空無(wú)一人的梵蒂岡廣場(chǎng) 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
看著幾寸的屏幕上，空無(wú)一人的梵蒂岡廣場(chǎng)，有些難受。
在雨中蹣跚而行的老人，是方濟(jì)各教皇。
難怪有人說(shuō)這里像是末日后的世界。
方濟(jì)各教皇走在雨中 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
現(xiàn)在的世界正在經(jīng)歷的災(zāi)難更像是一場(chǎng)噩夢(mèng)。
所有人都在祈禱著，快點(diǎn)蘇醒。
只不過(guò)有的人先醒了，有的人還在睡著。
2019年的梵蒂岡廣場(chǎng) 照片拍攝：孟孟
去年夏天到梵蒂岡的時(shí)候，記得我起了一個(gè)大早。
聽說(shuō)晚了就會(huì)人擠人，并且要排上繞著半個(gè)廣場(chǎng)的隊(duì)伍。
而就算那時(shí)候，廣場(chǎng)上也是有不少的人向著圣彼得大教堂快步走去。
圣彼得教堂 照片拍攝：孟孟
很多人其實(shí)并不是為了要去朝拜宗教，而是為了看一眼意大利文藝復(fù)興大師米開朗基羅那件最出名的作品《哀悼基督》。
歷史上有無(wú)數(shù)的藝術(shù)家用藝術(shù)作品詮釋他們心中的“哀悼基督”（Pieta）。
這一內(nèi)容其實(shí)是基督教中重要的主題，指的是在基督被釘上十字架后，圣母將她的尸體放下來(lái)，抱在懷里痛哭悲傷。
我們今天不談宗教也不談疫情。
只是來(lái)看一看米開朗基羅終其一生，在生命的不同階段，所雕刻下的《哀悼基督》。
23歲的哀悼
《哀悼基督》 1498年 梵蒂岡圣彼得大教堂
在梵蒂岡圣彼得大教堂里的這件《哀悼基督》是米開朗基羅23歲時(shí)創(chuàng)作的。那時(shí)的他還很年輕，對(duì)未來(lái)充滿希望與期盼。紅衣主教委托他來(lái)為梵蒂岡的圣彼得大教堂來(lái)創(chuàng)造一件雕塑。這件雕塑中的圣母瑪利亞與米開朗基羅一樣正值青春年華，但她卻有著永恒的青春。在她懷中抱著的基督也一樣的年輕，閉著雙眼似乎在沉睡著。但看到他身上的傷痕時(shí)，你會(huì)驚訝他在承受了無(wú)數(shù)的流血與暴行后，還能保持著平靜的睡顏，總會(huì)忘記他已經(jīng)失去了生命。
圣母綬帶上刻著米開朗基羅的名字 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
這件《哀悼基督》也是唯一有米開朗基羅簽名的，在圣母瑪利亞的綬帶上，刻下了藝術(shù)家的名字。以前還能走進(jìn)去觀看，能將綬帶啊傷痕啊等等細(xì)節(jié)看得更加清楚。但在1972年的時(shí)候，有人拿著錘子試圖破壞這件雕塑，被抓住后，這件雕塑就加上了一層防彈玻璃，并且只能從很遠(yuǎn)的距離之外來(lái)欣賞了。
圣彼得教堂貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋 照片拍攝：孟孟
在圣彼得大教堂里，不要錯(cuò)過(guò)貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋，還有華蓋下圣彼得之墓點(diǎn)燃著99盞長(zhǎng)明燈。
貝尼尼設(shè)計(jì)的御座 照片拍攝：孟孟
貝尼尼設(shè)計(jì)的青銅寶座中有木制的圣彼得御座，寶座后方彩色玻璃上有翼展1.5米的正靈信鴿。
布拉曼特和拉斐爾設(shè)計(jì)，米開朗基羅完成的穹頂 照片拍攝：孟孟
而登上經(jīng)過(guò)布拉曼特和拉斐爾設(shè)計(jì)，米開朗基羅完成的穹頂，通過(guò)狹窄的樓梯繼續(xù)往上，就能遠(yuǎn)眺貝尼尼設(shè)計(jì)的圣彼得廣場(chǎng)。
守衛(wèi)士兵 照片拍攝：孟孟
看著經(jīng)過(guò)瑞士士兵身著500年不變的制服，拿著15世紀(jì)的長(zhǎng)戈時(shí)，不禁感嘆什么都變了，什么都沒(méi)變。生命會(huì)逝去，也會(huì)新生。
