沙龍現(xiàn)場(chǎng)

山有扶蘇，隰有荷華。一年中荷花綻開(kāi)的日子，總在端午前后。早在唐朝，杜甫就在《端午日賜衣》一詩(shī)中寫(xiě)到：“宮衣亦有名，端午被恩榮。細(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕。自天題處濕，當(dāng)暑著來(lái)清。意內(nèi)稱(chēng)長(zhǎng)短，終身荷圣情。”

荷，紅菡萏而葉飐風(fēng)，出淤泥而自不染，獨(dú)特的品格使之成為了文人墨客最經(jīng)典的題材之一。世人詠荷、贊荷、畫(huà)荷、賞荷，古往今來(lái)留下的作品燦若繁星，而中國(guó)也因此形成了獨(dú)一無(wú)二、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的荷文化。2019年6月6日，鄂爾多斯集團(tuán)旗下高端羊絨時(shí)裝品牌1436在其北京嘉里中心的旗艦店舉辦了1436美學(xué)?活動(dòng)“同星荷意”藝術(shù)沙龍。此次沙龍，1436特邀了與品牌合作的“星星美展”藝術(shù)家薄云（李永存）親臨現(xiàn)場(chǎng)，分享他對(duì)藝術(shù)跨界的靈感碰撞。在荷花初綻的六月，為現(xiàn)場(chǎng)嘉賓帶來(lái)了一場(chǎng)身心愉悅的藝術(shù)之旅。

藝術(shù)家薄云

沙龍伊始，藝術(shù)家薄云向觀(guān)眾介紹了荷花在中國(guó)文化中的寓意。古往今來(lái)，“花中君子”的象征從未脫離過(guò)荷花，純潔、堅(jiān)貞、清正是它獨(dú)有的品質(zhì)，而淡泊、高尚、自然，則是它的信仰。

沙龍現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾

從唐代黃居寀的工筆、宋代吳炳的設(shè)色，到明朝徐渭的潑墨、清初朱耷的寫(xiě)意，再至郎世寧、黃永玉的中西結(jié)合，在藝術(shù)經(jīng)典的寶庫(kù)中，藝術(shù)家薄云抽出其中最為經(jīng)典的荷形象為觀(guān)眾進(jìn)行了講解。在談到中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性時(shí)，薄云向觀(guān)眾說(shuō)到：“中國(guó)的畫(huà)家，畫(huà)的不是荷本身，而是畫(huà)家對(duì)荷的認(rèn)識(shí)。畫(huà)荷的過(guò)程實(shí)際上是畫(huà)家對(duì)荷這個(gè)物體的再創(chuàng)造。”

沙龍現(xiàn)場(chǎng)

薄云作品

在談及自身的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，薄云回憶，早在上世紀(jì)八十年代時(shí)自己就已經(jīng)開(kāi)始與荷有關(guān)的創(chuàng)作嘗試。早期的作品中更多的使用傳統(tǒng)的黑白水墨，而近年的作品中則更加傾向于用彩墨作畫(huà)，這是他在探索中發(fā)現(xiàn)的契合，追求更加多元豐富的感官體驗(yàn)。薄云說(shuō)到：“藝術(shù)家必須在實(shí)踐中摸索，在紙上進(jìn)步。”

薄云作品《開(kāi)合任天真》

1436荷花絲巾限量系列

此次為與1436合作的荷花絲巾所創(chuàng)作的藝術(shù)作品則更加如此，薄云坦言，為絲巾設(shè)計(jì)作品與自由創(chuàng)作的過(guò)程是有所不同的，思考畫(huà)作的過(guò)程中，需要顧及色彩佩戴在人身上時(shí)的效果，在構(gòu)圖、冷暖和機(jī)理的搭配上更需要周全的考慮。

藝術(shù)家薄云作品《開(kāi)過(guò)尚盈盈》

1436荷花絲巾限量系列

在后續(xù)的采訪(fǎng)中，1436品牌CEO李婧透露，與以往諸多品牌慣用的“發(fā)布會(huì)”不同的是，此次沙龍并非是1436的預(yù)售環(huán)節(jié)，而是品牌對(duì)消費(fèi)者的回饋活動(dòng)。品牌希望通過(guò)培養(yǎng)客戶(hù)的藝術(shù)愛(ài)好、提高更廣泛受眾的品鑒能力，達(dá)到客戶(hù)認(rèn)可品牌定位與審美的目的，從更長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度建立消費(fèi)者與品牌的聯(lián)系。

展示空間

藝術(shù)家與觀(guān)眾分享現(xiàn)場(chǎng)

在傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)、東方含蓄與西方表現(xiàn)、觀(guān)賞功能與實(shí)用設(shè)計(jì)的權(quán)衡中，跨界合作成為了一種選項(xiàng)。與傳統(tǒng)的藝術(shù)衍生品不同的是，此次沙龍不依靠藝術(shù)作為商業(yè)的噱頭，而是通過(guò)商業(yè)推動(dòng)藝術(shù)，追求創(chuàng)造更良性的收益圈層。這不失為一次商業(yè)與藝術(shù)成功合作的嘗試，也為探討如何讓藝術(shù)走向良性的市場(chǎng)、挖掘藝術(shù)版權(quán)與IP的經(jīng)濟(jì)潛力提供了一個(gè)新的思考方向。

藝術(shù)家薄云

1436店內(nèi)將藝術(shù)與生活相互結(jié)合

端午將至，菡萏漸綻。匠心與經(jīng)典的結(jié)合，呵護(hù)了這個(gè)下午的時(shí)光。就像唐代李商隱在詩(shī)中所寫(xiě)，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。”荷卷荷舒，任其天真，是天真而不懵懂，自由而不恣意。或許藝術(shù)與荷本身就有著相通的氣質(zhì)，才使得荷成為藝術(shù)中經(jīng)久不衰的題材，成為東方哲學(xué)中最獨(dú)特的一支。（圖文/肖冉）