關(guān)于文藝批評的討論和批評，在過去的一年無疑是文藝界的重要事件。文藝批評自身的重要意義和獨(dú)特價值不必贅言，毫無疑問，當(dāng)下繁榮文藝，加強(qiáng)文化建設(shè)，定然離不開批評的有效參與，批評的得力開展涉及諸多方面，確實(shí)是個非常復(fù)雜的問題。筆者認(rèn)為其關(guān)鍵是要從陣地空間、學(xué)術(shù)空間、意識空間三個角度重構(gòu)文藝評論的發(fā)展空間。

構(gòu)建陣地空間

與現(xiàn)實(shí)文藝創(chuàng)作緊密關(guān)聯(lián)，并且呈現(xiàn)出不拘一格的文體風(fēng)貌的優(yōu)秀評論文章，是不容易創(chuàng)作出來的。批評活動也是一種創(chuàng)作活動，批評絕不是附庸。只有確保評論活動的獨(dú)立空間，才能發(fā)揮評論者的感受力、判斷力和創(chuàng)造力，為更多優(yōu)秀評論作品的出現(xiàn)打開局面。文藝批評活動的有效展開、別開生面，必須獲得更多有效的陣地，并逐步加強(qiáng)、拓展自身發(fā)展的空間。回望20世紀(jì)初，新文化運(yùn)動的得力展開與《新青年》的創(chuàng)刊及精心經(jīng)營是密不可分的，沒有這一陣地，民主與科學(xué)的呼喊必定不會嘹亮。

當(dāng)前的文藝批評更是如此，批評陣地的加強(qiáng)既要加強(qiáng)組織上的建設(shè)，如近一年來中國文藝評論家協(xié)會和各省評論家協(xié)會的建立和工作開展，中國劇協(xié)全國青年戲劇評論家研修班的舉辦和學(xué)術(shù)論壇的交流……同時，還要加強(qiáng)評論發(fā)聲平臺的建設(shè)，如報紙、刊物、網(wǎng)站、微信、微博等一系列的媒體陣地。評論文章不是寫給自己自娛自樂的，它也要有自己的讀者，并與不同的讀者形成交流、碰撞，最終促進(jìn)藝術(shù)上的提升，并推動藝術(shù)的發(fā)展。那么，如果沒有展示的平臺的話，評論也就無從面世，因?yàn)椴豢赡苊總€評論者都擁有自己的刊物，即使是自媒體也難以完全形成有氣候的批評、交流。對于如何加強(qiáng)評論平臺的建設(shè)，筆者認(rèn)為主要要抓好以下幾方面：一、針對不同藝術(shù)領(lǐng)域，建立專業(yè)的評論報刊，原有的文化藝術(shù)類刊物可以增設(shè)評論版，以求加強(qiáng)評論建設(shè)；二、多吸納觀點(diǎn)新穎的青年評論家的文章，讓有銳氣、有活力的批評真正擁有陣地，以求形成理論上的爭鳴；三、提高評論人員的社會地位和稿酬，評論是一項(xiàng)艱苦的勞動，目前稿酬與創(chuàng)作人員的付出卻相差千里。

就文藝評論陣地建設(shè)的現(xiàn)狀而言，陣地不足和在現(xiàn)有“陣地”上，高質(zhì)量的、有戰(zhàn)斗性的評論文章尚不夠豐富，這兩種情況同時存在。文藝批評活動是創(chuàng)造性的學(xué)術(shù)研究，是評論家理論與實(shí)踐高度融合的成果。文藝批評的開展，尤其撰寫成文必須要建立在充分把握研究對象的基礎(chǔ)上，而不能簡單地從自身的感覺出發(fā)，偏離藝術(shù)對象本身及其思想寓意。也就是說，要想針對一部作品或一系列藝術(shù)現(xiàn)象和問題進(jìn)行認(rèn)真評析，沒有全面的把握和思考是難以寫出好評論的。這恐怕也是當(dāng)前許多報刊苦于評論稿源稀缺的重要原因，好的文章畢竟還是不多。這就向廣大文藝評論家、批評家們進(jìn)一步提出了新要求，批評的陣地建立以后還必須用批評家的筆守住陣地，打好每一場戰(zhàn)斗，否則即使陣地不丟也名存實(shí)亡。

當(dāng)然，批評的有效開展、批評空間的建立、批評陣地的鞏固，需要批評家及文藝界乃至全社會的共同努力；但是，只有給予評論獨(dú)立自由的空間，才能有枝繁葉茂、碩果累累的景象。

