英國原版話劇

英國現(xiàn)實主義文學(xué)大師狄更斯經(jīng)典改編

世界頂尖巡演劇團TNT劇院世界巡回演出近1000場經(jīng)典劇目

英文對白 中文字幕

主辦：北京云漢文化交流公司

支持：英國大使館文化教育處

<北京>

梅蘭芳大劇院

2009年3月20日（周五）、21（周六）、22日（周日）19:30

票價：VIP、380、280、180、120、80元

北京大學(xué)百周年紀念講堂

2009年4月17（周五）、18（周六）、19日（周日）19:00

票價：200、150、100、120、80、60元

訂票熱線：+86 010 65516930、65516906

www.piaowutong.com

<廣州>

星海音樂廳室內(nèi)樂廳

2009年3月28日（周六）14:30、3月28日（周六）20:00、3月29日（周日）20:00

票價：260、180、100元

訂票熱線：+86 020 87353857、87353869、87352222-886

www.concerthall.com.cn

“折服中國觀眾的是簡潔卻絕不簡單的設(shè)計中蘊含的巧妙想象力以及整個演出純正的英倫風(fēng)格和強烈的戲劇震撼力?！?—《北京晚報》

“表演行云流水，瀟灑自如中卻深藏功力。舞臺簡潔至極，樸實之中卻凸現(xiàn)龐大寓意，對比英國人駕馭戲劇的能力，我們深受啟發(fā)，卻又自認不如?！?—《新京報》

“在我們這個明星橫行的城市里，舞臺成了鍍金場，浮華之下總也找不到那種沁人心脾的戲劇魅力。我們的遺憾卻在《霧都孤兒》里得到了彌補……舞臺上唯一流光溢彩的只有表演?！?—《信報》

查爾斯?狄更斯是英國最杰出的代表作家之一，也是世界文壇的泰斗人物，其小說氣勢磅礴，包羅萬象，雅俗共賞，畢生創(chuàng)作始終與時代潮流同步，主要以寫實筆法揭露社會上層和資產(chǎn)階級的虛偽，同情下層社會的悲慘處境并以理想和浪漫主義豪情憧憬更美好的社會和人生。《霧都孤兒》為狄更斯代表作，描寫了19世紀30年代霧都倫敦，小男孩奧利佛被父母拋棄，孤獨地在撫幼院長大，后來進入棺材店做學(xué)徒，由于不堪忍受繁重勞動和老板打罵而逃到倫敦，在流浪中歷盡艱辛，但始終保持純真的心，甚至讓賊首情婦良心發(fā)現(xiàn)，最終將其救出賊窟。而奧利佛經(jīng)過百般周折之后，也終于知道了自己的真實身份……

英國是個具有深厚戲劇傳統(tǒng)的國家，歷來大師云集，名團輩出。TNT話劇院是英國最成功的巡演劇團，足跡遍布世界各地，藝術(shù)總監(jiān)保羅?斯特賓曾獲得慕德國雙年藝術(shù)節(jié)，英國愛丁堡戲劇節(jié)，伊朗德黑蘭藝術(shù)節(jié)大獎和新加坡政府獎。作為TNT話劇院保留劇目，《霧都孤兒》曾在世界各地巡演1000余場，創(chuàng)造了現(xiàn)代版《霧都孤兒》演出場次之最。深厚的臺詞功力是TNT版《霧都孤兒》的特色之一，不僅征服了英國本土觀眾，也讓無數(shù)母語并非英語的觀眾為之傾倒。俄羅斯《戲劇》雜志評論說：“盡管TNT劇院用英語演出，但圣彼得堡國立喜劇院每夜爆滿，我們從未看過這樣的話劇。”

英國作曲家托馬斯?約翰遜為TNT《霧都孤兒》創(chuàng)作的無伴奏合唱使這部經(jīng)典話劇具有了音樂劇的特色，音樂和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨特也更富戲劇性。同時TNT版《霧都孤兒》也多少掃除了以往版本的多愁善感，英國式幽默經(jīng)常博得滿場觀眾大笑。

劇評：絞刑架下求險求變（節(jié)選）

新京報 2007-3-20 作者：徐德亮

把世界名著改成話劇，一向是費力不討好的事，而英國TNT劇院演出的《霧都孤兒》，幾乎做了一個完美的榜樣。狄更斯的小說一向以設(shè)制極為復(fù)雜的情節(jié)為美，《霧》足以稱得上“層巒疊嶂，曲徑通幽”。而TNT版《霧》劇居然任意取舍，刪選自如。既不是單純的刪節(jié)，又不是簡單的選段，而且通過改變?nèi)宋镪P(guān)系重新設(shè)計部分劇情。原著中對情節(jié)推動起到?jīng)Q定作用的蒙克思水一般的笑容，布朗羅先生憑空變成了退斯特的外袓父也就憑空多了一層原罪……雖然是一派“六經(jīng)注我”的揮灑自如，到底還是絕頂高手才敢用的險招。

