中央美術(shù)學院藝術(shù)管理與教育學院教師馮雪著作《建構(gòu)記憶的島嶼群——美術(shù)博物館檔案的管理、研究與拓展》由江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版

推 薦 辭

（節(jié)選自本書序言）

我十分欣喜地看到馮雪博士所著的《建構(gòu)記憶的島嶼群：美術(shù)博物館檔案的管理、研究與拓展》一書面世。她的這份研究填補了中國美術(shù)博物館界尚未深透研究的空白，闡述了“檔案”在美術(shù)博物館理論和實踐中的地位、價值與意義，由史到今，亦史亦論，見解獨到，形成了富于專業(yè)性和邏輯性的知識導圖，建構(gòu)了一個以“美術(shù)博物館檔案”為關(guān)鍵詞的整體而深入的學術(shù)構(gòu)架。

一方面，書中整合了大量的前沿學術(shù)研究成果和國際美術(shù)博物館界檔案實踐案例，將個案提煉為類型，較全面地解析了檔案在行政管理、藏品研究、展覽策劃、社會教育、館史寫作、形象塑造、品牌營銷、公共拓展等各方面工作中的運用，描述了檔案在美術(shù)博物館這一特定文化機構(gòu)中的應用場景及其所扮演的多維角色。另一方面，從知識和經(jīng)驗的積累上升到形而上的理性思辨，將對美術(shù)博物館檔案概念和價值的討論引入到文化傳承、歷史記憶和社會參與等領(lǐng)域，將檔案同美術(shù)博物館的功能與使命相結(jié)合，注重剖析檔案在藝術(shù)史、展覽史和博物館研究等方面不可或缺的價值。這讓本書的敘述超越了對檔案的一般認識，豐富了美術(shù)博物館檔案的理論內(nèi)涵和文化屬性，促使我們以新的視角看待檔案和運用檔案，重新思考某種慣常的“工具”或“材料”如何成為激發(fā)美術(shù)博物館創(chuàng)新實踐的學術(shù)潛能。

—— 范迪安 

中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院教授、原中國美術(shù)館館長、原中央美術(shù)學院院長

書籍目錄

“當一座機構(gòu)堅信自己能成就輝煌，它便會將日復一日的絮語當作寶藏珍藏。”近日，中央美術(shù)學院教師馮雪博士的專著《建構(gòu)記憶的島嶼群——美術(shù)博物館檔案的管理、研究與拓展》由江蘇鳳凰美術(shù)出版社正式出版。從博物館研究的角度，該部著作梳理了當前國際美術(shù)博物館檔案管理的重點知識，并通過個案研究的方式，分析檔案在推動藝術(shù)史研究、展覽史研究和博物館研究等方面的功能與價值。新書面世之際，藝術(shù)中國特別采訪了該著作的作者馮雪博士。

“立體派與抽象藝術(shù)”展覽圖錄封面，附有作者小阿爾弗雷德·H.巴爾（Alfred H. Barr, Jr.） 的圖表和注釋，1936 年，25.7cm x 55.6cm，彩色印刷。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（The Museum of Modern Art, New York）小阿爾弗雷德·H. 巴爾文件，VII.B.5 號? 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約SCALA/ Art Resource 許可

V&A 計劃在倫敦伊麗莎白女王奧林匹克公園（Queen Elizabeth Olympic Park）開設新的空間——“V&A East”，由Diller Scofidio + Renfro 設計，圖為 V&A East 中央收藏大廳的內(nèi)部渲染視圖，空間將于2025年對公眾開放。? Diller Scofidio + Renfro, 2021

藝術(shù)中國：馮雪老師您好，祝賀新書出版！如范迪安教授在書的序言中提到的，這是一本“填補了中國美術(shù)博物館界尚未深透研究的空白”的專著，我們很感興趣，您的這本書是從什么時候開始醞釀的，以及是如何找到了這樣一個選題呢？

