隨著《意大利繪畫(huà)巨匠原作展》的開(kāi)展，來(lái)參觀的人不斷增加。人們都是沖著意大利文藝復(fù)興的魅力和藝術(shù)大師的藝術(shù)魅力而來(lái)。本次畫(huà)展的49件作品全部來(lái)自意大利的貝利尼博物館。值得回味的是，文藝復(fù)興三杰：達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開(kāi)朗基羅的繪畫(huà)原作都在展出作品中。
文藝復(fù)興三杰作品成為展覽的亮點(diǎn)
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展廳分為A、B、C三區(qū)，A區(qū)為大幅畫(huà)作展廳，達(dá)·芬奇的素描作品《騎士》陳列其間，勇敢的騎士正揮舞著手中的武器向所有觀眾致敬；拉斐爾的《巴蒂斯塔布道》陳列于B區(qū)小幅作品館，這幅祭臺(tái)板上的油畫(huà)歷經(jīng)數(shù)百年依然色彩鮮艷；米開(kāi)朗琪羅的《耶穌下十字架》，作為此次參展藝術(shù)品中價(jià)值最高的作品被放在C區(qū)內(nèi)。
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????近距離接觸大師巨作，觀眾絡(luò)繹不絕??
此次展覽的燈光照明采用了歐洲美術(shù)館的展覽模式，為保證展廳內(nèi)的溫度與濕度，廳內(nèi)采取的是冷光源，點(diǎn)光照射下的名畫(huà)增添了一份神秘感，也給整個(gè)展廳營(yíng)造出凝重的氣息，讓觀眾能凝神欣賞而不被打擾。
由于展出的作品價(jià)值連城，也出于保護(hù)珍品的考慮，每次僅允許50人進(jìn)入展廳參觀。然而，大師的藝術(shù)造詣和藝術(shù)魅力是無(wú)法阻擋的，在展覽現(xiàn)場(chǎng)記者看到，幾乎在每幅作品前都有一群人駐足參觀。不過(guò)參觀者都非常有秩序，只有輕輕的腳步聲，卻沒(méi)有喧鬧的聲音。有很多大學(xué)生還不時(shí)在本上做著記錄。人們?cè)诶L畫(huà)大師的作品前體味著一份置身世外桃源的寧?kù)o和安詳。
新聞背景：意大利文藝復(fù)興
西方社會(huì)自14世紀(jì)起，就進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，即文藝復(fù)興時(shí)代。文藝復(fù)興的原義是指在復(fù)興古希臘、古羅馬的文學(xué)藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，獲取新知的運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興時(shí)代是藝術(shù)史上強(qiáng)烈的自覺(jué)意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)代，恩格斯在講到歐洲文藝復(fù)興的時(shí)候?qū)懙溃骸斑@是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代。”
文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)藝術(shù)界群星薈萃、流派紛呈的時(shí)代。在三個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展和變革中，先后涌現(xiàn)出佛羅倫薩畫(huà)派、羅馬畫(huà)派、威尼斯畫(huà)派、熱那亞畫(huà)派和那不勒斯畫(huà)派等不同風(fēng)格的藝術(shù)流派。
意大利文藝復(fù)興在藝術(shù)發(fā)展上大致經(jīng)歷了四個(gè)主要階段：第一階段從13世紀(jì)后期至14世紀(jì)中期，這一階段為文藝復(fù)興的預(yù)備期。主要以意大利佛羅倫薩為中心，代表人物有喬托、馬薩喬等；第二階段從14世紀(jì)中期開(kāi)始至15世紀(jì)上半葉，為文藝復(fù)興中期或發(fā)展期。主要代表人物有安吉利科、保羅·烏切洛、波提切利等；第三階段從15世紀(jì)后半期至16世紀(jì)，為文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期。此時(shí)文藝復(fù)興的中心轉(zhuǎn)向了羅馬。主要代表人物有達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開(kāi)朗基羅；第四階段從16世紀(jì)后半期至17世紀(jì)前期，為文藝復(fù)興晚期。這一階段以威尼斯畫(huà)派的崛起為代表，主要藝術(shù)家有提香、喬爾喬內(nèi)等。
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