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馮遠(yuǎn)

時(shí)間:2009-06-26 14:53:31 | 來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

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? ?美術(shù)情結(jié)

?? ·馮遠(yuǎn)與中國(guó)美術(shù)館

  中國(guó)美術(shù)館建于1958年,是中國(guó)繪畫藝術(shù)的最高殿堂。多少年來(lái),畫家們都以能在此辦個(gè)人畫展為榮。馮遠(yuǎn)坦言自己年輕時(shí)也有這種心理,但他從未在此辦過(guò)個(gè)人畫展。當(dāng)上館長(zhǎng)后,所面臨的不是畫好自己的畫,而是為美術(shù)館描繪一幅美好的藍(lán)圖。他說(shuō):“中國(guó)美術(shù)館應(yīng)成為推介、倡導(dǎo)、引領(lǐng)健康進(jìn)步的藝術(shù)思潮與美術(shù)創(chuàng)作,不斷推出具有民族傳統(tǒng)和時(shí)代精神,具有藝術(shù)魅力的國(guó)家級(jí)美術(shù)精品的重要展示交流平臺(tái)。美術(shù)館要辦成世界一流水平,必須樹立品牌意識(shí)和經(jīng)營(yíng)管理意識(shí)?!贬槍?duì)有一時(shí)期外界反映美術(shù)館藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)降低,社會(huì)上所傳“有錢就能辦畫展”的說(shuō)法,馮遠(yuǎn)明確強(qiáng)調(diào),美術(shù)館已著手聘請(qǐng)館內(nèi)外專家組成藝術(shù)委員會(huì)以及藏品評(píng)鑒、策展和展覽資格審核小組,嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)。他解釋說(shuō),過(guò)去美術(shù)館是等人上門,現(xiàn)在要實(shí)行策展布展、廣告宣傳、學(xué)術(shù)研究一條龍服務(wù),主動(dòng)策劃一些高質(zhì)量的展覽,引進(jìn)世界各國(guó)代表性藝術(shù)家和藝術(shù)精品展。他說(shuō)目前正在論證將以往的場(chǎng)地租金制改為鼓勵(lì)美術(shù)家、企業(yè)、社會(huì)團(tuán)體出資贊助的形式,以提高畫家的榮譽(yù)感和參與美術(shù)館共建的意識(shí)。

  進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館,會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的服務(wù)較之以前有很大改觀,門廳內(nèi)放有近期展覽的冊(cè)子,人們可以電腦查詢展覽內(nèi)容,藝術(shù)書店、咖啡廳、餐廳隨時(shí)供參觀者享用。還有服務(wù)人員為需要的觀眾提供幫助。這些都使美術(shù)館多了幾分人情味。但馮遠(yuǎn)認(rèn)為還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他說(shuō):“中國(guó)美術(shù)館除了需要盡快向世界第一流的標(biāo)準(zhǔn)看齊之外,還負(fù)有普及公眾美術(shù)教育的責(zé)任。美術(shù)館不能像個(gè)衙門,我只管辦展覽,看不看由你,而應(yīng)拉近與觀眾的距離,強(qiáng)化服務(wù)功能,使之成為大眾文化休閑、娛樂(lè)、審美、教育的國(guó)家級(jí)殿堂?!闭窃谶@個(gè)思想的指引下,中國(guó)美術(shù)館一方面正著手制定嚴(yán)格的規(guī)章制度,包括工作人員在著裝、待人接物上的明確規(guī)定,以及為參觀者提供種種方便等;另一方面,以低票價(jià)吸引更多的美術(shù)愛(ài)好者。本次印象派珍品展,按說(shuō)是一次賺錢的好機(jī)會(huì),但美術(shù)館卻貫徹服務(wù)大眾的公益性宗旨,票價(jià)沒(méi)有提高,維持在20元不變(學(xué)生票10元)。“我們不能把經(jīng)濟(jì)不富裕卻熱愛(ài)美術(shù)的人擋在門外,剝奪他們欣賞優(yōu)秀作品、接受藝術(shù)熏陶的權(quán)利,不能趨一時(shí)小利而損害公眾的積極性。其實(shí)用正常的票價(jià)來(lái)經(jīng)營(yíng)高雅藝術(shù),這也是在培養(yǎng)觀眾,為未來(lái)培養(yǎng)觀眾。”馮遠(yuǎn)說(shuō)。

