2019年7月24日，藝術(shù)中國專訪德國漢諾威市斯普格爾博物館（Sprengel Museum）館長Reinhard Spieler博士（以下稱Spieler博士）。

Spieler博士（1964-）出生于德國上拜仁地區(qū)，在慕尼黑、柏林和巴黎分別完成本科、碩士以及博士學(xué)業(yè)后，進(jìn)入杜塞爾多夫K20博物館工作。之后，他分別在瑞士伯爾尼附近的Franz Gertsch博物館和德國路德維希港Wilhelm-Hack博物館擔(dān)任總監(jiān)之職。從2014年起，Spieler博士擔(dān)任漢諾威市斯普格爾博物館館長。Spieler博士還在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院和杜塞爾多夫大學(xué)任教，傳道授業(yè)。Spieler博士著有《馬克思?貝克曼傳》，是具有世界級影響力的研究馬克思?貝克曼的學(xué)者。

Reinhard Spieler博士，圖片：Herling/Herling/Werner, Sprengel Museum Hannover

藝術(shù)中國：感謝您接受來自中國藝術(shù)媒體的采訪。2019年是斯普格爾博物館的慶典之年。50年前，斯普格爾基金會向漢諾威市捐贈斯普格爾伉儷一生珍藏的現(xiàn)代藝術(shù)品。10年后，斯普格爾博物館落成。請問，你們都準(zhǔn)備了哪些慶祝活動？

Spieler博士：感謝你的光臨。1969年，瑪格麗特?斯普格爾和伯哈德?斯普格爾夫婦決定將他們珍藏的上百件現(xiàn)代藝術(shù)精品捐獻(xiàn)給漢諾威市，一并捐出的還有250萬美元，這在當(dāng)時是一筆巨款。漢諾威市政府決定借此機(jī)會，把城市公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的藝術(shù)品重新分類，把下薩克森州（漢諾威市是州首府）和漢諾威市屬藝術(shù)機(jī)構(gòu)館藏的1900年后的藝術(shù)品集中交給新籌建的斯普格爾博物館，將1900年前，特別是中世紀(jì)藝術(shù)品集中交給漢諾威州立博物館（Landesmuseum Hannover，與斯普格爾博物館一墻之隔）。此后的10年，斯普格爾博物館經(jīng)過設(shè)計競標(biāo)、建造、布展，于1979年8月向公眾開放。2019年是斯普格爾博物館的40年生日，我們會在8月25日舉辦盛大的博物館公開慶祝日。而紀(jì)念建館40周年的展覽則會從今年延續(xù)到2021年。

此外，今年是“梅爾茲”（Merz）藝術(shù)誕生100周年。1919年，庫爾特·施威特斯（Kurt Schwitters）創(chuàng)立梅爾茲藝術(shù)形式，引領(lǐng)歐洲達(dá)達(dá)主義浪潮。斯普格爾博物館收藏著全球數(shù)量最多的施威特斯作品，這同樣是令我們引以為傲的。

庫爾特?施威特斯作品“梅爾茲31號（Merzbild Einunddreissig）“創(chuàng)作于1920，油彩、紙、木料、紙卡等多種媒介，113,5 x 81 厘米，藏于Sprengel Museum Hannover, Sammlung Nieders?chsische Sparkassenstiftung im Sprengel Museum Hannover, 圖片: Herling/Herling/Werner, Sprengel Museum Hannover

藝術(shù)中國：斯普格爾博物館的基石是斯普格爾基金會捐贈的藝術(shù)品，與此同時，博物館還接受來自不同渠道和模式的私人藝術(shù)捐贈，包括贈送，永久租借等等。這里不僅有來自下薩克森州的捐贈，比如施威特斯伉儷基金會，還有德國其它地方的私人捐贈，比如漢堡的Gerda Grarve家族捐贈，也有德國之外的捐贈，比如藝術(shù)家妮基?圣法勒捐贈。斯普格爾博物館是如何與收藏家們保持聯(lián)絡(luò)，并吸引收藏家們捐贈其藏品？

Spieler博士：很多藝術(shù)品收藏家都愿意給他們的藏品找一個可以供公眾欣賞的空間，他們在選擇捐贈對象時，不僅會衡量博物館的硬件條件，也會衡量其軟件條件，更重要的是，他們希望博物館已有藏品與他們的藏品能相得益彰。

