2020年5月，周氏兄弟在美國芝加哥周氏兄弟藝術(shù)基金會錄制視頻

在世界進入21世紀第三個十年的時候，這次全球性的疫情爆發(fā)是始料不及的。整個人類都在經(jīng)歷一次危機。無論身在何方，每個人都在這場考驗之中經(jīng)歷焦慮、傷痛與反思。

活躍在世界舞臺，代表著中國當(dāng)代文化的周氏兄弟，作品往往與生命的本源、情感的歸宿、靈魂的感悟相關(guān)，并且具有治愈心靈的力量。在這個特殊時期，他們回顧自己的藝術(shù)歷程，繼續(xù)進行著關(guān)于生命的創(chuàng)作，同時了實現(xiàn)著長久以來的一個構(gòu)想——將雕塑與建筑融合，被稱為“時光之門”。我們對周氏兄弟進行了采訪，向更多觀眾分享他們的思索——

藝術(shù)中國：這場世界范圍的疫情已經(jīng)持續(xù)了半年的時間，周氏兄弟的狀態(tài)是怎樣的？

周氏山作：今年二月份春節(jié)后回到芝加哥的時候，還是藍天白云，很多人還在湖邊活動，很多大型聚會也還在進行著，好像沒有什么事情發(fā)生。4月份以來，美國形勢變得嚴峻，超過200萬人感染現(xiàn)在是世界上疫情最嚴重的國家，真的是不可思議。這是一生都沒有過的經(jīng)歷。大家的內(nèi)心肯定是希望疫情能盡快過去，但事情都還在發(fā)展。

周氏大荒：從3月17日開始，加州在美國率先實行隔離居家。芝加哥是從三月底開始的。我覺得過去還是冬、春的時候，影響不是很大。因為天氣冷，人們都呆在自己的空間里。但是現(xiàn)在夏天來了，按美國人很喜歡戶外運動的習(xí)慣來看，該是戶外運動的時候了。

《在盒子里舞蹈》, 周氏兄弟，1996 ,  版畫 

藝術(shù)中國：被評為全美第一具象藝術(shù)中心的周氏兄弟藝術(shù)中心受到了怎樣的影響？在其中創(chuàng)作的藝術(shù)家們狀態(tài)怎么樣？

周氏山作：周氏兄弟藝術(shù)中心以前有很多的活動，有很多的藝術(shù)家在創(chuàng)作。在每個月的第三個星期五都會舉辦大型活動。現(xiàn)在有少數(shù)的藝術(shù)家會回來工作。總得來說，雖然外面疫情形勢嚴峻，但藝術(shù)中心里的藝術(shù)創(chuàng)造并沒有停止。不過很多大型活動就只能往后推延了。

周氏大荒：現(xiàn)在整個芝加哥、整個全美國的情況都差不多。所有的博物館都關(guān)門，所有的畫廊、所有的餐館、所有的酒吧、所有的公共場合關(guān)閉，甚至所有的NBA等球類運動比賽也全都停止了。

周氏兄弟在芝加哥周氏兄弟藝術(shù)工作室接受采訪

藝術(shù)中國：人類的生命和情感一直是周氏兄弟的藝術(shù)主題，當(dāng)下的疫情對您們有怎樣的觸動？會反映在創(chuàng)作上嗎？

周氏大荒：從我們合作到現(xiàn)在，周氏兄弟的藝術(shù)經(jīng)歷了40多年。從地域上說，我們的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個不同的階段——中國階段、美國階段，還有歐洲階段。但無論哪個階段，我們的藝術(shù)一直貫穿著關(guān)注人類命運的這個主題。

從今年1月份到現(xiàn)在，疫情讓人類的生命、生活節(jié)奏和個人思考都有了很大的改變，人們不能用過去普通的生活方式去度過每一天。不同領(lǐng)域的人，因為所做的事不同，自然所遭受的沖擊也很不一樣。作為藝術(shù)家，之前很多時候不是在工作室創(chuàng)作，就是在旅行，去觀察整個世界的變化。我們看到人們的焦慮，但也看到人們?nèi)匀蝗プ鲎约涸撟龅氖虑榈姆e極。

在這幾個月里，疫情讓我們的生活日程產(chǎn)生了很多變化。與此同時，我們有了更多的時間去思考關(guān)于人類、人生和事業(yè)的很多看法。現(xiàn)在的疫情是人類生存中一個階段性的事情。我覺得不要憂慮和擔(dān)心，要積極平靜，抱有希望和信心去應(yīng)對我們目前所經(jīng)歷的情況。

