上海魯迅紀(jì)念館剛結(jié)束了“鏡匣人間——周海嬰80攝影展”。作為魯迅先生的獨(dú)子，周海嬰一直以來都是以這個(gè)單純的身份出現(xiàn)在公眾的視野中，而一部《》，向世人展現(xiàn)了周海嬰從青年到壯年的人生足跡。解放前上海難民的身影、民主人士的風(fēng)采，20世紀(jì)四五十年代上海與北京的市井生活……一個(gè)個(gè)凝固的瞬間，帶著紀(jì)實(shí)攝影的敏銳風(fēng)格，展示出不同時(shí)代的世態(tài)人情。

　　“從10歲第一次按動(dòng)照相機(jī)的快門，似乎注定這輩子我要與攝影結(jié)下不解之緣。”周海嬰說。1938年10月拍攝生平第一幀照片，1943年11月正式開始學(xué)習(xí)攝影，1944年11月?lián)碛械谝徊空障鄼C(jī)，1948年11月拍攝第一幀彩色照片，1952年第一次自己沖洗彩色膠卷……雖然不是專業(yè)攝影師，但由于特殊的家庭背景、豐富的生活經(jīng)歷以及對攝影始終如一的熱愛和追求，周海嬰還是以其個(gè)人的視角，用鏡頭記錄下了時(shí)代的脈動(dòng)；70余年里他“無意間”用鏡匣定格的兩萬多個(gè)瞬間，讓我們看到上世紀(jì)40年代的上海、50年代的北京，其中很多照片很有歷史價(jià)值，比如1948年12月，他和母親以及多位愛國民主人士，乘坐華中郵輪抵達(dá)丹東，他拍攝的集體照中有郭沫若、翦伯贊、馬敘倫等人。

　　雖然在膠片攝影的技術(shù)上，周海嬰并沒有什么特別的貢獻(xiàn)，但他自身的經(jīng)歷讓他可以見證上世紀(jì)關(guān)鍵時(shí)期從平民到文化巨匠到國家領(lǐng)導(dǎo)的重要時(shí)刻，在這樣的背景下他恰好鐘愛攝影，并且孜孜不倦地加以記錄，這才是他的照片珍貴和動(dòng)人之處。也因此，在那些對焦或許猶豫、曝光準(zhǔn)確度不穩(wěn)定的黑白膠片面前，你能感受到親切和溫暖。少有的幾張表現(xiàn)家鄉(xiāng)紹興風(fēng)景民情的彩色照片，便明顯平淡很多，也沒有什么力量。而那些表現(xiàn)特殊時(shí)刻，如閱兵場面的作品，也明顯不及周海嬰為那些認(rèn)識(shí)的、有感情的人物所拍的照片。

　　“為什么我特別留意于難民、戰(zhàn)患、市井風(fēng)貌等？主要是受到父親的影響，當(dāng)年他對底層人民的關(guān)受，特別是替受傷的黃包車夫包扎傷口等情景至今依然歷歷在目。這種潛意識(shí)中的教育對我影響極為深廣，可以說是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民的視角去關(guān)注社會(huì)和關(guān)愛大眾。”周海嬰表示，自己喜愛攝影，但從未抱著“玩照片”的想法，而是把它當(dāng)作創(chuàng)作。他認(rèn)為與數(shù)碼相機(jī)相比，膠片相機(jī)更容易體現(xiàn)拍攝者的思考，“我尤其不喜歡數(shù)碼相機(jī)的后期制作，修改后的照片有可能就不是真實(shí)地反映生活了”。