一個絞刑架，一具棺材，十年的光陰，十?dāng)?shù)個場景，盡在其中：在整整一場戲中，絞架都立在那里，絞架的腳撤板，打開就變成了地窖的門，棺材立則為門，臥則為床，轉(zhuǎn)瞬間又成了棺材本身……把非現(xiàn)實主義或者說超現(xiàn)實主義的舞美技巧運用得如此高妙，你不得不佩服舞美設(shè)計和導(dǎo)演的高明。在不同場景的串聯(lián)上，全劇用賊頭兒費金這個人物貫穿。以費金在絞刑架上的回憶引出各個時間，各個場景的情節(jié)變幻，除了敘述劇情之外，費金評論還帶有很強的末日審判意味：固然我是惡人，固然我將被絞死，然而你看，這一個個粉墨登場的各色男女，哪個身上沒有罪呢？而這些罪惡的源頭呢？貧窮？惡毒？貪念？暴戾？也許只有上帝知道。最后，劇情回到當(dāng)下，費金被吊死，一切問題隨他而去。

更不用說主角還是反串，角色還是不停變換。演員們不像傳統(tǒng)京劇那樣有臉譜，只有幾件不同的服裝，就要求演員必須尋找角色的氣質(zhì)，并在這些氣質(zhì)當(dāng)中不停變換，使觀眾忘記你的長相，只知道這又是一個新的人物。

這一切依然是高手所為，沒有一步是在求穩(wěn)，通篇全在求險，在求險中求新求變，整場戲都是行走在絞刑架下，稍不留神就會變得庸俗、無趣和支離破碎。然而，《霧》把絞架變成了背景，并通過它到了戲劇本體的天堂。

TNT話劇院藝術(shù)總監(jiān)保羅?斯特賓訪談

關(guān)于《霧都孤兒》

問：在TNT版《霧都孤兒》中加入了音樂劇的元素，其目的何在？

答：TNT版《霧都孤兒》不是音樂劇而是帶有音樂劇元素的戲劇，音樂和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨特也更富戲劇性。

問：Lionel Bart 的音樂劇《霧都孤兒》曾風(fēng)靡一時，你覺得托馬斯?約翰遜為TNT話劇《霧都孤兒》創(chuàng)作的音樂有何獨到之處？

答：我們的音樂在引導(dǎo)著情節(jié)發(fā)展，而不象音樂劇那樣歌聲響起時故事就會停止。另外，我們有些音樂是無詞合唱，演員在歌聲中表演。因此我們的《霧都孤兒》更富戲劇性。在Lionel Bart的音樂劇《霧都孤兒》中，音樂強于情節(jié)，因此故事顯得多愁善感而且老套。我們的《霧都孤兒》更接近狄更斯的原著（雖然并未強差人意編造出一個光明的結(jié)尾），也更現(xiàn)代 – 同時讓觀眾在觀看演出時充滿樂趣！

問：演出一開始你就把費金推向了絞架（但實際他在故事結(jié)尾時才被絞死），你覺得自己在強調(diào)狄更斯作品中的黑暗面嗎？

答：我們力圖演繹真正的狄更斯經(jīng)典和探索真正的狄更斯世界。雖然在狄更斯的小說中費金最終被絞死，但《霧都孤兒》的電影和音樂劇都未作如此處理。為什麼要改變原著呢？難道我們不信任狄更斯而硬要給費金安上一個光明的結(jié)尾嗎？想象一下，如果我們給《哈姆雷特》安上一個光明的結(jié)尾王子會變成什麼樣子？

問：在《霧都孤兒》中，奧利弗和道奇是由女演員扮演的，而費金的老婆卻是由男演員扮演的，對嗎？

答：這是古老的英國戲劇傳統(tǒng)——性別轉(zhuǎn)換。另外，我們希望奧利弗看起來年輕，因此不愿意讓成年男演員裝嫩去扮演10來歲的少年。女演員扮演小男孩的效果很好，因為我們能看到他們身上的柔弱——你很快就會忘記男孩是由女演員扮演的，而堅信他們就是狄更斯筆下的少年。在英國，男演員扮演老年婦女有著古老的歷史，而由此帶來的極其強烈的黑色幽默效果也正是TNT和狄更斯的風(fēng)格。