斯普格爾基金會捐贈的藝術(shù)品匯集了德國經(jīng)典現(xiàn)代藝術(shù)的上乘之作，不論是馬克思?貝克曼，還是埃米爾?諾爾德，都是二十世紀(jì)上半葉德國藝術(shù)的旗幟，而且還有畢加索，埃爾?利西茨基等流派不同，風(fēng)格迥異的大師作品。1994年，施威特斯基金會開始與我們合作，將112件施威特斯藝術(shù)品以永久租賃的形式安家于斯普格爾博物館。加之下薩克森州和漢諾威市劃撥的現(xiàn)代藝術(shù)大師作品，以及漢諾威地區(qū)銀行（Sparkasse Hannover）捐贈的77件“Neue Sachlichkeit“（新客觀主義）藝術(shù)作品，使得斯普格爾博物館成為德國，乃至歐洲，享有盛譽(yù)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這是我們能吸引收藏家捐贈其藏品的根本原因。

與此同時，斯普格爾之友這樣的藝術(shù)群落，為我們提供了更廣闊地聯(lián)結(jié)藝術(shù)品收藏家的平臺。我們的歷任館長和博物館贊助人，在各種時空場合，向藝術(shù)品收藏家和藝術(shù)家介紹斯普格爾博物館，安排策劃藝術(shù)作品展，建立信任。

為紀(jì)念建館40周年特制的捐贈人鳴謝名單，圖片：藝術(shù)中國攝于斯普格爾博物館 

藝術(shù)中國：今年，妮基?圣法勒成為中國藝術(shù)圈中炙手可熱的藝術(shù)家，原因是北京今日美術(shù)館舉辦的「奇境花園 -妮基?圣法勒大型回顧展」。我也曾專門前往法國尼斯，采訪MAMAC博物館總監(jiān)，他們收藏了大量妮基的作品。但鮮為人知的是，斯普格爾博物館是歐洲收藏妮基作品最多的博物館。您能介紹一下，妮基與斯普格爾博物館，以及與漢諾威市的故事嗎？

Spieler博士：我聽說了妮基在北京的作品展，這是一件令人高興的事情。妮基是一位傳奇女性藝術(shù)家，而我們不僅藏有歐洲數(shù)量最多的妮基作品，這些藏品的藝術(shù)水平非常高，舉例來說，我們藏有兩件原版“娜娜“雕塑。

妮基?圣法勒作品“娜娜”，圖片：藝術(shù)中國攝于斯普格爾博物館

妮基與漢諾威的故事，要追述到1969年。當(dāng)年，妮基在漢諾威藝術(shù)聯(lián)合會舉辦個人作品展，這是她最早的個人大型作品展之一。參觀者中有一個人叫赫伯特?施邁斯迪格（Herbert Schmalstieg），他對妮基和“娜娜“非常感興趣。三年后，這個不到30歲的小伙子被選為漢諾威市長，他提議在漢諾威新修葺的城市綠地安裝三個大型的”娜娜“雕塑。消息傳來，有人支持，有人反對。施邁斯迪格作為市長，想出了一個腦洞大開的主意，他組織了一場公開的拔河比賽，支持方和反對方各站一頭，最后是支持方獲勝。于是就有了現(xiàn)在萊納路（Leibnizufer）上的三座“娜娜”（分別是Sophie，Caraline和Charlotte）。此后的很多年，漢諾威市民對妮基鐘愛有加。1999年，漢諾威籌辦世界博覽會，在海恩豪森王宮花園（Herrenh?user Garten）專門劃出空間全權(quán)交給妮基設(shè)計，這也就有了現(xiàn)在花園里的巨型妮基雕塑。2000年11月19日，妮基向斯普格爾博物館捐贈400多件藝術(shù)品，更重要的是，妮基允許館方團(tuán)隊在她的作品庫里任意挑選。這也是，我很自信地說，我們收藏的妮基作品的藝術(shù)水平是最高的。

妮基與漢諾威的故事中，施邁斯迪格市長是男主角。從1972年首任市長，他擔(dān)任這一職位一直到2006年，與妮基保持著非常好的私人友誼。這位受人尊敬的老人，我們有時還能在漢諾威的街頭遇到。

藝術(shù)中國：您的博士論文是關(guān)于馬克思?貝克曼的，您能介紹一下嗎？為什么選擇馬克思?貝克曼作為博士研究的方向？

Spieler博士：我研究生研究是關(guān)于德國現(xiàn)代藝術(shù)的，主要關(guān)注馬克思?貝克曼。當(dāng)時，生活在慕尼黑的貝克曼家族決定匯編和整理貝克曼生前資料，我的導(dǎo)師推薦我去幫忙。因為這樣的機(jī)會，我能夠走進(jìn)貝克曼的人生旅程，通過資料理解他的畫作，透過畫作看到他的內(nèi)心。之后，我的導(dǎo)師建議我繼續(xù)攻讀博士，研究的方向是馬克思?貝克曼。

