盛夏的北京， 往年在七月和八月都略顯平淡藝術(shù)圈卻迎來(lái)了一波熱鬧的青年藝術(shù)展覽的熱潮。從 “ 青年藝術(shù)1 0 0 ” 、“ 中國(guó)青年藝術(shù)家推廣項(xiàng)目”，再到中央美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“CAFAM未來(lái)展:亞現(xiàn)象·中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告”，這些活動(dòng)的前后繼起為我們勾勒出當(dāng)下年輕一代藝術(shù)家的創(chuàng)作圖景，呈現(xiàn)出了年輕一代藝術(shù)家們豐富和多元的創(chuàng)作面貌，讓我們能夠從他們的作品中更加了解年輕一代藝術(shù)家們的所思所想。巧合的是這幾個(gè)項(xiàng)目和活動(dòng)都將展覽和推廣不約而同的聚焦在70年代中后期和80后出生的年輕藝術(shù)家上，例如“青年藝術(shù)1 0 0 ” 和“ 中國(guó)青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃”對(duì)參展藝術(shù)家的年齡要求是 1975年之后出生的藝術(shù)家，而中央美術(shù)學(xué)院的未來(lái)展選取藝術(shù)家的是 1 9 77年之后出生的藝術(shù)家。也就是說這幾個(gè)活動(dòng)和展覽對(duì)參展藝術(shù)家的年齡要求的上限是不超過37歲。

年輕無(wú)極限

為什么年輕藝術(shù)家會(huì)成為今年夏季藝術(shù)圈的關(guān)鍵詞？當(dāng)然主要是因?yàn)楹鸵呀?jīng)成名成家的藝術(shù)家相比，年輕藝術(shù)家無(wú)論從生存還是從發(fā)展的兩個(gè)角度上來(lái)講都更具有進(jìn)取的動(dòng)力和創(chuàng)作的沖動(dòng)。他們也更具有可塑性和未知的潛力。他們大都滿懷創(chuàng)作理想，試圖通過他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出他們的生存狀態(tài)，通過藝術(shù)作為載體來(lái)表達(dá)他們對(duì)身處在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代和社會(huì)的思考，并且他們更愿意去嘗試用新的媒介、新的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)他們的想法和構(gòu)思。在當(dāng)下視覺信息爆炸的年代，年輕藝術(shù)家的作品總能夠帶給我們一些足夠刺激和鮮活的視覺感受，這可能就是年輕藝術(shù)家被藝術(shù)圈內(nèi)廣泛關(guān)注的幾方面原因。另外，從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)看，目前年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格普遍較低，大都在幾萬(wàn)元甚至是更低的價(jià)格。北京、上海這兩個(gè)城市的人均GDP已經(jīng)超過了12000 美元，都出現(xiàn)了明顯的藝術(shù)消費(fèi)趨勢(shì)。例如2011年火熱開場(chǎng)的“青年藝術(shù)1 00”藝術(shù)家參展作品價(jià)格在四萬(wàn)元以下的占總參展作品數(shù)量的55 %，其中價(jià)格在一萬(wàn)元至兩萬(wàn)元的作品占比16%。從銷售結(jié)果來(lái)看，售出的作品中有76.8%都在四萬(wàn)元以內(nèi)，四萬(wàn)元左右也成為目前青年藝術(shù)家作品最容易售出的價(jià)格區(qū)間。2012年度“青年藝術(shù)100”參展作品中，價(jià)格在四萬(wàn)元以下的作品比例達(dá)到63.5%，這比較符合目前的市場(chǎng)情況，也給很多真正喜歡和有資金來(lái)做藝術(shù)消費(fèi)的愛好者、收藏者提供了很好的收藏機(jī)會(huì)。

