藝術(shù)界對(duì)齊白石的研究從未停歇。北京畫(huà)院美術(shù)館、齊白石紀(jì)念館在成立的15年間，已通過(guò)數(shù)十個(gè)齊白石展覽，從不同側(cè)面深入挖掘、推動(dòng)了齊白石的整體研究。2020年11月13日，“知己有恩——齊白石的師友情緣”展如期而至，不同于此前的研展方式，本次展覽采取了以他者的視角來(lái)為齊白石“畫(huà)像”的策展理念，選擇了與齊白石藝術(shù)歷程當(dāng)中最關(guān)鍵的六位人物：胡沁園、王闿運(yùn)、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻，以外在的眼光對(duì)齊白石進(jìn)行素描勾勒，通過(guò)遠(yuǎn)近結(jié)合、內(nèi)外等觀的方式，為齊白石的肖像進(jìn)行更為完整、鮮活、明確的重塑。
“知己有恩——齊白石的師友情緣”展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮先生在開(kāi)幕式致辭中提到：“因?yàn)橐咔樾枰３稚缃痪嚯x，人與人之間的隔絕變成了一種自然。在這種情況下，我們更希望看到人與人之間心靈的溝通，藝術(shù)家之間的交流。以往我們看齊白石的展覽，可能更加關(guān)注作品研究。而這次展覽則需要用心去讀，去了解齊白石是如何成長(zhǎng)，與師友是什么關(guān)系，他們?cè)谝黄鹩惺裁礃拥膭?chuàng)造，借此走近一個(gè)更加鮮活的齊白石。”
北京畫(huà)院院長(zhǎng)、北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮
齊白石一直以來(lái)重宗族及同鄉(xiāng)、同門(mén)之誼，尊師愛(ài)生，恪守信義與交友之道。“知己有恩”是齊白石刻于晚年的一方常用印，此時(shí)的齊白石已經(jīng)完成“衰年變法”，不僅立足于京華，更是名望漸隆。于成名之際齊白石仍能感念恩師故友，是難能可貴的品質(zhì)，也是他獲得成功的秘訣之一。
“知己有恩”印章展示現(xiàn)場(chǎng)
“知己有恩”印文
亦如北京畫(huà)院美術(shù)館展覽部主任、策展編輯薛良先生所言，“展覽以這枚印章為題，所選展品很多都是首次展出，為研究齊白石提供了豐富的史料基礎(chǔ)。從觀展體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，每一件展品后都有一個(gè)溫情的故事，都可以還原歷史當(dāng)中藝術(shù)家們交往的細(xì)節(jié)。”
北京畫(huà)院美術(shù)館展覽部主任、策展編輯薛良
胡沁園五十歲時(shí)像 齊白石繪
師恩難忘——胡沁園，王闿運(yùn)
1889年，湘潭士紳胡沁園收木匠阿芝為徒，并與胡家的私塾老師陳少藩商議重新為其取名“齊璜”，別號(hào)“白石山人”。使齊白石27歲開(kāi)始拜師學(xué)詩(shī)學(xué)畫(huà)，帶他走進(jìn)湘潭地區(qū)文人圈，在藝術(shù)和生活上一直給予齊白石熱忱鼓勵(lì)和支持——胡沁園是齊白石終生感激的啟蒙恩師。
《老虎圖軸》 齊白石
此次展覽中，匯集了多件齊白石珍藏的胡沁園作品，如“璜寶之廿余年矣，從不示人”的《鵪鶉圖稿》，由此可見(jiàn)齊白石對(duì)恩師墨寶的珍視。此外，沁園師命畫(huà)的《老虎圖》、《梅花天竹白頭鳥(niǎo)》等也向觀眾展示了齊白石早期花鳥(niǎo)走獸類(lèi)作品的風(fēng)格面貌。
《沁園憶舊圖》 齊白石
1914年，胡沁園病逝，齊白石“心里頭頓時(shí)像小刀子亂扎似的，說(shuō)不出有多大痛苦”。他根據(jù)老師生前的愛(ài)好作了二十余幅畫(huà)，親自裝裱，裝進(jìn)紙箱，在靈前焚化。他說(shuō)：“他老人家不但是我的恩師，也可以說(shuō)是我平生第一知己。”在《哭沁園詩(shī)》中他寫(xiě)道：“唯有莫年恩并重，半為知己半為師。”