貝克曼經(jīng)歷了德國現(xiàn)代藝術(shù)最跌宕起伏的時期。他的自畫像和人物畫像是他在不同社會背景下的心情映射。貝克曼這批德國藝術(shù)家，經(jīng)歷過20世紀(jì)最初20年德意志民族屹立世界之林的榮耀時刻，也見識了第一次世界大戰(zhàn)帶來的理想破滅，感受過一戰(zhàn)后魏瑪共和國時期的紙醉金謎和空虛無助，也嘗過納粹政府對藝術(shù)領(lǐng)域的高壓暴政。貝克曼和很多德國年輕人一樣，在一戰(zhàn)初期，曾認(rèn)為戰(zhàn)爭是人類社會周期性自我升華和精華的方式，但當(dāng)他作為醫(yī)療兵參與戰(zhàn)爭之后，特別是當(dāng)戰(zhàn)爭對德國越來越不利之后，這一批人開始陷入迷茫和痛苦之中。貝克曼在20年代創(chuàng)的自畫像中，常會見到雙目無神衣著凌亂的形象，就是這種迷茫的寫照。

我的博士研究成果最終以《馬克思?貝克曼傳》的形式呈現(xiàn)，這本德文英文雙語著作今年出版了第二版。今年秋天，在巴黎有一場貝克曼作品回顧展，我是展覽評審委員會的成員。

馬克思?貝克曼作品“迷失的孩子（Der verlorene Sohn）”創(chuàng)作于1949, 布面油畫, 100 x 120 厘米，藏于Sprengel Museum Hannover, Kunstbesitz der Landeshauptstadt Hannover, 圖片: Herling/Herling/Werner, Sprengel Museum Hannover, ? VG Bild-Kunst Bonn, 2019

藝術(shù)中國：1920-1930年代，一些具備扎實(shí)學(xué)術(shù)功底和接受過系統(tǒng)性美學(xué)教育的藝術(shù)家們，像馬克思?貝克曼和恩斯特?路德維希?克爾希納，在努力突破藝術(shù)禁錮；與此同時，另一些年青藝術(shù)家們似乎天生無拘束，具有強(qiáng)烈的反抗和反叛意識，像先鋒派和達(dá)達(dá)主義者們。在斯普格爾博物館，我們能看到這兩類藝術(shù)家的精彩作品。您覺得，如果回溯到1920年代，這兩個藝術(shù)群體之間的關(guān)系是怎么樣的？

Spieler博士：第一次世界大戰(zhàn)是德國現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。我們現(xiàn)在談?wù)摰牡聡F(xiàn)代藝術(shù)家們，大多在一戰(zhàn)前后進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的主要階段，而戰(zhàn)爭對他們的影響各不相同，進(jìn)而造就了豐富多樣的藝術(shù)流派和表達(dá)形式。在戰(zhàn)爭開始前，經(jīng)歷了近百年和平的歐洲人（注：1815年維也納會議結(jié)束），一邊享受著工業(yè)時代帶來的巨大社會進(jìn)步，一邊也忘記了戰(zhàn)爭給社會帶來的巨大創(chuàng)傷。很多年輕人甚至認(rèn)為適度的戰(zhàn)爭可以幫助社會吐故納新，所以才有馬克思?貝克曼，弗蘭茨?馬爾克和恩斯特?路德維希?克爾希納這樣的年青藝術(shù)家踴躍參軍。戰(zhàn)爭改變了人們。

回到你的問題，這兩個藝術(shù)群體之間的關(guān)系是怎樣的。他們之間的關(guān)系很密切，交往很多。事實(shí)上，戰(zhàn)爭對藝術(shù)家們的影響是不盡相同的。有些藝術(shù)家比較樂觀，他們認(rèn)為戰(zhàn)后的一片廢墟可以成為建設(shè)新家園的沃土，他們積極參與魏瑪共和國的建設(shè)，期待積極的藝術(shù)成為民族內(nèi)核的一部分。另一部分藝術(shù)家則是比較消極，他們中的很多人參加過戰(zhàn)爭，見識過機(jī)器殺人的巨大威力（注：重機(jī)槍、坦克和轟炸機(jī)都是一戰(zhàn)中首次亮相）。一些人認(rèn)為原有的社會機(jī)構(gòu)和運(yùn)行模式已經(jīng)沒有意義，他們成為達(dá)達(dá)主義者；一些人則是陷入幻滅感和空虛感；一些人把自己置身于夢境中，他們成為超現(xiàn)實(shí)主義畫家；還有一些人則希望能用藝術(shù)改造社會，比如集合于包豪斯旗下的構(gòu)成主義者們和俄國先鋒派藝術(shù)家們。

