??????? 繼1987年首次個(gè)展之后，魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)家劉仁杰在北京舉辦第二次大型個(gè)展，前后相隔20年。由中國(guó)美術(shù)館、魯迅美術(shù)學(xué)院、臺(tái)灣山藝術(shù)基金會(huì)主辦的劉仁杰油畫(huà)展10月17日在中國(guó)美術(shù)館亮相，共展出劉仁杰近作“喘息系列”20余幅，在20年的創(chuàng)作中，他將自己的作品視為社會(huì)苦難的承擔(dān)者，在作品中不斷表現(xiàn)出對(duì)時(shí)下盛世中喧囂的回避和逃逸的渴望。

??????? 劉仁杰1951年生于遼寧大連，1984年至1987年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)研究生班，獲碩士學(xué)位并留校任教。現(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任、教授，第一工作室主任導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，遼寧油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席。作品曾獲兩次全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，兩次獲得中國(guó)油畫(huà)展中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《島》、《通道》《風(fēng)》等受到了學(xué)界的一致肯定。

??????? 本次展覽的20余件作品具有人物畫(huà)特有的細(xì)膩與敏感，因?yàn)槿宋锾幱谑覂?nèi)，所以畫(huà)面表現(xiàn)更多的是人物的心理活動(dòng)，批評(píng)家殷雙喜評(píng)價(jià)劉仁杰的作品時(shí)說(shuō)：“在嚴(yán)謹(jǐn)有序的構(gòu)圖中，他筆下的人物讓人想到電影《一聲嘆息》，具有一種詩(shī)意化的浪漫與淡淡的悵然，他抓住了人物內(nèi)心的變化所形成的外在形體語(yǔ)言，將人體的寫(xiě)生意味進(jìn)行了轉(zhuǎn)換。”

??????? 據(jù)了解，“喘息系列”創(chuàng)作源于劉仁杰真實(shí)的城市生活體驗(yàn)，他談到這批創(chuàng)作的靈感來(lái)源時(shí)說(shuō)：“你爬上一座樓頂，就會(huì)立刻感到這個(gè)城市在顫動(dòng)，城市的喧囂撲面而來(lái)，這是城市的喘息。這聲音會(huì)給人以興奮，給人以緊張，給人以恐懼……這聲音又無(wú)所不在，即便把自己關(guān)進(jìn)畫(huà)室里，窗戶緊閉，城市的轟鳴也會(huì)時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的隱隱透入。伴隨著自己微弱的喘息聲，也會(huì)時(shí)常帶來(lái)一絲絲的緊張與思慮，我只是試著把這種難以具體化的心靈顫動(dòng)一點(diǎn)一點(diǎn)地固定在畫(huà)布上。”

??????? 批評(píng)家曹星原認(rèn)為，劉仁杰將傳統(tǒng)隱逸文化情境在貌似理性的寫(xiě)實(shí)手法中的表現(xiàn)不但顛覆了寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)的政治內(nèi)涵，更做到了以“藏”為“進(jìn)”，以退為進(jìn)，從文化上躋身于對(duì)全球化文化挑戰(zhàn)的先行者，從精神內(nèi)涵上成為中國(guó)文化傳統(tǒng)和社會(huì)問(wèn)題的直接承載者。展覽將于10月23日結(jié)束。