  馮遠(yuǎn)透露,中國(guó)美術(shù)館二期工程明春開工,2007年完成后,在布展、收藏、研究工作上將擁有設(shè)備先進(jìn)的工作空間。屆時(shí)將構(gòu)成三面環(huán)路的建筑群,與故宮、景山、皇城根遺址公園、北大紅樓、老北京圖書館一起,形成一個(gè)展示中華民族文化的人文區(qū)域環(huán)境。這位白天團(tuán)結(jié)美術(shù)館全體干部職工齊心協(xié)力共同創(chuàng)作“美術(shù)館這張大畫”,晚上仍堅(jiān)持自己的美術(shù)創(chuàng)作和研究的館長(zhǎng),為我們描繪了這樣一幅未來(lái)中國(guó)美術(shù)館的前景,沒(méi)有圍墻,,陰掩映,雕塑環(huán)繞、舒適愜意,一個(gè)開放、典雅、具有親和力的藝術(shù)鑒賞娛樂(lè)休閑中心……。

  ·馮遠(yuǎn)談全國(guó)“美展”

  馮遠(yuǎn)認(rèn)為,全國(guó)美展對(duì)繪畫作品的分類一直是按畫種來(lái)區(qū)分的,即國(guó)畫、油畫、版面、壁畫等等。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展十分快捷,許多藝術(shù)邊界模糊,形式交叉,原有的分科模式已不能概括它們,新的東西又層出不窮,出現(xiàn)了許多交叉學(xué)科和邊緣學(xué)科,用高新技術(shù)手段制作的作品越來(lái)越多,難以用傳統(tǒng)的范疇去界定它們。因此,我覺(jué)得可以對(duì)藝術(shù)作品重新分類。藝術(shù)設(shè)計(jì)是個(gè)非常大的門類,它關(guān)系到現(xiàn)當(dāng)代人生活的方方面面,它未來(lái)發(fā)展的邊界在哪里,還難以預(yù)料。從某種意義上說(shuō),它超出了今天“美術(shù)”這個(gè)概念的范疇。所以,將來(lái)可以按照繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)以及綜合藝術(shù)等幾個(gè)方面來(lái)分類。作品的選拔機(jī)制也要“與時(shí)俱進(jìn)”,評(píng)委會(huì)中要有在不同藝術(shù)門類中各有所長(zhǎng)的專家,要有不同年齡的專家,不光要有技術(shù)類的專家,還要有理論家和藝術(shù)市場(chǎng)專家??梢杂刹煌N類的專家組推薦作品,最后提交大專家組終選。至于將來(lái)是否還是由各省市美協(xié)發(fā)動(dòng)、組織作品的送選工作,可以根據(jù)各地的情況,采取不同的手段來(lái)進(jìn)行,比如可以改變?cè)u(píng)獎(jiǎng)機(jī)制,給專家以推薦作品的權(quán)力,但作品入選和獲獎(jiǎng)要有一定數(shù)量的專家認(rèn)可,獲得金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)的作品,可由專家寫出評(píng)語(yǔ),進(jìn)行公示,讓大家知道該作品為什么獲獎(jiǎng)。這樣,既體現(xiàn)了政府的文藝方針,又體現(xiàn)了專家評(píng)委所鼓勵(lì)的東西,即學(xué)術(shù)上的要求和導(dǎo)向,同時(shí)也反映了技術(shù)層面上所推崇的東西。大家很在乎五年一屆的全國(guó)美展,馮遠(yuǎn)認(rèn)為不要以年展的方式代替大展,而是要將這五年的優(yōu)秀成果推薦出來(lái),展示出來(lái)。

? 教育觀點(diǎn)

??? 馮遠(yuǎn)認(rèn)為:學(xué)院是教學(xué)、研究、培養(yǎng)人才的中心,學(xué)院理應(yīng)秉持學(xué)術(shù)精神、良知精神、濟(jì)世精神,在當(dāng)今時(shí)代扮演傳承經(jīng)驗(yàn)、研究新知、創(chuàng)造成果、倡導(dǎo)價(jià)值、引領(lǐng)社會(huì)的重要角色。學(xué)院可以保守,它堅(jiān)持張揚(yáng)傳統(tǒng)的文化核心價(jià)值;可以與時(shí)共進(jìn),適時(shí)調(diào)整人才培養(yǎng)目標(biāo)和人才產(chǎn)品的專業(yè)素質(zhì);學(xué)院也可以前衛(wèi),它研究現(xiàn)象、提出真知遠(yuǎn)見(jiàn)、形成思想、助推社會(huì)。但是有一點(diǎn),學(xué)院不應(yīng)當(dāng)被動(dòng)追隨社會(huì)成為隨波逐流的尾巴。美術(shù)學(xué)院的意義亦然。

