《富春山居圖》的復(fù)制畫放在木盒里。

《富春山居圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，畫中崗陵起伏，山勢層層迭迭，林木交錯(cuò)。

真跡難尋 仿品亦難求

《富春山居圖》原畫全長848厘米，高33厘米。畫作燒毀后，吳家后人得到此畫，將損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新接拼后，幾乎看不出剪裁過的痕跡。于是，人們把這部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段，在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是后來乾隆帝得到的《富春山居圖·無用師卷》，長高尺寸為636.9厘米×33厘米。原畫用了8張畫紙拼接而成，燒毀后變?yōu)?張半紙。至此，原《富春山居圖》被分割成《剩山圖》(半張紙)和無用師卷《富春山居圖》(6張紙)長短兩部分，前者藏于浙江省博物館，后者藏于臺北故宮。與此同時(shí)，《富春山居圖》還有兩幅仿本，即藏于北京故宮的沈周臨摹本《富春山居圖》和藏于臺北故宮的子明卷《富春山居圖》。

傅申教授還講了一個(gè)有趣的“雙胞胎”故事:乾隆皇帝先后得到了無用師卷《富春山居圖》和子明卷《富春山居圖》，經(jīng)過身邊專家和他本人仔細(xì)研究后，他認(rèn)為，(仿本)子明卷《富春山居圖》為真品，而(真品)無用師卷《富春山居圖》為贗品。乾隆一生喜愛書畫，不管走到哪里，甚至都會帶上那幅其實(shí)是假的《富春山居圖》，有人稱其為“乾隆愛侶，常伴君側(cè)”。從1746年到他做了太上皇，乾隆在子明卷上所有空白的地方，幾乎都寫上了題跋，共50多處，反而是真品上未曾留下一處乾隆的題跋。

臺北故宮周功鑫院長介紹，《富春山居圖》是這里70件限展書畫精品之一，每4年才輪換展出一次，民眾若想看到《富春山居圖》，計(jì)劃要等到2012年舉辦“黃公望特展”時(shí)，才能一睹其芳容，上一次該畫與公眾見面還是在2001年。

真跡難覓，看看仿品應(yīng)該可以吧?答案是“看不到”。據(jù)商品部服務(wù)員介紹，3月中旬以來，仿品賣得異常好，3月23日當(dāng)天賣出的5件仿品，也是客人提前預(yù)訂的，價(jià)錢從原來的2萬多元新臺幣，提高到3萬多元新臺幣，現(xiàn)在已經(jīng)預(yù)訂的仿品，也要到兩周以后才能到貨。

兩岸的兩幅畫能夠合二為一展出該多好呀!這是目前兩岸人士的呼聲。但就像兩岸各自收藏的“三希帖”一樣，兩岸故宮也盼望能夠早日讓它們團(tuán)聚展出，要真的實(shí)現(xiàn)，還需假以時(shí)日。