“重要的是傳播混亂，而不是消除它?！背F(xiàn)實主義大師達(dá)利曾如是說。日前，將達(dá)利作品帶來上海的策展人亞歷克斯在接受采訪時表示：“混亂才是達(dá)利。” 梅維斯的紅唇成了沙發(fā)，畫布上奇詭的眼睛……上海美術(shù)館儼然成為達(dá)利世界。雖然達(dá)利備受爭議，但人們依然著迷于他創(chuàng)造的混亂。

是展覽，更是市場

達(dá)利作品并非首次來華，幾年前，上海和北京分別舉辦過達(dá)利作品展。

收藏達(dá)利1000多件原作的法國斯特拉基金會與達(dá)利作品紀(jì)念館，這次將350件達(dá)利作品搬進了上海美術(shù)館，聯(lián)手上海藝博會與上海知己畫廊，瞄準(zhǔn)中國市場。這已是他們第二次大規(guī)模在華舉辦達(dá)利作品展。據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到14日結(jié)束。

相比100萬歐元的保險費，達(dá)利作品在中國可能賣出更難以想象的高價。據(jù)悉，一件6米高的達(dá)利雕塑《勝利之象》在春季藝術(shù)沙龍上就以2000萬元的價格成交。

本次達(dá)利作品展在結(jié)束了上海美術(shù)館的展覽后，將在上海800藝術(shù)園區(qū)和上海知己畫廊繼續(xù)舉行，另有部分作品將出現(xiàn)在9月舉辦的上海藝博會上。

是復(fù)制，更是藝術(shù)

達(dá)利的油畫作品《著了魔》占據(jù)了上海美術(shù)館展廳的整堵墻壁，這是他為希區(qū)柯克拍攝的電影《愛德華大夫》創(chuàng)作的。站在這幅據(jù)說是目前全球現(xiàn)存最大尺幅的達(dá)利油畫前，我們看到的作品究竟是原作還是復(fù)制品？而在展廳內(nèi)，同樣一件雕塑《空間的大象》，竟有大中小三個版本。

對于“復(fù)制品”，此次達(dá)利作品展策展人亞歷克斯更愿意糾正為“授權(quán)”。據(jù)介紹，法國斯特拉基金會與達(dá)利作品紀(jì)念館的“當(dāng)家人”、84歲的列維同時也是擁有“達(dá)利合同”最多的人：30年來，他總共從市面上購買了29個達(dá)利雕塑授權(quán)復(fù)制合同。這意味著，他們只要愿意，隨時可把具有達(dá)利簽名的雕塑復(fù)制作品投向市場。亞歷克斯解釋：“這樣做的目的是為了防止未經(jīng)授權(quán)復(fù)制的作品質(zhì)量不合格?！?/p>

達(dá)利不懼怕復(fù)制，一件好的藝術(shù)品于欣賞者而言，沒有原作和復(fù)制之分。達(dá)利的自信在于他是那些復(fù)制品的、擁有精湛技藝和想象力的創(chuàng)造者。因此，他才能自以為是并游戲人間。

是混亂，更是創(chuàng)造

“讓達(dá)利的垃圾滾回去?！边@樣的聲音不絕于耳，然而大大小小的達(dá)利作品展卻每年都在舉辦。達(dá)利是一位超現(xiàn)實主義藝術(shù)家，同時也是備受爭議的“炒家”。在熱銷的《達(dá)利的騙局》一書中，作者斯坦·勞里森斯指出達(dá)利利用創(chuàng)造666種簽名，授權(quán)復(fù)制品、雇人作畫和炮制新聞等來牟取暴利。

“他們都是些用得著我的人，因為顯然我能使他們‘嫁給’大人物，或者讓他們當(dāng)上明星，最起碼我可以同他們一道拍張照——他們都是拼命往上爬的人，法國管這種人叫野心家。我也愿意做一個徹底的野心家……”當(dāng)年達(dá)利發(fā)表這段言論時，已經(jīng)看透了金錢與貪婪的本質(zhì)，只是他沒有遠(yuǎn)離，而是樂在其中，并制造混亂——一個另類的現(xiàn)實世界。