周氏山作：疫情期間，我們有更多的時間呆在我們的工作室里。我們再度回想起過去70年代的作品，生命一直是我們作品中反復(fù)表現(xiàn)的主題，現(xiàn)在我們正醞釀著創(chuàng)作一系列的作品，成為“生命的呼喚”。作品的形式是以過去80年代創(chuàng)作的生命題材所延伸出來的新手法，現(xiàn)在創(chuàng)作正在進行中。疫情在情感和思考上給我們帶來更大的沖擊，所以在作品的表現(xiàn)上，將是非常強烈難忘的一種景象。

這次史無前例的疫情沖擊了整個世界，我想這也是對人類最大的考驗。看人類經(jīng)受這種疫情的抗打能力如何。疫情影響了整個人類的生活、經(jīng)濟，對人類的生活造成了很多的變化。但疫情一定會過去的，人類會展望疫情過后創(chuàng)造新的生活樣式，前景總是美好的。

周氏山作（右）與周氏大荒（左）在工作室中觀看雕塑《時光之門》

上世紀90年代初，周氏兄弟曾創(chuàng)作的一件雕塑作品叫做“時光之門”（Time Gate）。經(jīng)過很多年持續(xù)的發(fā)展和思考，他們決定把它變成一個建筑。這是第一次把現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代建筑結(jié)合在一起。建筑的外形本身就是一個雕塑，而雕塑則是變成了一幢260米高的建筑。“時光之門”像征著生命的永恒。這個構(gòu)想從理念到結(jié)構(gòu)，都是對整個現(xiàn)代建筑的一個很大的挑戰(zhàn)。

藝術(shù)中國：由繪畫轉(zhuǎn)為雕塑的想法是如何產(chǎn)生的？什么時候開始的呢？

周氏兄弟：大概在20世紀80年代，我們開始創(chuàng)作雕塑。繪畫和雕塑取決于很多因素，比如靈感、環(huán)境、材料、當(dāng)時所處的情境等等。雕塑更注重開放的三維空間，但有時候繪畫和雕塑常常融合在一起。

到了90年代，來到芝加哥之后，我們在雕塑上投入了更多精力，采用了很多不同的材料，充分發(fā)揮對未來的想象力，比如德國和英國創(chuàng)作了很多城市、公園、廣場雕塑。我們開始逐步地思考空間，不僅僅是三維空間，還有如何拓展雕塑內(nèi)部的空間，以及它作為建筑的功能是怎樣的。我們認為建筑應(yīng)該有雕塑的外表，而雕塑應(yīng)該有建筑的功能。比如說《時光之門》，這座雕塑凝聚著無窮無盡的力量，它的三根柱子象征著過去、現(xiàn)在和將來，它不僅是雕塑，還是建筑，但與普通建筑不同的是，你可以從各個角度審視，感受到之前從未感受到的風(fēng)景。

“時光之門”（Time Gate）建筑效果圖

藝術(shù)中國：《時光之門》雕塑第一次公開亮相是在哪里？為何選擇它來進行建筑設(shè)計？

周氏兄弟：2007年，這座5米高的雕塑在中國美術(shù)館的周氏兄弟三十周年藝術(shù)回顧展上首次亮相。

最近30余年的藝術(shù)生涯中，我們非常關(guān)注雕塑與空間、建筑之間的聯(lián)系與延伸。之所以選擇《時光之門》，是因為我們覺得這個作品有很大的潛力，它能夠展現(xiàn)我們想要表達的觀點，打破雕塑與建筑之間的界限，形成之前從未有過的聯(lián)系。它是有機的形體，而在現(xiàn)代雕塑中，我們從未見過任何像它這樣的形體。

通常來說，常見雕塑的形狀、線條、折疊、空間都是可以計算的，但我們創(chuàng)作的《時光之門》異常之大，不像人為創(chuàng)造的，它就像經(jīng)歷了成百上千年，自然而然形成的一樣，隨著時間走向未來，而雕塑的內(nèi)部也充滿了想象力。它可以讓觀眾置身其中，盡情想象整個宇宙的浩渺。同時，這座雕塑也在不斷地演變和發(fā)展之中。現(xiàn)代科技、新型材料帶來的豐富的創(chuàng)造力，我們相信已經(jīng)可以創(chuàng)造出我們想象中的東西，剩下只是時間的問題。