馮雪：感謝關(guān)注，這本書其實脫胎于我的碩士學位論文，也就是差不多12年前，我在美院師從范老師讀研的時候，開始思考“美術(shù)博物館檔案”這個課題方向。記得上學時讀了一系列德國、美國還有我們國內(nèi)學者的博物館學理論專著，其中有一本珍妮特·馬斯汀（Janet Martine）編著的《新博物館理論與實踐導論》，在書的最后一章專門討論了博物館檔案在機構(gòu)治理和學術(shù)研究方面的價值，當時對我來說覺得很陌生又很受啟發(fā)。也是在那期間，我課余在中國美術(shù)館研究與策劃部實習，主要配合時任研究部副主任的張苗苗老師工作，也參與了《從延安走來——紀念毛澤東同志〈在延安文藝座談會上的講話〉發(fā)表七十周年美術(shù)作品展》《蘇立文與20世紀中國美術(shù)》《20世紀中國美術(shù)之旅：留學到蘇聯(lián)》《百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展》等幾個研究性展覽的策劃工作，這幾個展覽都不同程度地運用了草稿、書信等各種各樣的實物檔案。當然，展覽所涉及到的可能只是美術(shù)博物館檔案中的一些類型，但也讓我對這個議題的興趣在實踐中得到了強化。那個時期，國內(nèi)的一些公立美術(shù)館也正在形成自己的機構(gòu)檔案管理體例，從學術(shù)研究、展覽策劃、展示設計、博物館學習與機構(gòu)營銷等層面的實踐中，越來越多地看到檔案的身影，所以似乎到了形成專研的時候了。所以在碩士論文選題的時候，我的導師范迪安先生指導我做這個課題，又在論文寫作的過程中給予了大量的幫助，我記得當時文章的框架怎么也搞不清楚，資料也很難找，都是在先生的鼓勵下慢慢克服完成的。

《蘇立文與20世紀中國美術(shù)》展覽現(xiàn)場

《20世紀中國美術(shù)之旅——留學到蘇聯(lián)》展覽現(xiàn)場

藝術(shù)中國：那從形成選題方向到這本書的正式出版，您主要完成了哪些方面的研究，用到了什么樣的方法并希望以此解決哪些問題呢？

馮雪：從論文到專著，對我來說是在摸索自己如何從“學子”向“學者”這種身份轉(zhuǎn)變的一種很好的鍛煉，如果說寫學位論文是把興趣轉(zhuǎn)化成研究，那這個過程當然不會因為論文答辯通過而結(jié)束，就算那時候感覺自己在有限的時間里已經(jīng)盡了最大努力充分完成選題，但論文的完稿只相當于為專著開了個頭。

就這本書的寫作來說，從過去一個階段來看，對美術(shù)博物館檔案有關(guān)問題的理論研究成果的確主要集中在英語世界，與此同時，以美國、英國為代表的西方美術(shù)博物館行業(yè)也貢獻了主要案例。所以寫作中必不可少地做了相當數(shù)量的“查資料”的工作，除卻福柯、德里達等學者從不同出發(fā)點展開的對檔案的批評理論，討論美術(shù)博物館檔案管理的專業(yè)書籍和評論文章主要產(chǎn)生于1980年代以后，史密森尼學會、美國檔案管理者協(xié)會、美國博物館協(xié)會、藝術(shù)博物館館長協(xié)會等專業(yè)機構(gòu)也特別推出過一系列的成果。與此同時，以美國為代表的各大美術(shù)館都一定程度地開放了機構(gòu)檔案的內(nèi)容，有些也在其戰(zhàn)略規(guī)劃文件中詳細介紹了檔案管理的工作方針，近年來學界對博物館機構(gòu)“透明化”和“可及性”的強調(diào)在此可見一斑，為研究工作提供了很多機會和便利。

在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館檔案中心調(diào)研“館藏檔案亮點項目”

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館負責人米歇爾·艾利卡特（Michelle Elligott）贈書，“愿你的檔案之夢成真”

