三林同行：林善文作品展
　　策展：林漢光
　　批評：林學(xué)強
　　開幕酒會：2008年5月11日，下午3時至6時
　　展期：2008年5月11日——2008年6月11日
　　(星期一至星期日)10時至18時
　　地點：二零三零道空間（深圳市寶安寶城區(qū)公園路22藝術(shù)區(qū)一樓）
　　電話：13802558060
　　郵箱: szlin567@126.com
　　網(wǎng)址: www.artgean.com/linshanwen

《三林同行－－林善文作品展》隨想

上善若水，無所不至——評林善文藍色系列風(fēng)景畫

詩性的回眸——關(guān)于林善文近期的藍色系列繪畫

　　前言

　　二木為林.三木成森.三林同行,構(gòu)成林善文作品展,這叫必然.林漢光兒子--林湛文.林學(xué)強女兒--林惠文.我們的畫家--林善文,這叫偶然.萬事萬物都有其必然和偶然.藝術(shù)如是,人生亦復(fù)如是.

　　認識林善文十分偶然,也記不清是先見其畫還是先見其人.反正好像在同一時間都在十分偶然的情況下出現(xiàn),然后他給了我一張介紹他個人的光盤,回家后我反復(fù)細看,馬上便觸動和他在[二零三零道空間]--九九歸一堂辦一個他的個展,于是相約他和林漢光一起談辦個展的事.三林相談后辦展便成必然.

　　林善文是一個文化型的畫家,除了架上創(chuàng)作之外,有裝置,行為方面的創(chuàng)作.在文字方面,他創(chuàng)作了大量新詩,作為<<藝術(shù)個案>>的主編,他采訪了不少當(dāng)代藝術(shù)家并寫下大量有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的文章.作為一個藝評人他所關(guān)注的也比較全面.除了架上裝置,行為之外,電影,戲劇,詩歌都是他所關(guān)注的對象.這樣一個多元的藝術(shù)家正好和一個多元的藝術(shù)展現(xiàn)空間一起體現(xiàn)相互之間的可塑性.但愿這次三林同行只是第一步,在漫漫藝術(shù)的長路上我們能一往無前的走下去.

林學(xué)強
2008年4月

　　林善文的藍或者大家的藍

　　2030道藝術(shù)空間在經(jīng)過3個月的裝修之后，首展將于2008年5月11日推出林善文作品展。

　　學(xué)術(shù)主持林學(xué)強說：“林善文是一個文化型的畫家,除了架上創(chuàng)作之外,有裝置,行為方面的創(chuàng)作.在文字方面,他創(chuàng)作了大量新詩,作為<<藝術(shù)個案>>的主編,他采訪了不少當(dāng)代藝術(shù)家并寫下大量有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的文章.作為一個藝評人他所關(guān)注的也比較全面.除了架上裝置,行為之外,電影,戲劇,詩歌都是他所關(guān)注的對象.這樣一個多元的藝術(shù)家正好和一個多元的藝術(shù)展現(xiàn)空間一起體現(xiàn)相互之間的可塑性。”

　　關(guān)于他這個系列的作品，藝術(shù)家寫道：

　　天是藍的，海是藍的，眼睛是藍的，所以我想心也是藍色的。有人喜歡黑白，我不太喜歡黑白，黑白過于直白，有人喜歡彩色，我自然也喜歡彩色，但是彩色太過于紛擾。還是藍喜歡我。我想藍色時期很快就會過去，一個藝術(shù)家怎么可以用一種顏色來規(guī)范自己的創(chuàng)作呢？！不過走了進來，發(fā)現(xiàn)自己越陷越深。藍色有他的誘惑力，藍色太迷人了，藍色就像一個窮的書生，沒有錢，卻有兩袖清風(fēng)。藍色有失戀的感覺，心酸酸的、楚楚的，用藍色，不會哭也不會流淚。人在逆境的時候，藍色讓人堅強。還有一篇文章進入過我的視野，叫失敗是藍色的，發(fā)表在《今日先鋒》上，很多年前看過。喜歡這個題目，覺得體貼精準，符合我那憂思和深遠的那種遐想。不過，我想成功也是藍色的。我喜歡藍色，從打心底里喜歡。我覺得藍色幾近永恒。藍色包攬一切。布魯斯是藍色的，所以會永遠傳唱，上海灘是藍色的，所以故事一直流傳。我想，沒有什么顏色能夠比藍色更加悠遠而深長。用藍色，我畫可居可游的風(fēng)景,畫一些我沒有到過卻心中向往的地方,畫一些我熟悉卻有感覺到陌生的地方。畫畫對我來說是一種減負，一種抒懷，而藍色是一種紀錄。藍色會結(jié)束嗎？！欲望也是藍色的，和平也是藍色的。那有什么藍色不能表達的呢？！人生此況甚佳！我喜歡藍，是因為這里邊有一個故事需要述說。這個故事或許他會有不同的版本。誰說得準呢？！藍色不是重要的，重要的是用心表達。

　　對于林善文的此批作品，他的友人藝術(shù)家和麗斌也表達了他的看法。他說：“對于自己作品的解釋，善文曾提到‘動人’、‘自由表達’、‘無中生有’等詞匯，這些曾經(jīng)是評價中國古典繪畫的詞匯成了善文繪畫中所追求的境界，反映了他與今天的繪畫潮流背道而馳的態(tài)度，以我對善文的了解，這種態(tài)度并不是刻意的，而是他的氣質(zhì)和文化修養(yǎng)使然，不同的是古代畫家和詩人們通過進入自然而達到物我兩忘的逍遙境界，而善文則通過向自然和過去傳統(tǒng)的回眸看到一幅幅清冷和遙遠的圖景，這些圖景都傳遞出一種淡淡的鄉(xiāng)愁，我想，這是善文作品中最為動人的地方，回眸在善文的藝術(shù)中具有了雙重的意義，一是通過向母體文化的回眸重新找到今天文化前進的動力與方向；二是通過向遠離工業(yè)文明浸染的自然的回眸重新觀照和審視人自身在這個世界之中的位置和意義。善文正是通過藍色系列《冰山》、《從大西洋刮過來的風(fēng)》、《幻像》、《浪》、《群山》、《深海》、《雨》等，為我們描述了他一次次回眸所看到的圖景。“

　　對于藝術(shù)家而言，藍色只是一個門檻，從藍色進入，我們可以看到不同的現(xiàn)實以及現(xiàn)實的深處，藝術(shù)家用詩一樣的語言，為我們打開了一扇心靈的窗戶。

2030道空間
2008年4月

2006
從大西洋刮過來的旋風(fēng)
110×140cm
布面丙稀

2006
鳥兒不驚的地方
110×140cm
布面丙稀