郭怡孮，1940年生，山東省濰坊市人。1962年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)主任、全國(guó)政協(xié)第八、九屆委員。
其作品融深厚的傳統(tǒng)功力學(xué)養(yǎng)和現(xiàn)代審美情趣為一體，在內(nèi)容與形式兩方面都有新探索，形成了自己的風(fēng)格。在花鳥(niǎo)畫理論上畫家見(jiàn)解獨(dú)特，相繼提出“大花鳥(niǎo)精神”、“你的野草是我的花園”、“重彩寫意”、“技法重組”等主張。
在國(guó)內(nèi)、臺(tái)灣及美國(guó)、法國(guó)、日本、加拿大、肯尼亞等地多次舉辦個(gè)人畫展。曾應(yīng)邀在加拿大、日本等國(guó)及香港地區(qū)講學(xué)，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，曾獲“文化部?jī)?yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)”、“中日水墨畫特別優(yōu)秀獎(jiǎng)”等。
出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——郭怡孮》等多部畫集。編著有《中國(guó)畫教材》、《郭味蕖花鳥(niǎo)畫技法》、《白描花卉寫生》、《中國(guó)畫花卉技法》、《花卉寫生教程》、《花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作教學(xué)》等，并有多部教學(xué)錄像帶、光盤發(fā)行。
【年表】
1940年 出生。
1962年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
1978年任教于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。
序言
改革開(kāi)放以后，特別是近些年來(lái)，中國(guó)乃至世界的文化格局發(fā)生了相當(dāng)大的變化，經(jīng)濟(jì)的騰飛、新的文化需求的高漲，面對(duì)外來(lái)文化的挑戰(zhàn)，也必將促使中國(guó)畫在一個(gè)新的平臺(tái)上迎接新一輪的文化競(jìng)爭(zhēng)。花鳥(niǎo)畫也不例外，花鳥(niǎo)畫家們?cè)谒囆g(shù)思考、藝術(shù)表現(xiàn)方面都有著很大的變化與發(fā)展，超越了傳統(tǒng)、走向了現(xiàn)代，使這一古老的畫種在開(kāi)放的時(shí)代氛圍中綻放出新的異彩。
走進(jìn)這個(gè)展覽，打開(kāi)這本畫集，可以感受到一股整體的鮮活清新的氣息，如同步入中華大地的自然懷抱之中，爛漫山花、藤風(fēng)竹露撲面而來(lái)。這里有不同風(fēng)格、不同流派的個(gè)性追求，更有時(shí)代的共同取向，畫家們?cè)谒伎己蛯?shí)踐著用花鳥(niǎo)畫來(lái)表現(xiàn)更為寬廣的社會(huì)主題，去表現(xiàn)現(xiàn)代人的審美情趣，努力去創(chuàng)作有新意有時(shí)代感的花鳥(niǎo)畫新作。
當(dāng)我面對(duì)近三千件來(lái)稿，三百余件入選作品和獲獎(jiǎng)作品時(shí)，我的心情難以平靜，看到的是一個(gè)百花盛開(kāi)的花園，是一個(gè)五彩斑斕的世界，看到了花鳥(niǎo)畫正以一個(gè)嶄新的面貌在表現(xiàn)時(shí)代、歌頌生命、保護(hù)環(huán)境、關(guān)愛(ài)自然、呼喚和平、提高全民族的文化素養(yǎng)方面，在反映這些當(dāng)前和未來(lái)的大事方面，花鳥(niǎo)畫正顯示出它特有的生命力。對(duì)花鳥(niǎo)畫現(xiàn)狀與發(fā)展的思考是眾多畫家和評(píng)論家最關(guān)注的問(wèn)題，花鳥(niǎo)畫的精神內(nèi)涵、審美取向、技法特點(diǎn)、品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)展指向、文化環(huán)境和文化戰(zhàn)略等——系列問(wèn)題是需要我們這一代人共同思考和解決的，現(xiàn)將自己的一些感想寫下來(lái)，以求教讀者。
高揚(yáng)花鳥(niǎo)畫的精神性內(nèi)涵當(dāng)畫家選擇了草木鳥(niǎo)禽等自然景物為表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，就決心駐守在與自然默契相儀的花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域里，也選擇了個(gè)人對(duì)生命、對(duì)自然的特殊表現(xiàn)方法。通過(guò)生機(jī)、生氣來(lái)表現(xiàn)自然萬(wàn)物的生命本質(zhì)、來(lái)表現(xiàn)人的心靈感悟，“天人合一”的生命氣象。前面已經(jīng)講過(guò)花鳥(niǎo)畫從來(lái)就不是畫影圖形，不是標(biāo)本，不同于外國(guó)的植物畫、動(dòng)物畫、而是在表現(xiàn)生命的家園時(shí)，深深地依托環(huán)抱在精神家園之中。我們知道表現(xiàn)精神是一種現(xiàn)代意識(shí)，花鳥(niǎo)畫中精神性的高揚(yáng)是它的優(yōu)良傳統(tǒng)，花鳥(niǎo)畫不僅是表現(xiàn)花鳥(niǎo)之美，更重要的是把花鳥(niǎo)作為抒發(fā)和表現(xiàn)人的意念、情懷、思想、精神的重要媒介。畫家通過(guò)富于情感和生命的花鳥(niǎo)形象，來(lái)表露對(duì)自然界的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，來(lái)反映社會(huì)情調(diào)和氣氛，我們把它叫做“大花鳥(niǎo)意識(shí)”。這次展出的不少作品，都能通過(guò)感人至深的畫面，探到當(dāng)代花鳥(niǎo)畫家心靈深處的幽情壯來(lái)，這是花鳥(niǎo)畫的長(zhǎng)久生命力所在，如果花鳥(niǎo)畫忽視了精神性內(nèi)涵，必將失去生命，這個(gè)畫種就會(huì)變得毫無(wú)生氣并很快會(huì)感到走投無(wú)路。愿更多的閃爍著當(dāng)代生命精神和情趣的花鳥(niǎo)畫作品問(wèn)世，構(gòu)成時(shí)代的燦爛畫卷。
——郭怡孮 2003年7月18日
于北京溫榆河畔新居
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