墻上的素描繪畫在拜倫的作品中已經(jīng)出現(xiàn)了好多年了。到了《木板房》系列，它們最終來(lái)到了舞臺(tái)的中心。那些以往僅僅出現(xiàn)在墻上的隨意而狂亂的線條，如今終于和人形融合在一起，成為一個(gè)完整的現(xiàn)場(chǎng)。在黑白畫面中，這些符號(hào)以木炭畫的形式直接成為畫面的中心，也許受到約翰內(nèi)斯堡南非錄像藝術(shù)家威廉肯特里奇的影響——這位藝術(shù)家曾經(jīng)用富于表現(xiàn)性的炭筆草圖加上重疊剪影的戲劇效果展現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)之后歐洲政治分裂和對(duì)個(gè)人理想無(wú)盡的尋求。這樣一些具有性格特征的線條可能正是攝影家拜倫在南非生活的體驗(yàn)之一。肯特里奇沉重而具有活力的線條訴說(shuō)的是政治觀念和無(wú)名的鄉(xiāng)愁，而拜倫的線條則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了任何民族和歷史，因此在理解的程度上更為不易。