王闿運(yùn)
在齊白石的人生道路上，不得不提到另一位恩師，他便是晚清名士王闿運(yùn)。1899年，王闿運(yùn)正主掌船山書(shū)院，又因?qū)?jīng)、史的精深研究被尊為“儒宗”，而時(shí)年37歲的齊白石在世人眼中還未擺脫木匠身份，畫(huà)、印才剛剛起步。在身份和地位的天差地別下，王闿運(yùn)主動(dòng)收齊白石為弟子，靠自己的影響力和名聲提攜齊白石，成為促成齊白石由民間畫(huà)師向畫(huà)壇巨匠轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物之一。
齊璜祖母馬孺人墓志銘
王闿運(yùn)喜性交游，性格包容性極強(qiáng)，這也促成了包含齊白石在內(nèi)的“王門(mén)三匠”的誕生。齊白石隨王闿運(yùn)同游江西，飽覽名勝，開(kāi)闊了眼界。王闿運(yùn)鼓勵(lì)齊白石多交朋友，常常在雅集聚會(huì)中推介齊白石的繪畫(huà)畫(huà)藝。王闿運(yùn)寫(xiě)給齊白石的《招引會(huì)客便箋》中，要他與求印的主顧見(jiàn)面，還說(shuō)“多見(jiàn)一人增一閱歷，不必效孤僻一派”。在王闿運(yùn)的引領(lǐng)下，齊白石得以更進(jìn)一步走進(jìn)湘湖文人圈，擁有了彌足珍貴的王門(mén)同門(mén)之情，遇到了一位又一位在藝術(shù)上相互切磋、提攜的貴人。在由民間畫(huà)師向文人畫(huà)家轉(zhuǎn)變到過(guò)程中，他的藝術(shù)作品也為更多人所知，這其后的推廣和宣傳都有著共同的湖湘文化和同好友人作基礎(chǔ)。
齊璜祖母馬孺人墓志銘（拓片）
1911年齊白石從小最親的祖母去世，齊白石悲痛不已。王闿運(yùn)為齊白石的孝心所感動(dòng)，應(yīng)齊白石之請(qǐng)，以“賞侍講銜翰林院檢討禮學(xué)館顧問(wèn)官王闿運(yùn)”的身份為一位普通鄉(xiāng)間農(nóng)婦寫(xiě)下墓志銘。此次展覽中，王闿運(yùn)手書(shū)的墓志銘以及齊白石親自動(dòng)手刻石的拓片均將與公眾見(jiàn)面，以此見(jiàn)證王師對(duì)弟子的暖暖真情。
《超覽樓禊集圖卷》 齊白石
1916年，王闿運(yùn)以83歲的高齡故去。得知消息，齊白石非常悲痛，專(zhuān)程前往哭奠。1939年，王闿運(yùn)離世已20余年，齊白石終于畫(huà)完了當(dāng)年恩師王闿運(yùn)在雅集上提議的《超覽樓禊集圖》，并在畫(huà)中題詩(shī)感懷恩師：“憶舊難逢話舊人，阿吾不復(fù)夢(mèng)王門(mén)。”
《陳師曾像》 李毅士作于1920年
益友相攜——陳師曾，徐悲鴻
“懸市待售，偶見(jiàn)嘆賞，尋訪會(huì)晤，即成莫逆。”長(zhǎng)久以來(lái)，陳師曾和齊白石的相交佳話為人津津樂(lè)道。 齊白石初到北京時(shí)不被畫(huà)界認(rèn)可，陳師曾欣賞白石的才華，勸他拋棄模仿，創(chuàng)格變法。1922年，陳師曾又把齊白石的畫(huà)介紹到日本，大獲成功。
借山圖之一 齊白石 陳師曾題 1910年 30×48cm 紙本設(shè)色 北京畫(huà)院藏
