公共建筑使用后方知其中的優(yōu)點(diǎn)與缺陷

深圳圖書(shū)館建筑造型獨(dú)特，構(gòu)思精巧，極富現(xiàn)代感。建筑模式也從傳統(tǒng)模式變?yōu)槿_(kāi)放、大開(kāi)間、無(wú)間隔的“模數(shù)式”布局。助川剛認(rèn)為，深圳的外來(lái)人口多，開(kāi)放式設(shè)計(jì)符合年輕城市包容開(kāi)放的特點(diǎn)。因此，他將深圳圖書(shū)館的閱覽室基本都設(shè)計(jì)成無(wú)墻的開(kāi)放式空間，讓讀者能在更加自由的空間去閱覽群書(shū)。

深圳音樂(lè)廳演奏大廳內(nèi)部坐席參差，從空間的各個(gè)方向、層次向中心舞臺(tái)延伸發(fā)散，呈峽谷梯田式，中央是島式舞臺(tái)。助川剛介紹，“在建筑界這叫“葡萄藤式(vineyard)設(shè)計(jì)”，目的是保證空間的各個(gè)層次盡可能地獲得最好音效。當(dāng)時(shí)在深圳大學(xué)以1:10的比例制作了音樂(lè)廳模型，連灌入的空氣密度都按比例調(diào)配。因?yàn)樽黄眱r(jià)不一，葡萄藤式設(shè)計(jì)可以讓最便宜的座位也獲得好音效，方便老人、學(xué)生等低票價(jià)群體聽(tīng)眾。其中的一個(gè)小秘密，如果是聽(tīng)交響樂(lè)，音效最好的是F區(qū)最前排那兩個(gè)位置。”

深圳音樂(lè)廳，不同于圖書(shū)館復(fù)雜的功能流線(xiàn)，音樂(lè)廳的空間使用顯得更加純粹。深圳音樂(lè)廳王總經(jīng)理不無(wú)自豪的說(shuō)，深圳音樂(lè)廳的聲學(xué)效果非常好，特別為古典音樂(lè)而設(shè)計(jì)，是全中國(guó)最好的演奏大廳。建筑的另一個(gè)亮點(diǎn)是金樹(shù)大廳，這個(gè)大廳讓前來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的觀(guān)眾感到輕松自由，開(kāi)敞的空間與演奏廳呼應(yīng)，松弛有度，形成很好的系列體驗(yàn)空間。

音樂(lè)廳建筑設(shè)計(jì)美中不足的是，音樂(lè)廳與圖書(shū)館正門(mén)連接的戶(hù)外樓梯過(guò)大，加之與市政道路的設(shè)計(jì)不匹配，導(dǎo)致其使用功能差。很多觀(guān)眾極少走過(guò)這個(gè)正門(mén)進(jìn)到音樂(lè)廳，而走的是另一個(gè)側(cè)門(mén)。音樂(lè)廳的整片大面積的玻璃幕墻雖然使得音樂(lè)廳敞亮，但是從環(huán)保的角度來(lái)看，是非常不節(jié)能，導(dǎo)致音樂(lè)廳每年的空調(diào)電費(fèi)要耗去600多萬(wàn)。大面積的玻璃幕墻每年光清洗維護(hù)的費(fèi)用也需10萬(wàn)多元，下雨的時(shí)候偶爾也會(huì)漏水。

深圳圖書(shū)館的馬主任在介紹：深圳圖書(shū)館在業(yè)界已經(jīng)成為翹楚，不僅對(duì)是圖書(shū)館的服務(wù)理念深得大家的認(rèn)可及贊許，同時(shí)對(duì)圖書(shū)館的建筑本身也贊許，很多觀(guān)者對(duì)“銀樹(shù)”感到建筑非常驚訝。深圳圖書(shū)館最合理、最好的地方就屬二樓大廳建筑空間，這個(gè)空間讓讀者感到舒適、溫馨，讓在深圳這個(gè)快節(jié)奏城市的人們能停下腳步去慢慢閱覽書(shū)籍。同樣提及耗能方面，圖書(shū)館與音樂(lè)廳都存在相同的問(wèn)題。

日本建筑設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)利用、融入周邊的自然元素，助川剛強(qiáng)調(diào)：音樂(lè)廳和圖書(shū)館外的曲面玻璃墻設(shè)計(jì)就是為了讓建筑與外界有一定的融合，讓文化中心區(qū)變成一個(gè)都市中的文化庭院。在日本這些玻璃幕墻的計(jì)算精確度的誤差為5毫米，而在中國(guó)的誤差則為35毫米，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)也實(shí)屬無(wú)奈。