在有機會到國外駐留、訪學的時候，我會抓緊機會做實地走訪和調(diào)研。2016年開始，我前后拜訪過幾次紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），后來也有幸拜訪了MoMA檔案項目的負責人米歇爾·艾利卡特（Michelle Elligott）和國際項目部主任杰·列文森（Jay A.Levenson），我也先后去到史密森尼美國藝術(shù)檔案館、大都會藝術(shù)博物館、康奈爾大學赫伯特·約翰森藝術(shù)博物館、蓋蒂藝術(shù)中心、庫珀休伊特美國設計博物館、克利夫蘭美術(shù)館等機構(gòu)的檔案中心，到亞洲藝術(shù)文獻庫參觀并拜訪了時任董事會主席杜柏貞（Jane DeBevoise），包括谷歌藝術(shù)與文化（Google Arts & Culture）也為很多美術(shù)館做過藏品和檔案的數(shù)字化，以及有關(guān)檔案的專題展覽項目。關(guān)于檔案在藝術(shù)史和展覽史研究方面的一些問題，我與原紐約大學博物館研究專業(yè)負責人布魯斯·阿特舒勒教授（Professor Bruce J. Altshuler）有過多次討論。因為許多資料還沒有形成公開發(fā)表的文獻，再者有一些問題我還是希望能與美術(shù)館的檔案負責人展開討論，我想這也是藝術(shù)管理學科本身的一種特征驅(qū)動——理論很多時候脫胎于“工作現(xiàn)場”的發(fā)現(xiàn)與反思，而“檔案”自身也有一種強烈的“現(xiàn)場”屬性，所以對這些機構(gòu)檔案庫的訪問有點像尋寶，這個過程也給了我很多更多樂趣。

赴克利夫蘭美術(shù)館考察藏品檔案互動項目Artlence  

訪問谷歌藝術(shù)與文化巴黎辦公室

當我自己覺得積累了足夠多的東西的時候，我有機會去觀察和遴選搜集到的這些理論、知識、觀點還有實踐案例。因為國內(nèi)相關(guān)的研究還沒有那么多，所以寫作工作是帶有一點“填補”的意味和意義的——它有點像一部“美術(shù)博物館檔案工作指南”，但不能停留在此處。我還是試著去繼續(xù)圍繞管理、研究和拓展這幾個大方向做一些概念的厘清和理論成果的引述與討論，這一方面體現(xiàn)在書的結(jié)構(gòu)本身，分類本身就是一種知識生成。另一方面我也會對既成的觀點和例子做一些討論，嘗試分析檔案在“新博物館學”語境下的價值，比如檔案與促進機構(gòu)透明化和加強可及性方面的關(guān)系，檔案如何幫助思考博物館的社群角色與身份等，總體上算是“述”與“論”相結(jié)合的吧。

最后談到成書，我特別感謝邵亦楊教授幫助我推薦了江蘇鳳凰美術(shù)出版社，出版社的王煦老師給了我很多有價值的建議。這本書的設計是我的好朋友設計師錢若斐操刀，他和王煦老師選的封面工藝讓題目忽明忽暗的，我感覺跟檔案的氣質(zhì)非常貼合——它不是你一眼就能看清楚的東西，但它會因為你的專注而閃光。

藝術(shù)中國：成果確實來之不易，能請您為我們介紹一下這本書的特色和重點內(nèi)容嗎？

馮雪：好的。由于我自身的學科和知識背景的原因，這本書并不是一本專門的檔案管理學研究，而是更多從博物館研究的角度討論檔案在學術(shù)研究和機構(gòu)工作中的意義與方法。

第一章類似對“博物館檔案”的考古，從檔案的基本概念入手，通過文獻研究和案例研究梳理總結(jié)美術(shù)博物館檔案的定義、范疇、主要類型，特別就其在學術(shù)研究系統(tǒng)和機構(gòu)治理系統(tǒng)中的意義和價值進行分析。同時，梳理貝爾盟會議（The Belmont Conference）以來博物館檔案建設的簡要歷史也是本章的主要內(nèi)容。

