“羅蘭·佩蒂經(jīng)典作品專場(chǎng)演出”，演出了包括《卡門(mén)》《年輕人與死神》在內(nèi)的芭蕾舞劇，其中，芭蕾舞劇《卡門(mén)》是首次在中國(guó)上演。

2006年6月，羅蘭·佩蒂再度與中芭合作，排演了其經(jīng)典劇目《搖滾芭蕾》，獲得轟動(dòng)效應(yīng)。2008年1月，年過(guò)八旬的羅蘭·佩蒂再次來(lái)到北京，見(jiàn)證他的經(jīng)典作品《搖滾芭蕾》登陸中國(guó)國(guó)家大劇院。正式演出結(jié)束時(shí)，主持人突然宣布羅蘭·佩蒂獲得了“中華人民共和國(guó)文化部文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，羅蘭·佩蒂當(dāng)時(shí)很激動(dòng)，他說(shuō)，“有一種回家的溫暖感覺(jué)。”

今年的7月16日，在首屆北京國(guó)際芭蕾舞暨編舞比賽閉幕式上，中央芭蕾舞團(tuán)首席演員王啟敏的《吉賽爾》雙人舞改為了《卡門(mén)》，以此向剛剛?cè)ナ赖牧_蘭·佩蒂致敬。

成都商報(bào)特約記者蔡斯圖發(fā)自法國(guó)巴黎