推廣年輕藝術(shù)家的新模式

而說到對(duì)于年輕一代藝術(shù)家的推廣，其實(shí)并不新鮮。國(guó)內(nèi)不少的畫廊早就開始推廣年輕藝術(shù)家的作品了。甚至不少畫廊成立之初就將經(jīng)營(yíng)的重點(diǎn)放在年輕藝術(shù)家的推廣上，例如星空間畫廊從一開張就非常鮮明的瞄準(zhǔn)年輕藝術(shù)家，成功推出了韋嘉、陳可、高瑀等一批年輕藝術(shù)家。在草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)的站臺(tái)畫廊也將經(jīng)營(yíng)的重點(diǎn)主要放在70后、 80后的青年藝術(shù)家身上，成功地推出了賈藹力等年輕藝術(shù)家。79 8 藝術(shù)區(qū)的偏鋒新藝術(shù)空間同樣拿出了大部分的展覽檔期來(lái)展示推廣旗下的年輕藝術(shù)家如康海濤、吳海洲、吳笛的作品。201 0年成立的楊畫廊也瞄準(zhǔn)了一批80后年輕藝術(shù)家。現(xiàn)在有越來(lái)越多的畫廊都在關(guān)注年輕藝術(shù)家，因此各個(gè)畫廊之間對(duì)年輕藝術(shù)家的資源爭(zhēng)奪相當(dāng)激烈，這由此也帶來(lái)了藝術(shù)家資源較為同質(zhì)化的問題。此外，畫廊終究不會(huì)和更為多數(shù)的年輕藝術(shù)家合作，只會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)營(yíng)方向和特點(diǎn)來(lái)有選擇的與年輕藝術(shù)家合作。這也是畫廊的局限性所在。況且國(guó)內(nèi)的畫廊與年輕藝術(shù)家的簽約代理機(jī)制并未真正建立起來(lái)，目前大都以雙方合作展覽或者項(xiàng)目的形式為主，所以在 798藝術(shù)區(qū)就會(huì)經(jīng)常看見某位年輕藝術(shù)家的作品既出現(xiàn)這個(gè)畫廊的展覽上，也在其他畫廊同時(shí)在展出的現(xiàn)象。

此外，除了畫廊，國(guó)內(nèi)的不少拍賣公司也都會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)中加入適當(dāng)比例的年輕藝術(shù)家的作品，但專門開設(shè)年輕藝術(shù)家作品專場(chǎng)的拍賣公司和場(chǎng)次并不多。比較早舉行年輕藝術(shù)家作品拍賣專場(chǎng)的要數(shù)北京匡時(shí)拍賣公司在20 0 6年 10月份舉行的“70后中國(guó)新藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)” 。當(dāng)時(shí)該專場(chǎng)上拍1 0 8 件，成交81件，成交率75%，成交額達(dá)到671.33萬(wàn)元。那場(chǎng)拍賣中作品成交價(jià)格排在前十名的藝術(shù)家中如向京、陳文令、熊宇和unmask等都已經(jīng)成為藝術(shù)圈內(nèi)知名的藝術(shù)家了。此外，20 1 1年北京永樂拍賣公司秋季拍賣也推出過“美麗新世界”專題，主推80后藝術(shù)家的作品。中國(guó)嘉德在今年第三十期嘉德四季拍賣會(huì)舉辦了“大學(xué)時(shí)代——2012中國(guó)藝術(shù)院校優(yōu)秀作品專場(chǎng)”，該專場(chǎng)上拍210件拍品，成交100件，總成交額為1 6 9 .61萬(wàn)元，最高成交價(jià)為 9.43萬(wàn)元。

畫廊的特點(diǎn)就是必須要為藝術(shù)家在各方面做好推廣，而拍賣也有關(guān)注到年輕藝術(shù)家但對(duì)藝術(shù)家而言是稍顯被動(dòng)的，因?yàn)榕馁u公司只會(huì)給藝術(shù)家上拍的作品提供畫冊(cè)和預(yù)展展示的機(jī)會(huì)，其實(shí)談不上特別有效的主動(dòng)推廣。另外，拍賣的作品應(yīng)該是在藝術(shù)市場(chǎng)中流通一段時(shí)間后經(jīng)過檢驗(yàn)的藝術(shù)家的作品，年輕藝術(shù)家作品如果未經(jīng)畫廊充分運(yùn)作就進(jìn)入拍賣其實(shí)對(duì)于年輕藝術(shù)家是比較冒險(xiǎn)的。

