藝術(shù)博覽會現(xiàn)場（圖片：藝術(shù)中國）

地區(qū)的力量

香港國際藝術(shù)博覽會盡管受到金融海嘯和甲型流感的雙重夾擊，但2009藝博會的人氣卻不降反升。挾著亞洲拍賣周的東風(fēng)，大量藏家聚首香港，VIP們紛紛表示現(xiàn)場萬人空巷直如走進嘉年華會，城中富賈名流如霍震霆也親自出席，臺灣的重要收藏家一撥一撥地到場。在經(jīng)濟大環(huán)境的影響下，2009年的藝術(shù)市場在消極預(yù)期中開鑼，藝術(shù)北京、CIGE今年的表現(xiàn)不容樂觀，香港藝術(shù)博覽會也不免引來類似的擔(dān)憂。從現(xiàn)場看來，這樣的擔(dān)憂似乎是多余的。盡管銷售榜單并未見紅，參展畫廊的負責(zé)人仍紛紛表示明年將繼續(xù)參加。香港藝博會因其藝術(shù)品進出口免稅的有利條件、自由開放的氛圍、國際自由港的貿(mào)易環(huán)境、舉辦各種大型博覽會的經(jīng)驗和硬件設(shè)備以及優(yōu)秀的服務(wù)業(yè)傳統(tǒng)，有著內(nèi)地藝博會無法比擬的優(yōu)勢。亞洲市場的強大是必然趨勢，而香港藝術(shù)博覽會則是亞洲地區(qū)實力最強的博覽會，起到整合亞洲資源、聚集全球購買力的作用。白立方總監(jiān)卓林、SCAI THE BATHHOUSE總監(jiān)久保田真帆(Maho Kubota)不約而同地預(yù)言，香港藝博會將很有可能在一段時間內(nèi)成為足以與巴塞爾抗衡的國際性博覽會品牌，一切只是時間問題。公眾參與度是香港藝術(shù)博覽會的一大特色。香港特區(qū)政府一向致力于推廣文化建設(shè)，薈萃世界各地藝術(shù)團體的藝壇盛事香港藝術(shù)節(jié)至今已開辦三十七屆，2008年的香港國際藝術(shù)博覽會盛況空前，入場觀眾超過2萬人，今年一樣吸引了大量公眾的參與。藝術(shù)、市場、城市的生態(tài)系統(tǒng)在香港發(fā)展的程度相對比其它國內(nèi)城市要成熟。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪索卡藝術(shù)中心負責(zé)人蕭富元時，蕭富元這樣介紹臺灣的畫廊博覽會與大陸其他博覽會的區(qū)別與特點：臺灣的博覽會是因為臺灣整個藝術(shù)市場的衰退，沒有像大陸這么強。我在臺灣也有畫廊，所以很清楚。因為臺灣跟大陸最大的不同在于收藏家，就是買家。大陸可能有90%的買家是為了投資賺錢的，只有10%的買家是收藏型的，我買了，不一定要賣，我是喜歡，然后自己收藏，當(dāng)然過了幾年，長得很高，賣一點，也無可厚非，但是大陸占90%。臺灣至少有占到50%是收藏，50%是投資的，就是各占一半，臺灣的情況是這樣的。當(dāng)金融風(fēng)暴起來的時候，可能投資方面會萎縮，等于完全不敢做投資了，因為整個市場下來以后，你的東西買了以后賣不掉，今天買，明天跌，他們就不敢再繼續(xù)買，可能大陸剩下10%的市場，但是臺灣還有50%的市場。你會發(fā)覺這一撥，從2008年末開始衰退，到2009年，到現(xiàn)在，整個臺灣的市場是比大陸好的。臺灣的博覽會相對來講，在亞洲現(xiàn)在來講，第一名可能是香港，如果以市場的買賣來講，第二名應(yīng)該是臺灣，就是買賣會比較多，生意比較好。其實除了大陸跟臺灣畫廊以外的亞洲畫廊，都會想到臺灣去，因為臺灣有市場，尤其是日本，日本的畫廊來北京的，我看去年好像是三家、四家，他們到臺灣可能有二十家，韓國也是很多畫廊都跑到了臺灣去，因為韓國的藝術(shù)品跟日本的藝術(shù)品，臺灣是有很多人在收藏的，在大陸他們是沒有市場的，因為大陸還是以大陸本土的藝術(shù)家為主。所以他們就會去臺灣，我聽說今年的博覽會，他們的招商已經(jīng)基本上快完成了，可是他們是在八月底才要辦，但是大陸的博覽會都是在四月就要辦，到現(xiàn)在還在招商，就可以知道這個是有影響的。其實畫廊博覽會是非常地多，從我剛開始，記得好像在1997年、1998年的時候，中國就有一個廣州藝術(shù)博覽會，也有一個上海藝術(shù)博覽會，北京有兩個，一個是中國藝術(shù)博覽會，那個時候還沒有CIGE，是中國藝術(shù)博覽會，還有北京國際藝術(shù)博覽會，一共有四個。后來演變多了一個CIGE出來，又是一個博覽會;又多了一個藝術(shù)北京，又有一個博覽會;文化部市場司底下有一個市場發(fā)展中心，又做收藏藝術(shù)博覽會，我覺得現(xiàn)在藝術(shù)博覽會有很多。后來上海又有一個當(dāng)代的博覽會，博覽會這么多，但是在中國現(xiàn)在大家比較注意的有三個博覽會，也認為它是比較屬于畫廊式的博覽會：一個就是上海的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，在上海展覽中心做的;一個就是藝術(shù)北京，在農(nóng)展館做的一個博覽會;一個就是CIGE，是在國貿(mào)。這三個博覽會，目前來講是大家比較注意的。但是，這個可能在2008年之前，這幾個博覽會有兩三年都發(fā)展得不錯，到了2009年，因為整個金融風(fēng)暴開始，畫廊確實也遇到了一個非常不景氣的階段，尤其是國外受傷得更嚴重，所以很多國外的畫廊就不到中國來參加博覽會，可能2009年的博覽會衰退得比較多。這個衰退比較多，還有一個比較重要的就是香港博覽會開始起來了。以前香港是沒有博覽會的，到了2008年開始第一屆，辦得非常不錯，然后2009年第二次，也辦得非常好。所以現(xiàn)在香港博覽會慢慢地已經(jīng)超越了中國這三個博覽會，因為這個有一種骨牌效應(yīng)，磁鐵效應(yīng)，所以國外畫廊要參加亞洲博覽會的時候，會選擇在香港。慢慢的，可能這一兩年中國的博覽會會變成以本土為中心，以中國的畫廊為中心的一個博覽會，這個可能會稍微有衰退的現(xiàn)象，我覺得是跟整個經(jīng)濟有關(guān)系。

對于金融危機的在中國內(nèi)地的不斷深化和影響，各個藝術(shù)博覽會也在對市場細分和加強其品牌化的打造。，“買得起的藝術(shù)”、“經(jīng)典藝術(shù)”、“酒店藝術(shù)展”的多元化形式的出現(xiàn)，也是應(yīng)對新的市場那個和藝術(shù)博覽會發(fā)展的需要。各種應(yīng)對市場的策略無疑是對行業(yè)的發(fā)展是具有推動作用的，市場化對青年藝術(shù)家的挖掘和推廣也是新一輪的市場競爭和演變的重要現(xiàn)象，但對青年藝術(shù)家在市場中的發(fā)展也有待更多有識之士的關(guān)注和思考，為市場新的提升期打下良好的基礎(chǔ)。