問：除了狄更斯小說的特點，TNT的話劇《霧都孤兒》還有那些獨到之處？

答：這部作品有其獨特風(fēng)格，音樂和動作交融，戲劇和悲劇交織，而且有犀利的幽默感?！鹅F都孤兒》是我們最成功的作品，我希望北京的觀眾能看到為什麼TNT的《霧都孤兒》創(chuàng)造了當(dāng)代版本《霧都孤兒》巡演場次和國家之最。

關(guān)于中國之行：

問：怎麼會想到來中國演出？

答：TNT是世界性的巡演劇團，堅信戲劇能讓人們走到一起。我們必須要來中國，因為這里有世界上最大的潛在觀眾群。TNT定期在新加坡和香港演出，那里的觀眾也是講中文的，因此我們一直期待來中國大陸演出。

問：你們在亞洲國家（還有其他非英語國家）演出英語話劇反響如何？

答：我們是巡演國家最多的英語話劇團，去年僅在亞洲我們就出訪了中國、日本、泰國、新加坡、迪拜、阿聯(lián)酋、伊朗和馬來西亞，所到之處反響都非常熱烈。

問：你對北京的哪些景點會特別向往？你對中國文化有興趣嗎？

答：我是二十世紀八十年代最早來中國的那批旅游者，我熱切期待著重返北京。作為旅游者我曾去過中國幾乎所有省份，所以這次我希望再去一些新的景點，比如承德，看看遠方的長城。當(dāng)然，一定要吃北京的鴨子！

TNT世界巡演經(jīng)歷

英國

TNT劇院每年在英國巡演。演出場所包括倫敦皇家國立劇院、愛丁堡特拉維斯劇院、布里斯托老維克劇院、愛丁堡藝術(shù)節(jié)等。

德國

1982年起每年在德國巡演500余場，足跡遍布德國所有大中城市。演出劇場包括慕尼黑文化中心、萊比錫劇院、多特蒙德劇院等。

奧地利、瑞士

在奧地利和瑞士年均演出50余場。演出城市和劇場包括蘇黎世、薩爾斯堡和日內(nèi)瓦薩拉?本納特劇院、薩爾斯堡國家劇院、冬季劇院、金冠藝術(shù)劇院、沃韋劇院等。

日本

1992年起每兩年赴日一次，足跡遍布日本各主要島嶼，是在日本演出最多的非日語話劇團。演出劇場包括東京大都會藝術(shù)中心、京都府立府民廳、大阪電視中心等。

法國

在法國巡演最多的外國劇院和唯一在法國主要劇場定期演出的英語劇院。其中《霧都孤兒》曾四次赴法演出。演出劇場包括巴黎DEJAZET劇院、南希市立劇院、巴黎格雷斯宮、里爾塞巴斯特普劇院、里爾劇院、馬賽吉布提劇院、魯昂多倫劇院

北歐

1986年在瑞典斯德哥爾摩劇院首演，此后每年夏季赴瑞典、挪威和芬蘭巡演。

荷蘭、比利時、盧森堡

TNT劇院海外巡演1981年始于阿姆斯特丹，此后定期赴荷蘭、比利時和盧森堡巡演，成為當(dāng)?shù)刈钣杏绊懥Φ耐鈬鴦F。

希臘

多次赴希臘巡演和參加藝術(shù)節(jié)，在雅典音樂廳、弗羅斯音樂節(jié)劇場和卡拉馬特藝術(shù)節(jié)演出。

意大利、西班牙、馬耳他

2003年赴馬耳他國家劇院演出《哈姆雷特》；2004年赴意大利演出《霧都孤兒》；連續(xù)15年每年赴西班牙馬德里和巴塞羅那演出。

捷克和東歐

每年在捷克布拉格演出12周；2004年起赴斯洛伐克巡演。1989年赴波蘭20余個城市巡演，1992年重返波蘭；2005年再次攜《霧都孤兒》赴波蘭和匈牙利巡演。

俄羅斯和烏克蘭

多次赴俄羅斯，兩次赴烏克蘭演出。演出劇場包括莫斯科友誼宮、圣彼得堡喜劇院、烏克蘭國家劇院和基輔波多爾劇院等。

美國

兩次赴美國巡演。

海灣國家

每年赴科威特、阿聯(lián)酋、巴林和迪拜巡演，多次赴伊朗演出。

新加坡、香港和中國大陸

從1994年起，每年赴香港或新加坡演出，多次赴臺灣演出。2005年首次訪華在上海演出《麥克白》，2007/2008年，應(yīng)北京云漢文化交流有限公司邀請赴北京、上海、杭州、廈門演出《霧都孤兒》、《仲夏夜之夢》、《馴悍記》和《坎特維爾城堡的幽靈》。