考察隊(duì)成員（從左至右）：索爾比、克拉克、科布、格蘭特、道格拉斯，1908年11月
1956年去世的斯特林·克拉克給世界留下了一筆珍藏，如今，這筆珍藏來到了上海。
9月19日到12月1日，《從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展》在上海博物館舉辦，共展出73幅繪畫藝術(shù)品，其中包括22件雷諾阿，7件莫奈，其他還有馬奈、畢沙羅、西斯萊等印象派代表人物作品。這也是克拉克博物館世界巡展中，來到中國(guó)的唯一一站。
美國(guó)克拉克博物館的收藏比較集中，大多數(shù)集中在從文藝復(fù)興到20世紀(jì)初的歐洲藝術(shù)，跨度500年的繪畫作品，此外還有6000件照片，700件歐洲銀器、瓷器等工藝品。其擁有者，斯特林·克拉克是美國(guó)歷史上有名的“高帥富”：愛好探險(xiǎn)，喜歡育馬，畢業(yè)于耶魯土木系的高才生，一個(gè)顯赫的家族出身。他年輕時(shí)就從克拉克家族繼承了一大筆可觀的遺產(chǎn)——父輩是美國(guó)勝家公司(19世紀(jì)世界縫紉機(jī)制造巨頭)的創(chuàng)始人，掙錢對(duì)斯特林來說，已經(jīng)不是件緊要的事，如何體面地花錢，才是最重要的。
斯特林年輕時(shí)，就參了軍。從上海博物館四樓展廳獨(dú)辟出的“斯特林·克拉克在中國(guó)：1908-1909”中可知，斯特林作為一支科學(xué)考察隊(duì)的發(fā)起者，曾在1908年至1909年間帶領(lǐng)他的隊(duì)員穿越中國(guó)大西北，對(duì)中國(guó)黃土高坡的地理、氣象、生物和民族志等多個(gè)學(xué)科進(jìn)行考察。
與斯坦因、伯西等20世紀(jì)來中國(guó)探險(xiǎn)的外國(guó)考察隊(duì)不同，克拉克自始至終是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度深入黃土高原腹地進(jìn)行考察，非但沒有從中國(guó)帶走任何出土文物，還對(duì)當(dāng)?shù)卮迕襁M(jìn)行不遺余力的醫(yī)療救助。相比斯坦因等人因引發(fā)文物所有權(quán)問題的爭(zhēng)議而備受大眾矚目，克拉克考察隊(duì)純粹的動(dòng)機(jī)和公益的性質(zhì)反而使其成為了世人關(guān)注焦點(diǎn)之外的一場(chǎng)默默無聞的旅程，這甚至在百年后為其來中國(guó)舉辦其巡回展提供了方便。
山谷里廢棄的廟宇及騎馬人近景，1909年夏天
而當(dāng)斯特林·克拉克開始把購(gòu)買藝術(shù)品認(rèn)真當(dāng)回事的時(shí)候，他已經(jīng)三十五歲了。他從紐約遷居巴黎，逃離家族紛擾，最初只是為了裝飾巴黎宅邸里那空曠的墻面，從此，他一發(fā)不可收拾。他的購(gòu)藏路線從1912年開始從古典藝術(shù)逐漸過渡到后來的印象派、現(xiàn)代藝術(shù)。
伯約明群島的浴女 卡米耶_柯羅
“這次展覽的很多作品，都與克拉克生平有著明顯的聯(lián)系，比如杰羅姆的《弄蛇者》，這幅畫曾從家族流失過，從小斯特林就看著它長(zhǎng)大，它掛在克拉克母親紐約寓所的會(huì)客廳中，后來1942年克拉克又把它重新買了回來。” 現(xiàn)任克拉克博物館副館長(zhǎng)托馬斯·拉夫曼介紹說。
與當(dāng)時(shí)紐約的其他顯貴把購(gòu)買藝術(shù)品當(dāng)做潮流和標(biāo)簽的富人不同，克拉克堅(jiān)持“只買所愛”，而且，他并不愿意在拍賣商利用市場(chǎng)趨勢(shì)進(jìn)行購(gòu)買，他通常通過巴黎和紐約的兩家藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商，低調(diào)地搜刮他中意的藝術(shù)品。
雖然在動(dòng)亂年代，克拉克夫婦的藏畫在紐約和巴黎之間頻繁轉(zhuǎn)移，但克拉克夫婦卻很少把他們借出參展，只有在諾德勒畫廊(與克拉克長(zhǎng)期合作)等關(guān)系密切的交易商的強(qiáng)烈鼓動(dòng)下，才肯出借。即使出借，也要求不公開自己的姓名，而是以“無名氏”來標(biāo)記藏品所有人。
這種低調(diào)做派，與同時(shí)代的美國(guó)人巴諾(印象派大收藏家)、鄧肯·菲利普，甚至他的弟弟斯蒂芬·克拉克都迥然有異。其弟弟斯蒂芬·克拉克在斯特林中國(guó)冒險(xiǎn)時(shí)分配父輩遺產(chǎn)，一度以為這位酷愛冒險(xiǎn)的軍人，對(duì)藝術(shù)品不會(huì)有任何好奇。于是，兄弟們把本應(yīng)該先由斯特林挑選藝術(shù)遺產(chǎn)的事兒給遺忘了。斯蒂芬·克拉克，有一幅梵高的作品《夜間咖啡館》，不過后來捐給了耶魯大學(xué)。
雷諾阿的收藏，是克拉克的“代表作品”，此次展覽的22幅雷諾阿作品，占了克拉克總共38幅雷諾阿收藏的一半以上，1930年代，當(dāng)時(shí)印象派在美國(guó)已經(jīng)打開市場(chǎng)，而接踵而至的金融危機(jī)，也讓克拉克遇到了難得的購(gòu)藏良機(jī)，幾乎雷諾阿現(xiàn)在遍布于世界各地博物館的作品，當(dāng)時(shí)都在市場(chǎng)上。但克拉克傾向于雷諾阿1870-1880年代的作品，特別是年輕女子像，偶爾也涉足靜物和風(fēng)景畫。對(duì)于當(dāng)時(shí)盛行收藏雷諾阿晚年的作品，克拉克不以為然，他甚至嘲笑雷諾阿晚年的作品是“香腸紅”。
或許，克拉克兄弟間的罅隙，導(dǎo)致了克拉克一直奉行的低調(diào)最終演變。克拉克夫人是巴黎的一名演員，他們的結(jié)合也導(dǎo)致了克拉克兄弟間的激烈爭(zhēng)吵，他的弟弟堅(jiān)持不讓克拉克夫人獲得來自勝家公司的任何福利和股份。斯特林一度害怕在其去世后，他的遺產(chǎn)就被弟弟所擁有，早早就立下遺囑。這似乎可以理解，為什么不愿意暴露在聚光燈下的克拉克，到了晚年，卻創(chuàng)立了一家與公眾分享其藝術(shù)的的博物館機(jī)構(gòu)。這家博物館在今天看來，仍是成功的，它是世界上少數(shù)兼具藝術(shù)博物館與視覺藝術(shù)教研中心雙重身份的機(jī)構(gòu)之一。
教室中的舞者 埃德加_德加
牧羊女：巴比松平原 讓-弗朗索瓦_(dá)米勒
瓶中的百葉薔薇 愛德華_馬奈
象鼻山峭壁 克勞德_莫奈