靳尚誼先生近影

□錢曉鳴 錄音整理

貢獻(xiàn)在理清油畫的基礎(chǔ)問題上

面對(duì)好評(píng)如潮和令人驚嘆的藝術(shù)成就，靳尚誼非常理性地說道，這次只是一個(gè)非常簡單的捐贈(zèng)活動(dòng)，是個(gè)小展覽，不是很重要的。算起來我是中國第三代油畫家。油畫在中國是個(gè)年輕的畫種，中國最重要的畫種是中國畫。油畫從20世紀(jì)初在中國普遍傳播以來，大約才一百年左右，我國大多數(shù)時(shí)間都在戰(zhàn)爭和動(dòng)亂中。只到新中國成立后，特別是改革開放的30年里，油畫才得到長足的進(jìn)步。因此，我們短時(shí)期不可能超過西方，不可能有很高成就，這是個(gè)事實(shí)。我是1949年進(jìn)入北平藝專（中央美院前身）開始學(xué)習(xí)油畫的。我喜歡油畫，對(duì)研究油畫的基礎(chǔ)問題有興趣，談不上很多貢獻(xiàn)，只是在造型和素描問題上真正搞懂了。從我1949年進(jìn)美院學(xué)習(xí)油畫到1957年參加馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，那時(shí)我才了解素描的基本理論和要求，但是并沒有完全把自己的領(lǐng)悟和想法畫出來，只是畫出了一部分作品。改革開放以后，我去歐洲參觀了許多美術(shù)館、博物館，這才算是對(duì)造型藝術(shù)的西方標(biāo)準(zhǔn)了解了，并基本表達(dá)出來了。

油畫在西方發(fā)展了幾百年，在中國實(shí)際是30年。油畫包括造型（素描）、色彩和創(chuàng)作三大塊，都是有規(guī)律有標(biāo)準(zhǔn)的，不是亂來的。造型（素描）、色彩、創(chuàng)作都懂了，這才算會(huì)畫油畫了。對(duì)于素描，我是20世紀(jì)80年代才全面搞懂的。在那之前我畫了一些歷史題材的畫，構(gòu)圖、創(chuàng)作還可以，但當(dāng)時(shí)畫得比我好的很多。那時(shí)的油畫技法還沒過關(guān)，一直到80年代創(chuàng)作《塔吉克新娘》，油畫的技法問題才較完整地解決了。

我們很多人畫油畫缺少最基本的表達(dá)方式，對(duì)油畫不熟悉，懂了點(diǎn)皮毛。現(xiàn)在在中國美術(shù)館展出的透納風(fēng)景畫展，透納是十八世紀(jì)末十九世紀(jì)的英國畫家，他的顏色不是太好，但他的畫沒太大問題。因?yàn)橛彤嬜鳛槲鞣降乃囆g(shù)，他們太熟悉了，而中國人對(duì)油畫則不了解。喜歡油畫可以，但要從根本上學(xué)到是很不容易的。我的貢獻(xiàn)就是在油畫的基礎(chǔ)問題上作了點(diǎn)工作。　　

在與中國畫的比較中學(xué)習(xí)油畫

在靳尚誼后期的一些代表作中，人們看到他更多地融入了許多中國畫的元素。靳先生本人也多次談到中國畫對(duì)他的影響。他說，我學(xué)習(xí)油畫是在與中國畫的比較中學(xué)習(xí)的。不比較就不知道兩個(gè)畫種的優(yōu)缺點(diǎn)。到我創(chuàng)作的后期，有些肖像畫是探索油畫和水墨畫的關(guān)系的，這是兩個(gè)完全不同的畫種，很難說哪個(gè)好哪個(gè)不好，都很好，關(guān)鍵是不一樣。油畫是進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)化所產(chǎn)生的畫種，國畫則是農(nóng)業(yè)社會(huì)就產(chǎn)生的畫種。寫實(shí)、真實(shí)是油畫這個(gè)畫種的特點(diǎn)，而國畫是寫意不寫實(shí)的，如果說各有缺點(diǎn)也是不一樣的。我對(duì)于油畫中抽象意味的理解，也是從真實(shí)的造型中提煉出來的。國畫是線造型的，寫實(shí)不是它的優(yōu)長。國畫有很強(qiáng)的文化性，中國古代哲學(xué)的影響在國畫中就十分重要。在學(xué)院里，學(xué)畫畫的人大多不喜歡學(xué)國畫，從建國以來到現(xiàn)在都不喜歡，20世紀(jì)50年代提倡了一下好一些。是否是因?yàn)橹袊嬏爬狭耍贻p人不易理解。這就好比電視，油畫有畫面的真實(shí)感，顏色強(qiáng)烈，受人喜愛。油畫實(shí)際是個(gè)通俗畫種，而國畫則不夠通俗，是文化人才能欣賞的。