《時光之門》（260米）與世界其它建筑的高度對比

藝術(shù)中國：《時光之門》雕塑的創(chuàng)作過程之怎樣的？有怎樣的象征意義？

周氏兄弟：一開始看到它時，你只是感覺非常有力、非常神秘。我們對《時光之門》有種特殊的情感，在創(chuàng)作它的時候，我們并沒有做很多計劃和思考，也不知道結(jié)果會怎樣，當(dāng)時周圍有很多舊材料、舊雕塑，它最后也有可能變成2根或4根柱子，其實我們也沒有談?wù)摰袼埽嗟厥钦務(wù)撨^去在美國的生活體驗，最后形成了這樣抽象的形狀，我們覺得這就是想象的結(jié)果，無法用語言來描述，形成了這種力量。

我們后來再來看它時，發(fā)現(xiàn)它無論在輪廓還是造型上都非常完美。我們曾想著在鑄造時改變一點讓它變得更好，但最后發(fā)現(xiàn)根本改不了任何東西，不管是多一點還是少一點，無論從哪個角度來看，它都很完美。現(xiàn)在我們再看它，還是覺得令人贊嘆。

“時光之門”（Time Gate）的功能分區(qū)

藝術(shù)中國：美國建筑師阿德里安·史密斯（Adrian Smith）和戈登·吉爾（Gordon Gill）設(shè)計了世界上最高的建筑，你們之間是如何相識的？將如何合作讓想法變成現(xiàn)實？

周氏兄弟：一開始我們只是有這個想法，并沒有落地。當(dāng)時對我們來說，想要這樣一座建筑落地是天方夜譚，但我們有這種想法已經(jīng)很長時間了，我們一直在想：如何把建筑和雕塑相結(jié)合。

我們有很多非常棒的建筑師朋友，都是在不同國家、不同地方、不同時間認識的。后來，我們有幸和建筑師戈登·吉爾共進晚餐，相談甚歡，我們覺得自己的想法可以落地，他也希望打破傳統(tǒng)的建筑思維，創(chuàng)造出一些獨具一格的作品。

第一次在我們的工作室見面的時候，我們把很多雕塑放在桌上，它們看起來就像一座城市，但這座城市沒有名字，也從未有人居住過，但卻吸引著人們想進入。我們的交談十分順利，就像產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，不斷深入。史密斯和戈登都是杰出的建筑師，我們剛開始的時候也不知道能做成什么樣子，但隨著交談不斷深入，我們感覺他們?yōu)槲覀兇蜷_了一扇窗，讓我們強烈地感覺到他們不僅能建造出這樣的內(nèi)部空間，還能展現(xiàn)出我們構(gòu)想的東西。

我們見過世界上很多國家的建筑，但總感覺缺失了某些東西，覺得還有探索的空間，讓作品變得與眾不同。我們希望這座雕塑就像是從天而降，它的形狀也隨之形成，一切都沒有刻意設(shè)計。當(dāng)觀眾看到我們的作品時，或許感覺這不是建筑，但它的確是一座建筑；它不是傳統(tǒng)的雕塑，但它的確是一件令人驚嘆的雕塑。我們之間的談話就像產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，聊著聊著靈感就迸發(fā)出來了。基本上萬事俱備，只差選擇一座城市了。

“時光之門”（Time Gate）的內(nèi)部空間

藝術(shù)中國：未來希望在哪里看到《時光之門》？

周氏兄弟：我們也還不知道，因為關(guān)于它的幻想與設(shè)計一直在變化，有時想這座雕塑周圍沒有人，有時想它從水里冒出來，有時想它漂浮在空中。但是現(xiàn)在我們達成了一些重要的共識，戈登·吉爾幫助我們探索出一些從空間里能看到的東西，思考如何從空間之外創(chuàng)造空間。我們并不想創(chuàng)造一些供人們閑逛的空間，相反，我們希望當(dāng)人們置身其中時，能夠天馬行空地進行想象，看到之前從未看到過的東西。當(dāng)他們靠近這座建筑的時候或者從飛機上觀望它時，能夠產(chǎn)生一種想要一探究竟的好奇心，想要知道那里發(fā)生了什么。不管從哪個角度去觀察它，我們希望人們的每個時刻都在感受自己的想象、體驗它帶來的震撼。（文/許柏成）

將首次融合建筑與雕塑的大型藝術(shù)建筑“時光之門”

周氏兄弟

藝術(shù)家簡介

周氏兄弟 周氏山作和周氏大荒（ZhouB——Zhou Brothers)，世界著名當(dāng)代抽象藝術(shù)家，世界藝術(shù)史上罕見的合作時間最長的兄弟藝術(shù)家組合。1986年赴美，憑借藝術(shù)天分加上自身的努力，創(chuàng)造了藝術(shù)史的傳奇，成功展現(xiàn)了深刻的東方哲理及具有強烈震撼力的“當(dāng)代藝術(shù)觀”。