崔健

日前，山東衛(wèi)視《歌聲傳奇》邀請(qǐng)崔健前來鎮(zhèn)館，酷玩搖滾，勁爆全場(chǎng)。對(duì)于電視綜藝秀，老崔表示并不拒絕，他說不上節(jié)目并非“清高”，“我們不愿意上電視的主要原因是，電視節(jié)目達(dá)不到我們這種演出的標(biāo)準(zhǔn)。很多電視臺(tái)覺得自己的設(shè)備不錯(cuò)，但是和真正樂隊(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)是兩回事，電視錄制的方式造成了中國(guó)流行音樂的現(xiàn)場(chǎng)感缺失。我們對(duì)燈光和舞臺(tái)的要求不高，但是如果不能達(dá)到樂隊(duì)演出的音響標(biāo)準(zhǔn)，我是不會(huì)在電視節(jié)目中亮相的。”

20多年來，談及中國(guó)搖滾樂的代表人物，第一個(gè)想到的還是崔健，但崔健卻認(rèn)為《花房姑娘》《一無所有》這些歌其實(shí)是具備流行樂特點(diǎn)的，“當(dāng)時(shí)的流行樂和搖滾樂可以說是在同一個(gè)戰(zhàn)壕里的，不像現(xiàn)在區(qū)分得很明顯——流行樂以銷售市場(chǎng)為主、為了迎合市場(chǎng)去改變自己，搖滾樂則以個(gè)性為主、堅(jiān)持自己。”老崔曾形容中國(guó)搖滾是“紅旗下的蛋”，國(guó)外搖滾是“滾動(dòng)的石頭”，蛋與石頭相碰，誰會(huì)贏？“國(guó)外搖滾樂有它的背景、商業(yè)、文化，如果挪到中國(guó)，不公平。人們欣賞音樂，首先應(yīng)關(guān)心自己的生活環(huán)境，否則只是對(duì)技術(shù)層面的欣賞。中國(guó)搖滾樂更需要一種理想狀態(tài)，而西方搖滾樂需要一種回歸人性本能的狀態(tài)。當(dāng)然這只是一個(gè)時(shí)間段的形容，不是永久定義。”

對(duì)于堅(jiān)持自己音樂初衷的原因，崔健解釋這是樂趣也是竅門，“你要是改變自己，恐怕很快就過氣了。堅(jiān)持自己就沒問題，所謂堅(jiān)持不應(yīng)該是痛苦，而是一種樂趣，改變自己才是一種痛苦。”老崔告訴記者，多年來，他在音樂上沒有什么改變，“我們總是在尋找激情，這是一種對(duì)過去已有的厭倦才會(huì)產(chǎn)生的欲望。如果我們總是沾沾自喜地回顧過去，恐怕也沒有什么創(chuàng)作的欲望，所以要保持對(duì)過去或者對(duì)現(xiàn)有生存環(huán)境的不滿意，甚至可以說，抱怨是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。如果沒有抱怨，最起碼做搖滾樂等于喪失了創(chuàng)作的感覺。我覺得搖滾樂不是干巴巴、沒有生活氣息的音樂形式，搖滾樂有很強(qiáng)的藝術(shù)性，跟批判性是平衡的，完全的藝術(shù)會(huì)膚淺，完全批判又會(huì)太過枯燥。”崔健覺得搖滾樂包容性強(qiáng)，“什么東西都能融進(jìn)去，大家聽搖滾樂時(shí)會(huì)找到自己想要的東西。我媽媽曾經(jīng)說，我小時(shí)候嘴特臟，我想是因?yàn)椴恢涝趺瘁尫牛瑫?huì)做音樂實(shí)際是找到了一種新陳代謝的方式，獲取信息后再發(fā)泄出來。”