但“青年藝術(shù)100”和“中國(guó)青年藝術(shù)家推廣項(xiàng)目”以及中央美術(shù)學(xué)院的未來(lái)展的模式與傳統(tǒng)的畫廊和拍賣公司對(duì)年輕藝術(shù)家的作品推廣有所不同。以“青年藝術(shù)100”為例，“青年藝術(shù)100”每年會(huì)舉行青年藝術(shù)家的評(píng)選，經(jīng)過專家委員會(huì)的評(píng)選最終確定每年100個(gè)藝術(shù)家的參展名單，然后與這些合作的年輕藝術(shù)家簽訂了三件作品的一年展覽權(quán)，在一年內(nèi)，“青年藝術(shù)100”會(huì)在全國(guó)除了北京、上海、廣州等一線城市之外，也會(huì)在無(wú)錫等二線城市進(jìn)行作品巡展，利用巡展的機(jī)會(huì)大力推廣年輕藝術(shù)家的作品。“青年藝術(shù)100”負(fù)責(zé)藝術(shù)家作品的展覽、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、銷售等，在作品銷售之后，雙方在按照合同約定按銷售額分成。傳統(tǒng)畫廊通常只在畫廊所在地對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行推廣，除非是參加一些藝術(shù)博覽會(huì)否則很難在異地展覽并推廣藝術(shù)家。“青年藝術(shù)100”這種對(duì)年輕藝術(shù)家的展覽推廣類似于移動(dòng)的“藝術(shù)博覽會(huì)”，給更多的年輕藝術(shù)家搭建了更廣闊的舞臺(tái)。而中央美術(shù)學(xué)院首次舉辦的“C A F AM未來(lái)展”是從學(xué)院的視角來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)下國(guó)內(nèi)年輕藝術(shù)家創(chuàng)作現(xiàn)狀的生態(tài)報(bào)告，更多的帶有田野考察的性質(zhì)。這個(gè)展覽的方式是由美院美術(shù)館的策展團(tuán)隊(duì)向國(guó)內(nèi)外 80位知名策展人發(fā)出邀請(qǐng)，讓他們對(duì)年輕藝術(shù)家進(jìn)行提名，在各位策展人提名的基礎(chǔ)上再對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行篩選，最終從提名的300多位藝術(shù)家中選擇了90多位年輕藝術(shù)家參展，策展團(tuán)隊(duì)將這些作品放置在“蔓生長(zhǎng)、自媒體、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)” 6 個(gè)主題單元下展示。這種以學(xué)院為單位的對(duì)年輕藝術(shù)家的展示在國(guó)內(nèi)的美術(shù)類院校中也尚屬首次，并且這次展覽更值得注意的一個(gè)細(xì)節(jié)就是在制作所有提名藝術(shù)家的畫冊(cè)上均刊登有每位藝術(shù)家的電子郵件，方便喜歡這些藝術(shù)家作品的人或者機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家進(jìn)行聯(lián)系，這種推廣方式也使年輕藝術(shù)家會(huì)獲得更多的機(jī)會(huì)。

上述提到這些活動(dòng)和展覽其實(shí)已經(jīng)對(duì)參展的藝術(shù)家進(jìn)行了初步的篩選，因此在這批年輕藝術(shù)家中說不定會(huì)有人成為下一個(gè)張曉剛和下一個(gè)曾梵志。別忘了，每一個(gè)成功的藝術(shù)家也都曾經(jīng)年輕過。這些新出現(xiàn)的活動(dòng)和展覽是除了傳統(tǒng)的畫廊、拍賣之外一種對(duì)年輕藝術(shù)家推廣的全新模式，他們給年輕藝術(shù)家提供了更多展示自己作品的平臺(tái)和發(fā)揮空間，給予了他們更多的自信，同時(shí)也能在經(jīng)濟(jì)上給藝術(shù)家提供回報(bào)，支持他們長(zhǎng)期的發(fā)展。

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石巖 憂從何來(lái)(103cm×113cm) 絹本設(shè)色 2011