工筆畫和印象派似一對(duì)冤家。

工筆畫要求事事物物均描寫得一清二楚，每朵花的花瓣轉(zhuǎn)折，每只鳥的羽毛伸展，都栩栩如生。人們看工筆畫，可近看、細(xì)看，可玩味每處局部，既欣賞其美，還尋找其缺失或疏漏。宋徽宗這位大行家就指出過孔雀行動(dòng)時(shí)先舉左腳還是右腳的問題。

工筆畫將畫面的全部?jī)?nèi)容羅列在觀眾的眼前，由觀眾的眼睛任意挑選，但看著看著，反容易忘卻了全局的效果。印象派不讓你著眼于任何局部，她只給一瞥的瞬間，讓你留下瞬間的強(qiáng)烈視覺印象。比如蒙住你的雙眼，將你送到郊外什么地方，然后突然打開你的眼目，又匆匆蒙住你的眼睛。這匆匆一瞥，你未及觀察任何個(gè)體事物，卻獲得了鮮明的瞬間印象，這就是印象派繪畫的主旨。這樣一比較，工筆畫和印象派不正是一對(duì)冤家嗎！

這是一個(gè)整體與局部的關(guān)系問題，在繪畫中整體與局部本該統(tǒng)一，但卻常常相互抵觸、矛盾。有謂：“盡精微而后致廣大”，就是先將局部都畫得精微了，才能達(dá)到全局的廣大效應(yīng)。我認(rèn)為非也，如先著眼于全局的廣大效應(yīng)，在這前提下再考慮局部的精微，這精微不是主角而是附庸，“廣大”指揮“精微”，則創(chuàng)作過程中不致盲目為精微而精微。某些廣大效應(yīng)并不需要局部的精微，甚至排斥精微———謹(jǐn)毛而失貌。

既廣大又精微的杰作當(dāng)然也不少，如呂紀(jì)的某些工筆花鳥及波提切利的《春》等，一筆不茍而全局十分完整，這種局部與整體的高度統(tǒng)一永遠(yuǎn)贏得雅俗共賞。八大山人、馬蒂斯等舍精微而突出廣大氣勢(shì)，自成絕唱，更是人類智慧的偉大創(chuàng)造。很難說那一對(duì)冤家誰是誰非，各有各的理，關(guān)鍵是看具體作品的效果。藝術(shù)的特色都屬個(gè)例，理論想概其全，往往失之于偏。

2001年