錘煉學(xué)術(shù)空間

學(xué)界曾有學(xué)者說，整個批評現(xiàn)狀不好，沒有更多好的評論文章與創(chuàng)作密切相關(guān)，一定是創(chuàng)作出了問題。筆者以為，這種認(rèn)識是不科學(xué)的。批評與創(chuàng)作實(shí)踐密切相關(guān)是批評的特點(diǎn)，同時它并不依附于每一部具體的作品；而且批評的視野需要更加寬廣，對藝術(shù)的全面把握和深刻研究是必不可少的。需要注意的是，評論的開展不僅是要針對好的作品，對于整個創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題更要清晰、準(zhǔn)確、尖銳、深刻地提出來，并探索解決的方式。

批評家所從事的評論事業(yè)，是學(xué)術(shù)性活動，絕非炒作惡搞，即使是批評作品的不足之處也要心平氣和地本著提高作品、著力推動發(fā)展的目的，自由、平等、民主地進(jìn)行。筆者認(rèn)為，雖然批評必須具有學(xué)術(shù)性，但并不等于評論文章必須要引經(jīng)據(jù)典，甚至受某種或某些理論的束縛而與藝術(shù)實(shí)踐遠(yuǎn)離。批評的學(xué)術(shù)空間還包括：批評是一種特殊的創(chuàng)作活動，批評家要著力透過研究對象讓理論高度結(jié)合實(shí)踐，創(chuàng)作出具有自身特色、風(fēng)格的評論文章。這樣的文章，浸透著評論家對作品的深入解析和獨(dú)特情感，具有獨(dú)特的可讀性和思想性。評論也是一種創(chuàng)作，只有實(shí)現(xiàn)讀者的有效閱讀和廣泛交流，才是對理論界、實(shí)踐界和普通觀眾都有益的評論。評論文章恐怕需要在理論家、評論家、創(chuàng)作者、行政領(lǐng)導(dǎo)、普通受眾等一部分人群或是全部中形成互動交流，否則何以實(shí)現(xiàn)和創(chuàng)作者的對話呢？優(yōu)秀的評論絕非高深莫測，言之有物、觀點(diǎn)鮮明、深入淺出、通俗曉暢的創(chuàng)作，才是受大家歡迎的好作品。這樣的創(chuàng)作也許才是批評空間的重要內(nèi)涵，是評論有別于理論的重要標(biāo)識和獨(dú)特價值。

營造意識空間

所謂批評的意識空間，也就是如何認(rèn)識批評、如何面對批評、如何接受批評。這不僅包括文藝批評的對象，包括涉及文學(xué)藝術(shù)各個方面的作品的創(chuàng)作者，生產(chǎn)、出品單位等；同時也包括從事批評、撰寫評論的各類從業(yè)人員。由于比賽、評獎、晉升、政績等多種因素的影響，如今的藝術(shù)行業(yè)工作者不喜歡那些“有批評的批評” ，特別是形成文章正式發(fā)表的評論。于是乎，我們在各類研討活動、媒體刊物上看到的評論文章，多為推介贊美之文。不少業(yè)內(nèi)外人士對這些批評文章提出了諸多不滿，“批評失語”“批評家失去操守”“紅包評論泛濫” ……一系列對文學(xué)藝術(shù)批評的批評迎面撲來。不過，難道把這些責(zé)任完全歸咎于批評家就解決問題了嗎？其實(shí)，這些現(xiàn)象的出現(xiàn)與藝術(shù)行業(yè)工作者，即藝術(shù)批評的主要受眾群體對批評的上述態(tài)度息息相關(guān)。

實(shí)際上，藝術(shù)工作者應(yīng)該認(rèn)識到，文藝批評是批評家深入研究批評對象，并進(jìn)行深入的分析、闡釋，推進(jìn)理論思考和藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特方式。批評也可稱之為評論，是對作品或作家、藝術(shù)家、導(dǎo)演、演員等的評價和分析。批評文章既包括對藝術(shù)特色風(fēng)格等優(yōu)長的肯定，同時也不可缺少地對其不足進(jìn)行批評，否則不能稱之為真正意義上的批評。批評的目的是為了推進(jìn)藝術(shù)作品的進(jìn)一步完善和提升，指出不足、提出不同意見和修改建議的文章，不能簡單理解為否定、棒殺，當(dāng)然，不能客觀準(zhǔn)確地分析且進(jìn)行不客觀的污蔑、否定和攻擊等行為也是不可取的。如對一部戲曲作品的劇本、唱腔設(shè)計、表演、舞臺美術(shù)、戲劇結(jié)構(gòu)等方面的深入分析，指出不足和進(jìn)一步提升的空間等，這樣的文章才是真正有效的批評，有些問題還可以通過這篇文章進(jìn)而展開更深的探析。毋庸置疑，這樣的批評才發(fā)揮了積極的作用，在充分的討論和論爭中才能使諸多問題更加明晰。相反，一味吹捧的文章不但浮皮淺薄、味同嚼蠟，而且對劇目的加工修改無一益處，實(shí)乃捧殺。