要探究齊陳二者的友誼，可追溯至他們與湘湖文人名士密切的文脈關(guān)聯(lián)。齊白石用這樣的詩(shī)句來(lái)概括二人藝術(shù)交往中的相互影響：“君無(wú)我不進(jìn)，我無(wú)君則退。”二人之間的藝術(shù)影響是雙向的。在二人初見(jiàn)所題《借山圖》中陳師曾便點(diǎn)明“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”，在其后書(shū)信往來(lái)中更是畫(huà)印示之。《白石老人自述》中，齊白石說(shuō)：“他是勸我自創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗，這話正合我意。”陳師曾多次直言勸告齊白石“何須趨步”，這奠定了齊白石此后變法求我的基調(diào)。齊白石在陳師曾的影響下，綜合平衡實(shí)現(xiàn)了一條實(shí)現(xiàn)“畫(huà)吾自畫(huà)”的道路。
陳師曾寫(xiě)白石詞意圖冊(cè)十二 陳師曾 1917年 11.5×17cm 紙本水墨 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
齊白石在陳師曾的點(diǎn)撥下，表現(xiàn)出更多自己骨子里的東西，不再刻意擺脫民間性。整個(gè)文人世界的轉(zhuǎn)變帶來(lái)的了新的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，齊白石的“不一樣”成了他的優(yōu)勢(shì)。可以說(shuō)陳師曾將齊白石帶入有自己倡導(dǎo)和闡釋的新文人畫(huà)價(jià)值系統(tǒng)中，讓齊白石沒(méi)有在一味靠近文人系統(tǒng)中迷失自己，而是保留了出身農(nóng)家的質(zhì)樸和天然特性，熱烈、厚重、凝練而平樸，走上獨(dú)屬于齊白石的平民化的文人繪畫(huà)道路。
1923年陳師曾離世，齊白石悲痛不已，作詩(shī)痛悼知音：“哭君歸去太匆忙，朋友寥寥心益?zhèn)０驳霉嗜私袢赵冢鹎鞍蝿R璜。”
尋舊圖 齊白石 151.5cm×42cm 紙本設(shè)色 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏
本次展覽中展出了一幅有特殊紀(jì)念意義的《尋舊圖》。在這幅帶有自畫(huà)像性質(zhì)的作品中，那位背對(duì)觀眾的執(zhí)杖老人就是齊白石自己。這幅畫(huà)特殊之處何在？細(xì)細(xì)品讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)題跋與自作詩(shī)講述了徐悲鴻邀請(qǐng)齊白石赴北平藝術(shù)學(xué)院任教的經(jīng)歷。這份作品為我們還原了齊徐兩位大師深厚友誼開(kāi)端的面貌。
徐悲鴻贈(zèng)送給齊白石的照片 題記：白石先生留存。悲鴻。
1928年，徐悲鴻曾主持北平藝術(shù)學(xué)院，與齊白石結(jié)識(shí)。“草廬三請(qǐng)不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師。” 徐悲鴻極力推崇齊白石的藝術(shù)，請(qǐng)他擔(dān)任教授，也足足三次親自去齊白石家拜訪、邀請(qǐng)，由此可見(jiàn)徐悲鴻對(duì)齊白石的重視。齊白石顧慮自己第一次任教書(shū)底子差，徐悲鴻更是當(dāng)起了齊白石的“助教”，更親自接送他上下課。
敦請(qǐng)齊白石作為柏林中國(guó)美術(shù)展覽籌備會(huì)委員的聘書(shū)
“鴻有所謀，必欲先生俱。”這是徐悲鴻的誓言，他也真正付諸于實(shí)踐。“我父親曾經(jīng)寫(xiě)信給齊白石，讓他把畫(huà)留著不要賣(mài)，有很大意義。”在參觀展覽中齊徐二人往來(lái)書(shū)信時(shí)，徐悲鴻之子徐慶平先生這樣說(shuō)道，“后來(lái)我才知道他想到處去推介齊白石的作品，告訴大家中國(guó)有這樣一個(gè)了不起的畫(huà)家，開(kāi)辟了這樣一條路。一直到他去世以前，他都在收集齊白石的作品，全是齊白石先生最好的作品。”徐悲鴻幫齊白石出版畫(huà)集，畫(huà)冊(cè)，推薦他參加中德展覽會(huì)，在向歐洲介紹中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)時(shí)念念不忘齊白石的繪畫(huà)。得到徐悲鴻的理解和不遺余力的支持，齊白石深受感動(dòng)，他題詩(shī)道：“我法何辭萬(wàn)口罵，江南傾膽?yīng)毿炀！?/p>