80歲的哀悼
百花圣母大教堂 照片拍攝：孟孟
《哀悼基督》 1555年 高226.1cm 寬123cm 佛羅倫薩大教堂博物館 照片拍攝：孟孟
在百花圣母大教堂的博物館里，我遇到了米開朗基羅的倒數(shù)第二件《哀悼基督》。在這里，圣母已經(jīng)沒(méi)有了永恒的青春，甚至連她的臉龐都是不清晰的。米開朗基羅在這件雕塑中似乎有一些地方并沒(méi)有完成。基督的身體雕刻得光滑如同肌膚的質(zhì)感，而臉部以及圣母和其它幾個(gè)人物明顯能看到未完成的雕琢痕跡。圣母瑪利亞用手臂想要扶助基督，母親用全身的力量想將兒子托起，但失去生命后肉身終究沒(méi)有靈魂的指引，太沉重了。
Nicodemus 照片拍攝：孟孟
開朗基羅將自己塑造成了Nicodemus，將基督從十字架上放下的人，他正在上方托著基督，戴著兜帽的人物只有從特定的位置才能看清面孔，那張臉是米開朗基羅為自己塑造的肖像。展簽上寫著這是米開朗基羅要給自己的墳?zāi)箿?zhǔn)備的雕塑，上方Nicodemus直視著死亡的基督，正像是藝術(shù)家對(duì)于自己永恒的哀悼。
圣十字大教堂 照片拍攝：孟孟
米開朗基羅墓 照片拍攝：孟孟
但丁墓 照片拍攝：孟孟
伽利略墓 照片拍攝：孟孟
但實(shí)際上在1555年米開朗基羅就因?yàn)殍Υ枚艞壛诉@件雕塑。其實(shí)米開朗基羅墓整體由瓦薩里設(shè)計(jì)，棺木上方的半身像是由G.B.Lorenzi創(chuàng)作的，在位于佛羅倫薩的圣十字大教堂中，與但丁、伽利略等名人一同安葬于此。
《哀悼基督》1559年 佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院 照片拍攝：孟孟
這件《哀悼基督》創(chuàng)作于1559年，但是不是米開朗基羅的還有一些爭(zhēng)議，也有人說(shuō)是他崇拜者模仿百花圣母大教堂博物館里的那件《哀悼基督》而創(chuàng)作的。目前與《大衛(wèi)》和多件《奴隸》像一起保存在了佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的展廳中。
89歲的哀悼
米蘭的斯福爾扎堡 照片拍攝：孟孟
在米蘭的斯福爾扎堡保存著米開朗基羅的最后一件《哀悼基督》，這也是他的最后一件作品。那天去的時(shí)候，大廳里只有一個(gè)工作人員，我站在這件雕塑前面前良久，沉浸在大廳中的圣樂(lè)里。
《哀悼基督》1563年-1564年 高195cm 米蘭斯福爾扎堡 照片拍攝：孟孟
在臨終前的幾天里，他還在一直雕刻著。這件雕塑作品里又回到了最初的兩個(gè)人物，圣母與基督。他們身體纖細(xì)拉長(zhǎng)圣母依然托著基督的身軀，而基督似乎并不是完全癱倒的，他似乎正在復(fù)蘇。圣母與基督緊緊依偎在一起，似乎終于脫離苦海，超脫于塵世之外。這件雕塑經(jīng)常被人說(shuō)是沒(méi)有完成的，因?yàn)樽屑?xì)看來(lái)只有基督的小腿部分是圓潤(rùn)光滑的，其它部分只是鑿出了一個(gè)大概的形體，粗糙而又模糊不清。但這也回歸到了生命最原始的狀態(tài)，曾經(jīng)神圣的宗教情懷在此也變成了尋常人家的母與子。母親苦苦支撐著兒子，想要把自己所有的生命都給他。
作品局部 照片拍攝：孟孟
作品局部 照片拍攝：孟孟
與其說(shuō)是沒(méi)有完成，不如說(shuō)米開朗基羅比羅丹早了生可許多年，把羅丹后來(lái)運(yùn)用得無(wú)比嫻熟的技法與理念，過(guò)早的呈現(xiàn)在了世人面前。在沒(méi)有完成的作品中，藝術(shù)完成了生命的進(jìn)程。
米開朗基羅的《哀悼基督》已經(jīng)不僅僅是一種宗教的象征，更多的是母親對(duì)喪子之痛的哀悼，是對(duì)每一個(gè)生命的哀悼與尊重。“死生亦大矣”，希望每一個(gè)生命都能得到尊重，每一個(gè)生命都能在黑暗中找到光明。（文/孟孟 照片拍攝：孟孟）
