文/韓曉

受哈瓦那雙年展邀請(qǐng)，作為特邀藝術(shù)家的劉小東在哈瓦那又有新作品問世。在這段時(shí)間里他與他的模特阿曼多，那個(gè)有著中國血統(tǒng)的十八歲高中生及其一家相處的越來越好。劉小東第二張作品《阿曼多的家人》誕生于阿曼多家的廚房，一家人圍坐在廚房鋪著塑料桌布的餐桌邊，雖然清貧卻其樂融融。劉小東將他的調(diào)色盤擺在了餐桌邊，在最自然的狀態(tài)下畫出隨意站著或坐著的一家人，他們是阿曼多的爸爸媽媽姐姐和妹妹，模特坐在畫布對(duì)面似對(duì)鏡自攬。劉小東在人物的塑造中顯示了他極強(qiáng)的寫實(shí)功力，父親的溫柔敦厚、母親的干練果斷和少女的青春活潑躍然而出。

畫面中白墻壁白瓷磚的廚房里陳設(shè)簡單，側(cè)邊鑲著藍(lán)黃相間格子的水池里雜亂地堆放著杯盤，讓人想起中國七八十年代物質(zhì)還沒有這么豐富時(shí)候的生活。除了一些基本的生活必需品，沒有任何家用電器。古巴實(shí)行配給制，只能滿足基本的生活需求，所有家庭幾乎是一色的貧窮。即使在我們看來非常平常的MP3在古巴也是很稀有的東西，阿曼多這樣的年輕人如果有一個(gè)MP3將會(huì)成為眾人羨慕的對(duì)象。但是物質(zhì)上的匱乏并沒有使他們失掉生活的樂趣，古巴是音樂舞蹈的王國，音樂舞蹈普及于一切有人群的地方，風(fēng)靡世界的倫巴和曼波都來源于古巴。像阿曼多他們的樂隊(duì)，來自迥異的生活背景和職業(yè)的人可以因?yàn)橐魳纷叩揭黄鸪蔀榕笥选?/p>

第三張畫被劉小東叫做《阿曼多的床》，綠底兒紅花的床單上斜躺著一個(gè)裸女，手臂后舉，雙手枕在頭下，被畫成了戈雅的名作《裸體的瑪哈》，只是這個(gè)瑪哈是個(gè)黑人女孩。裸女在古典繪畫中是一個(gè)代表美的本質(zhì)意義的題材，直到馬奈的《奧林匹亞》將理想化、神化的裸女畫成了現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，成為當(dāng)代美術(shù)史上有里程碑意義的一幅作品。劉小東用古典油畫的圖式塑造一個(gè)黑人裸女，在美術(shù)史重要作品中也是很少見的。經(jīng)歷過西班牙四百年統(tǒng)治的古巴并不像其他一些西方國家對(duì)黑人懷著歧視，在這里普遍的清貧使人與人之間不會(huì)存在著很大的差距，黑人和白人非常平等，他們組成家庭共同生活。從這一點(diǎn)上來說，古巴是一個(gè)真正自由的社會(huì)，各種人種擁有平等的機(jī)會(huì)和權(quán)力，沒有人會(huì)因?yàn)槟w色被拒絕。