考慮到1920年代歐洲公共交通的便捷程度，我們會發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的藝術(shù)家們以非常高的頻率在各大城市之間遷徙，藝術(shù)家之間的交流也非常密切。

藝術(shù)中國：斯普格爾博物館收藏了很多1920年代漢諾威本地藝術(shù)家的作品，包括“Neue Sachlichkeit“（新客觀主義）和”die Abstrakten Hannover“（漢諾威抽象派）。埃爾?利西茨基是漢諾威抽象派的活躍成員。您能講講利西茨基與漢諾威的故事嗎？

Spieler博士：利西茨基一生在很多歐洲城市工作和生活過。1926年秋-1928春，利西茨基應(yīng)時任漢諾威省立博物館館長的亞歷山大?多納（Alexdaner Dorner）之邀，籌備一間名為“抽象之家“（Kabinett der Abstrakten）的展覽室。在這一年多的時間里，利西茨基出入漢諾威本地的藝術(shù)沙龍，留下了很多藝術(shù)作品和有趣的故事。這間展覽室及其藏品原屬于漢諾威省立博物館（現(xiàn)在的漢諾威州立博物館），現(xiàn)在屬于斯普格爾博物館。在此之前，利西茨基在施威特斯創(chuàng)辦的雜志《梅爾茲》（Merz）工作，與漢諾威藝術(shù)圈建立了聯(lián)系。

埃爾?利西茨基，抽象之家Kabinett der Abstrakten的展覽室，于2016年重新裝修，藏于 Sprengel Museum Hannover，圖片Herling/Herling/Werner, Sprengel Museum Hannover

藝術(shù)中國：聊到德國現(xiàn)代藝術(shù)，首先進(jìn)入我們腦海中的城市可能是柏林、科隆或者慕尼黑。為什么漢諾威也會聚集如此多的現(xiàn)代藝術(shù)家呢？

Spieler博士：在德國現(xiàn)代藝術(shù)的編年史上，漢諾威其實(shí)扮演著很重要的角色。如果我們細(xì)細(xì)觀察當(dāng)時德國的藝術(shù)重鎮(zhèn)，它們通常都具備幾個條件：一流的博物館以及開明的博物館館長，富有的企業(yè)家并愿意收藏現(xiàn)代藝術(shù)品，活躍的藝術(shù)社交圈和核心靈魂人物。

漢諾威具備了這三個條件。首先，亞歷山大?多納在擔(dān)任漢諾威省立博物館館長期間（1925-1937），力主推廣和宣傳德國現(xiàn)代藝術(shù)，廣開思路，不拘一格。從1928年起，他在漢諾威技術(shù)大學(xué)任教授，得以在更廣闊的平臺發(fā)揮自己的影響力。其次，漢諾威經(jīng)濟(jì)繁榮，一些成功的企業(yè)家對現(xiàn)代藝術(shù)頗感興趣。比如Bahlsen家族（它們的Leibniz餅干直到現(xiàn)在依然廣受歡迎）委托施威特斯設(shè)計企業(yè)Logo，后者設(shè)計的“TET+埃及蛇“的混搭Logo，即使放到現(xiàn)在，依然很吸引眼球。又比如Pelikan集團(tuán)曾邀請多位漢諾威藝術(shù)家為其設(shè)計海報，利西茨基是其中之一。當(dāng)時，德意志留聲機(jī)公司（注：Deutsche Grammophon，中國黑膠唱片迷稱之為DG）總部位于漢諾威，當(dāng)時黑膠唱片風(fēng)靡全球，DG當(dāng)時聘請很多藝術(shù)家為其設(shè)計唱片封面。此外，1920年代的漢諾威藝術(shù)沙龍活動豐富，施威特斯夫婦扮演著組織者的角色。因為上述原因，漢諾威聚集了很多出色的現(xiàn)代藝術(shù)家。

施威特斯為Bahlsen家族設(shè)計的Logo（包裝上的紅色方塊），圖片：Wikimedia Commons）

利西茨基于1929年為Pelikan集團(tuán)設(shè)計的海報，圖片：Wikimedia Commons

藝術(shù)中國：謝謝您寶貴的時間。希望通過我們的訪談，能讓更多中國藝術(shù)愛好者了解斯普格爾博物館和漢諾威這座藝術(shù)之城。

Spieler博士：漢諾威是德國的會展之城，同時擁有深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。我知道每年前來漢諾威參加展會的中國人非常多，期待在斯普格爾博物館與他們相會。（圖片/文字：賈曉棟）