  馮遠(yuǎn)還認(rèn)為:教學(xué)的意義,在于將無(wú)限的知識(shí)、技能通過(guò)合理有序,且被證明是行之有效的內(nèi)容結(jié)構(gòu)組合,在有限的時(shí)間內(nèi)傳授給學(xué)生,培養(yǎng)學(xué)生初步解決問(wèn)題的動(dòng)手能力。技能有專精,知識(shí)有系統(tǒng),教學(xué)有規(guī)律,教材有規(guī)范,循序而漸進(jìn)。學(xué)院教學(xué)教會(huì)學(xué)生的是基本的方法,學(xué)院學(xué)習(xí)不在于學(xué)生具體掌握了哪一門手藝,而是成為了什么樣素質(zhì)和才能的人。一個(gè)藝術(shù)家,從院校畢業(yè)到其成為有造就的大家,其間還有很長(zhǎng)的路要走,學(xué)習(xí)、實(shí)踐、研究,創(chuàng)造乃是需要傾其一生心力之事,但事實(shí)上,那些真正成為大家的藝術(shù)家,并不是全憑求學(xué)那幾手的功夫。中國(guó)歷史上自學(xué)出大家,師徒授受也出大家,學(xué)院出大家,轉(zhuǎn)行的也出大家。西方近代史上自印象派以降,許多大畫家都非出自學(xué)院,那么學(xué)院的意義在哪里?藝術(shù)還可不可教?學(xué)院需要辦,那是社會(huì)有相應(yīng)的需要,學(xué)術(shù)仍然可教,教什么?教基本的規(guī)律。任何特殊人才都是有著異于常人的特殊經(jīng)歷和方法造就。藝術(shù)崇尚獨(dú)特,這是任何一位從事藝術(shù)創(chuàng)作者的共同目標(biāo),沒(méi)有誰(shuí)會(huì)樂(lè)衷于雷同一律。

??? 作品拍賣

??? ·馮遠(yuǎn)作品拍賣簡(jiǎn)介

  馮遠(yuǎn)作品藝術(shù)價(jià)值較高,一直為市場(chǎng)所看好,從近年的拍賣記錄來(lái)看,不僅參加拍賣的作品數(shù)量大幅上升,而且成交量很高,拍賣價(jià)格節(jié)節(jié)攀升。業(yè)內(nèi)人士分析,與馮遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值及綜合能力相比,他的作品市場(chǎng)價(jià)格偏低,有著非常大的升值空間,馮遠(yuǎn)是新中國(guó)繼徐悲鴻、李可染、陸儼少等大師之后的第二代中國(guó)畫家的代表之一。徐悲鴻等大師的精品之作已經(jīng)拍出了幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)甚至幾千萬(wàn)的價(jià)格,與他們相比,在不久的將來(lái),馮遠(yuǎn)的作品將會(huì)有巨大的升值空間。另外,值得注意的是,馮遠(yuǎn)從不參與商業(yè)炒作,因此,他的作品拍賣價(jià)格都是自發(fā)的市場(chǎng)行為,含金量高。從他的作品拍賣的數(shù)量、成交的比例,以及拍賣價(jià)格的節(jié)節(jié)攀升來(lái)看,已有藏家意識(shí)到馮遠(yuǎn)作品的巨大升值潛力,將收藏投資的目光投向了馮遠(yuǎn)的精品之作。因此,業(yè)內(nèi)人士建議收藏家與藝術(shù)品投資者應(yīng)及時(shí)抓住目前馮遠(yuǎn)作品價(jià)位偏低的有利時(shí)機(jī),收藏馮遠(yuǎn)的精品之作。 

  2001 秋拍平均價(jià)格3236元/平尺,2002 秋拍平均價(jià)格4337元/平尺,2004 春拍平均價(jià)格10314元/平尺。拍賣價(jià)格有波動(dòng),總體上升趨勢(shì),成交率很高,幾乎100%。

?? ·成交案例

  成交年份 作品名稱 作品尺寸規(guī)格 成交價(jià)(人民幣:元)

  ------------ ------------ ----------------- ------------------------

  1993年 《秋水長(zhǎng)天》 67.5×67.5cm 93,500

  1994年 《正氣圖 》 137×68cm 132,000

  2000年 《秋思圖》 132×66CM 121,000

  ?????? 《梅韻圖 》 132×66cm 123,200

  2001年 《垂釣圖 》 52,800

  ?????? 《對(duì)弈圖》 66×66cm 47,040

  2002年 《八仙醉酒圖》 137.5×70 cm 40,000

  ???????《牧牛圖 》 132×66cm 103,040

  2003年 《唐人擊鞠圖》 137×70 cm 49,500

  ?????? 《 清江垂釣》 66×67cm 55,000

  2004年 《人物》 137×69 cm 50,820

  ??????? 《仕女》 67×67CM 74,800

  ??????? 《四季》 67×67CM 68,200

  ??????? 《涼山繡女 》 35×103cm 99,000

  2005年 《詩(shī)仙》(四屏) 396,000

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