美術(shù)館檔案管理的工作就像是對原材料的某種“加工”，這當中涉及為不起眼的歷史碎片完成身份轉(zhuǎn)換的評估與征集工作，為檔案建立物理和知識層面秩序的分類整理工作，還有為不同的檔案撰寫說明、分析與評述的描述工作等。因此，第二章進入美術(shù)博物館檔案管理工作的重點單元，包括機構(gòu)記錄的調(diào)研與管理、特殊收藏的主要類型、檔案材料整理、分類與描述、數(shù)字檔案管理以及檔案的保存與保護等內(nèi)容，總結(jié)國際美術(shù)博物館檔案管理工作的現(xiàn)行規(guī)范和優(yōu)秀做法。作為公共文化機構(gòu)，美術(shù)博物館付出大量的心血完成的檔案管理與保存，都指向了“檔案活化”的最終目標。

第三章的論述集中在美術(shù)博物館檔案的拓展層面。首先介紹檔案使用在倫理、隱私等方面的一些限制的規(guī)則，再列舉現(xiàn)階段美術(shù)館檔案拓展的一些代表性方向，例如通過專題研究拓展公眾對檔案的利用、組織展覽和出版書刊呈現(xiàn)對特殊收藏和業(yè)務檔案的研究等。個案研究占據(jù)了本章的主要篇幅，也即圍繞檔案拓展在藝術(shù)史研究、展覽史研究和博物館研究這三個維度的代表性實踐展開深入討論，這部分專業(yè)成果體現(xiàn)出美術(shù)館研究對象和研究方法的豐富化，亦是美術(shù)館對展示和交流模式不斷更新與重塑的結(jié)果，在這個過程中，檔案被重新激活，成為聯(lián)結(jié)過去、現(xiàn)在與未來的媒介。

藝術(shù)中國：可以說條理和內(nèi)容極其清晰了。那么最后一個問題，關(guān)于這個議題的未來發(fā)展，您有哪些期待呢？

馮雪：去年是中國藝術(shù)管理教育專業(yè)的20周歲，余丁院長專門寫過一篇題為《砥礪奮進20年——記中國第一個視覺藝術(shù)管理專業(yè)》的文章，談到要“構(gòu)筑藝術(shù)管理學科中國學派”。我想一定量的理論研究成果，特別是一些基礎理論的積淀，對于一個新的學科專業(yè)來說還是很重要的。所以我的這本書也就算是拋磚引玉，還有很多不足。我也很希望這本書將來可以再次修訂，特別是補充更多國內(nèi)的相關(guān)研究和機構(gòu)實踐的案例，我相信從專業(yè)的角度，那部分內(nèi)容會讓這本書真正變得“完整”，而再去回看已有的內(nèi)容的時候，又會產(chǎn)生不一樣的認識。

藝術(shù)中國：謝謝馮雪老師的耐心解答，也再次祝賀新書面世！

馮雪：謝謝！（采訪/編輯，良月，圖片資料由馮雪提供）

作者簡介

馮雪博士

馮雪

藝術(shù)學理論博?，中央美術(shù)學院藝術(shù)管理與教育學院講師。

主要從事博物館研究、藝術(shù)展覽策劃與研究、美術(shù)館與?化治理等?向的教學、研究與實踐。她主講的《美術(shù)博物館學概論》等課程先后獲省部級、校級專業(yè)課程獎項，學術(shù)專?為《美術(shù)觀察》《世界美術(shù)》《藝術(shù)博物館》《美術(shù)館》等專業(yè)期刊發(fā)表，并收錄于多部學術(shù)?集。曾參與策劃《從延安走來——紀念毛澤東同志〈在延安文藝座談會上的講話〉發(fā)表七十周年美術(shù)作品展》《蘇立文與20世紀中國美術(shù)》《20世紀中國美術(shù)之旅：留學到蘇聯(lián)》《百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展》《?明的回響——穿越敦煌》《有此山川：多維度里的中國山水》《德國8——德國藝術(shù)在中國》《鄔建安個展：是海，是沙丘》等多項大型藝術(shù)展覽。2016年獲紐約亞洲?化協(xié)會（Asia Cultural Council，ACC）“年度杰出藝術(shù)?才獎助”。2021年，學術(shù)課題獲國家社科基?后期資助項??項。