徐悲鴻贈(zèng)齊白石的《奔馬》
展覽現(xiàn)場(chǎng)還展出了兩件互有關(guān)聯(lián)的作品：《奔馬》和《墨蝦》。1938年齊白石喜得一子，遠(yuǎn)在桂林的徐悲鴻畫(huà)了一幅奔馬圖寄給齊白石，祝賀齊白石喜得一匹“千里駒”。齊白石很感動(dòng)，遂畫(huà)代表作蝦作為回贈(zèng)。互贈(zèng)繪畫(huà)間流露出兩位大師間濃濃的情誼，不是親人勝似親人。
齊白石回贈(zèng)徐悲鴻的《墨蝦》
1953年，徐悲鴻不幸病逝，家人和朋友擔(dān)心齊白石過(guò)分傷心，將消息瞞住。直到1956年，齊白石才獲知消息。那是齊白石逝世前一年的秋天，他仍然拖著衰老之驅(qū)去往徐悲鴻故居，默默地站立了許久。
瑞光
亦徒亦友——瑞光，梅蘭芳
對(duì)于觀眾們來(lái)說(shuō)，瑞光的名字或許有些陌生。可對(duì)于白石老人來(lái)說(shuō)，瑞光是他人生中最為重要的弟子之一。《白石老人自述》談到1932年，“正月初五日，驚悉我的得意門(mén)人瑞光和尚死了，享年五十五歲。他的畫(huà)，一生專(zhuān)摹大滌子，拜我為師后，常來(lái)和我談畫(huà)，自稱(chēng)學(xué)我的筆法，才能畫(huà)出大滌子的精意。我題他的畫(huà)，有句說(shuō):畫(huà)水鉤山用意同，老僧自道學(xué)萍翁。他死了，我覺(jué)得可惜得很，到蓮花寺里去哭了他一場(chǎng)，回來(lái)仍是郁郁不樂(lè)。”字里行間流露出師徒之間深厚的感情。藝術(shù)家與高僧的這份羈絆由何而來(lái)？
鐘馗圖 齊白石 133.5×33.5cm 無(wú)年款 紙本設(shè)色 北京畫(huà)院藏
1917年，齊白石避鄉(xiāng)亂來(lái)京，寄居法源寺，與當(dāng)時(shí)為衍法寺住持的釋瑞光相識(shí)。釋瑞光對(duì)齊白石的藝術(shù)格外嘆服，后拜齊白石為師學(xué)習(xí)畫(huà)法，成為齊白石的得意弟子。齊白石的畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)遭遇許多冷眼，因此他在《阜城門(mén)外衍法寺尋瑞光上人》一詩(shī)中寫(xiě)道:“帝京方丈識(shí)千官，一畫(huà)刪除冷眼難。幸有瑞光尊敬意，似人當(dāng)作貴人看。”
《借山問(wèn)道圖》 瑞光
瑞光拜師正值白石“衰年變法”時(shí)期，瑞光醉心于被批判成荒唐無(wú)稽的白石山水，作為為數(shù)不多的白石的理解者，瑞光一生都在維護(hù)恩師的畫(huà)風(fēng)。釋瑞光喜愛(ài)并模仿石濤。自拜齊白石為師后，瑞光學(xué)習(xí)齊白石的筆法，才真正畫(huà)出石濤筆意，學(xué)到了精髓。白石對(duì)瑞光平直、不耍小技巧的畫(huà)風(fēng)大加贊賞，也對(duì)其宋代緙絲風(fēng)格的山水給予認(rèn)可。白石評(píng)論道：“余謂此時(shí)畫(huà)山水者，惟雪庵有別派。”在齊白石看來(lái)，瑞光和自己一樣，雖然現(xiàn)在他們的山水畫(huà)不被看好，但將來(lái)一定會(huì)受到關(guān)注。
不二草堂圖 齊白石 徐悲鴻紀(jì)念館藏