中國的現(xiàn)代文化建設(shè)還沒有開始

如果說大學(xué)的大，非大廈的大，而是大師之謂。那么，文化的文就不僅是文化建筑，而是文化精品力作之謂也。這是靳尚誼近年來一直大聲疾呼的觀點(diǎn)。

靳尚誼認(rèn)為，我國在相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)，主要是解決溫飽問題。近年來國家、老百姓都有錢了，各地紛紛開始建設(shè)美術(shù)館了，河南、江蘇、寧波等城市都建了美術(shù)館，但有了房子，沒有藏品。20世紀(jì)90年代末，我在中央美院當(dāng)院長時(shí)發(fā)動(dòng)捐畫，希望學(xué)院教師都捐，不錯(cuò)，捐出來一批東西。那時(shí)中央美院才有一個(gè)陳列館。現(xiàn)在各地都有美術(shù)館了，藏品呢？少得非常可憐。在西方，美術(shù)館就是美術(shù)博物館，是以固定陳列為主的，藏品豐富。我們故宮有世界級(jí)的藏品，但沒有地方可以展出。現(xiàn)在蓋國家博物館，是全世界一流的。古代的藏品在故宮，近現(xiàn)代的就是在中國美術(shù)館，我把現(xiàn)存的好作品給了中國美術(shù)館，對(duì)我們現(xiàn)代國家的文化建設(shè)出一點(diǎn)力，是我終生心愿。

鏈接

據(jù)文化部美術(shù)處處長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)介紹，靳尚誼的這次捐贈(zèng)是文化部啟動(dòng)國家捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)工程以來一次重要的工作。文化部藝術(shù)司副司長劉中軍指出，文化部啟動(dòng)國家美術(shù)作品捐贈(zèng)收藏工程，首先是認(rèn)為當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)品都是國家的財(cái)富，應(yīng)該從國家財(cái)政來支持把這些優(yōu)秀的藝術(shù)品留下來傳下去保護(hù)好。國家啟動(dòng)這一項(xiàng)目希望用這些經(jīng)費(fèi)來獎(jiǎng)勵(lì)藝術(shù)家，表彰這種精神，獎(jiǎng)勵(lì)經(jīng)費(fèi)與藝術(shù)家捐贈(zèng)的作品價(jià)值相比是微不足道的。但作為主管部門過去沒有這項(xiàng)費(fèi)用，現(xiàn)在有了，是國家對(duì)藝術(shù)家們的一種肯定和回報(bào)。其次，藝術(shù)家們的作品入藏國家美術(shù)館對(duì)作品的使用保管都會(huì)有好處。作品在國家美術(shù)館可以經(jīng)常和觀眾見面，老百姓就能經(jīng)常看到，對(duì)作品傳播普及很有意義。從2004年實(shí)施這項(xiàng)工程以來，我們做了大量工作，得到了藝術(shù)家們的大力支持。靳尚誼這次他帶頭捐贈(zèng)代表作品起了很好的表率作用。

中國美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱談到靳尚誼捐贈(zèng)時(shí)說道，中央美院非常支持靳尚誼的捐贈(zèng)，靳尚誼在擔(dān)任中央美院院長期間也帶頭向?qū)W校捐贈(zèng)過代表作。中央美院已決定成立學(xué)院美術(shù)館捐贈(zèng)委員會(huì)，靳尚誼是這個(gè)委員會(huì)最合適的主任。

中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長范迪安說，靳尚誼的捐贈(zèng)體現(xiàn)了中國一代優(yōu)秀藝術(shù)家的價(jià)值判斷，靳先生的精神帶動(dòng)作用在今天我們的時(shí)代有著特別的意義。