葉淺予

我最早認(rèn)識的漫畫家是張光宇。1926年，在中原書局畫插圖時，我向他主編的《三日畫報》投稿，是一幅叫“兩毛錢飽眼福”的漫畫。他約我在浙江路渭水坊的畫報社見面。當(dāng)時，張正宇在座。這是老一輩提攜后一輩的開端。三年后，我創(chuàng)辦《上海漫畫》第一版受挫折，他主動出主意、召朋友集資，使《上海漫畫》復(fù)活。過從密切的機會，使我經(jīng)常得到他的教誨和熏陶，學(xué)得編畫報、跑印刷的經(jīng)驗，也增進了畫漫畫的思維敏捷。他一直是我心目中最有威望的藝術(shù)家兼大哥。

他的老家在無錫，在上海讀的中學(xué)。輟學(xué)后，跟隨著名畫家張聿光，初顯身手于 “新舞臺”的舞臺布景。繼而進英美煙草公司畫香煙小畫片。用筆簡練，構(gòu)圖方正，獨具新意，顯出個人風(fēng)格。及至“時代圖書公司”時期，他為邵洵美《小姐須知》一書所作的插圖，雖系游戲之筆，而筆筆扎實，圖圖靈活，又是一番風(fēng)貌。因印數(shù)小見者亦少。《時代漫畫》問世，他的《民間情歌》也出版了。《民間情歌》不僅顯示他對中國民間版畫所下的功夫，并在造型方面透露德國畫家的嚴(yán)謹(jǐn)精神和墨西哥畫家珂弗羅皮斯的夸張手段，方是方，圓是圓，達(dá)到造型純熟之境。既簡練又飽滿的超完整性，與民間版畫有異曲同工之妙。

30年代，對上海同仁畫報支持最力、功勛最大的人就是張光宇。他為《上海漫畫》畫過幾幅封面畫，最能表現(xiàn)他的藝術(shù)才氣，也最能顯示他藝術(shù)修養(yǎng)的深邃。1986年人民美術(shù)出版社出版他的《林沖》連環(huán)畫小書，造型、構(gòu)圖簡潔明快、方圓相濟，達(dá)到“簡”不能再“簡”、“練”而不能再“練”的極致。雖是小書，其藝術(shù)水平比之同時代大師之作不遜色。

張光宇吸收的東西，是一般中國畫家不吸收的，如繡像、插圖、版畫。中國傳統(tǒng)的、民間的“簡練”，如若沒有他的繼承，說不定就會失傳了。張光宇到美院來是我推薦的。之前他在香港。北京解放后，香港、上海的一批人都來了。他在圖案系，我在國畫系。作為一個教師，他更可以把從傳統(tǒng)、民間吸收來的營養(yǎng)哺育后學(xué)。張仃受光宇的影響比較早，他做工藝美院的院長后，把張光宇動員過去。張光宇的影響就更有了輻射機會，影響了幾代人十幾屆學(xué)生。比如袁運甫，受他的影響就很明顯。既然他影響之下已經(jīng)形成一個流派，就應(yīng)該開始系統(tǒng)地整理和研究。對他的大力宣傳也是刻不容緩。過去，他的家屬對開展這項工作意見不一致。張仃、黃苗子寫好了文章，擬在香港出本書，結(jié)果因要不出作品而耽擱了。工藝美院要搞“張光宇研究會”，也沒了下文。此事再也不能拖了，再不搞，就沒人搞了。張光宇是屬于全社會的，應(yīng)該讓社會給他應(yīng)有的評價。張光宇創(chuàng)作方面的范圍很廣，除裝飾畫、諷刺畫、插圖、舞臺布景外，還有家具設(shè)計。系統(tǒng)地研究他是一項工程，我們應(yīng)該抓緊時間。

原載《裝飾》，1992年第4期