齊白石效仿前人與瑞光、友人馮臼庵合稱(chēng)“西城三怪”，并作《西城三怪圖》。本次展覽還展出了《借山問(wèn)道圖》、呈現(xiàn)瑞光學(xué)畫(huà)場(chǎng)景的《不二草堂作畫(huà)圖》以及師徒二人合繪的人物畫(huà)《鐘馗》等作品，更是能看出二人在交往中惺惺相惜、教學(xué)相長(zhǎng)的深厚感情。
齊白石與梅蘭芳
說(shuō)起齊白石的跨界友誼，不得不提的一段是他與京劇大師梅蘭芳的忘年交。梅蘭芳曾孫梅瑋先生感嘆道：“他們的交往是非常純潔、純正、不帶任何功利心的交往。”
《牽牛花》（齊白石·梅蘭芳紀(jì)念館藏）
梅蘭芳自?xún)簳r(shí)便喜好繪畫(huà)，與京城畫(huà)壇名流交往密切。 1920年，齊白石和梅蘭芳因好友引薦相識(shí)。不久后梅蘭芳拜齊白石為師學(xué)畫(huà)工蟲(chóng)。梅蘭芳的“綴玉軒”是民國(guó)文化名流經(jīng)常雅集的場(chǎng)所，園中栽植的花木繁多，尤其是梅蘭芳從日本引進(jìn)的牽牛花更是盛開(kāi)滿(mǎn)園，有的花朵竟有碗口大小，令齊白石大開(kāi)眼界，更是萌發(fā)了畫(huà)牽牛花的興趣，幾經(jīng)摸索變化，牽牛花終于成為齊白石花鳥(niǎo)題材中一朵艷麗的奇葩。本次展覽中，梅蘭芳紀(jì)念館珍藏的“百本牽牛花碗大”的《牽牛花》首次與觀眾見(jiàn)面。
《摹羅癭公行書(shū)放翁梅花詩(shī)》 梅蘭芳 齊白石跋
梅蘭芳對(duì)齊白石十分尊重，一次演出時(shí)，梅先生親自下臺(tái)到后排把齊白石領(lǐng)到第一排，并向當(dāng)時(shí)京圈還不了解齊白石的眾人介紹他的老師。齊白石十分感動(dòng)，為梅蘭芳的作品《摹羅癭公行書(shū)放翁梅花詩(shī)》用金農(nóng)體楷書(shū)作長(zhǎng)跋，從此便留下了“如今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名”的藝壇佳話。
齊白石與多位友人合作作品
梅蘭芳曾孫先生梅瑋先生在接受采訪時(shí)表示：“梅蘭芳先生和齊白石先生有著許多共同的珍貴品質(zhì)：中正平和、謙虛低調(diào)、敬業(yè)。兩位先生這種最為純樸、繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化養(yǎng)分的心境，讓兩位先生能夠跨越三十多年的溝壑，成為忘年交。”
徐悲鴻之子、徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)徐慶平為觀眾講解作品
中國(guó)歷史上曾有“文人相輕”的現(xiàn)象，而齊白石卻和他的摯友們始終站在同一個(gè)角度，相互學(xué)習(xí)、揣摩、共同提高，他們都秉承著把自己的藝術(shù)做到極致的精神，相互切磋，彼此扶攜。牽動(dòng)他們的是共同追尋的文人氣質(zhì)與藝術(shù)追求，而這恰恰成為了文人相“親”的外在呈現(xiàn)。
梅蘭芳曾孫先生梅瑋為觀眾講解作品
據(jù)悉，此次展覽由北京畫(huà)院聯(lián)合遼寧省博物館、梅蘭芳紀(jì)念館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等文博單位及藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同主辦，并入選“2020年文化和旅游部全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)項(xiàng)目。展覽將持續(xù)至2021年1月31日。（文/熊佩宇，視頻/唐溆婷，圖/央美藝術(shù)出版與傳媒工作室）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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