■黃祥杰

中國書畫在日本是很有收藏基礎(chǔ)的，從唐宋開始，就有中國書畫流入日本，到了晚清民國，日本更是成為中國書畫的主要消費(fèi)國，日本的書畫市場甚至成為當(dāng)時(shí)國內(nèi)書畫行情的風(fēng)向標(biāo)，吳昌碩、齊白石等畫家正是從日本先打開市場，然后波及到國內(nèi)，行情漸漲。千百年來，日本聚集了大量的中國書畫作品，其中不乏皇皇巨著，日本一向被視為中國書畫資源最為豐富的國家。前些年盛行書畫回流，就是先從日本開始搜集，后延及到東南亞、北美、西歐等地。回流書畫由于出處單純，“生面孔”作品居多，雖然良莠相雜，卻頗受國內(nèi)藏家歡迎，交易狀況特別理想。

早些年的回流書畫，主要是通過拍賣公司的海外征集，然后在國內(nèi)銷售。后來大量藏家涌入海外淘寶，其中書畫搜集的目的地主要在日本，但是，由于書畫資源有限，再加上渠道不暢，許多去日本淘寶的藏家通過市面已經(jīng)不可能收獲太多了。一些精明的商家由此看到商機(jī)，通過與日本企業(yè)聯(lián)手，在日本成立以拍賣中國藝術(shù)品為主的拍賣公司，這些公司大都集中于東京、京都等地，主要針對的客戶群體就是中國藏家，廣告的投放主要在中國，甚至連拍賣圖錄也能準(zhǔn)確寄送到中國藏家手上。

每年3月上旬，東京等地的拍賣公司會先于中國開始他們的春季拍賣，我曾置身其間，感覺不到與國內(nèi)拍賣會有任何區(qū)別。近現(xiàn)代書畫也是他們主推的品種，一個(gè)專場有數(shù)百件作品，涵蓋了大大小小的畫家，名頭非常齊全。拍品的底價(jià)定得都很低，極具誘惑力，而成交價(jià)格往往都能走得很高，哪怕是贗品。這讓人頗為懷疑，難道國內(nèi)拍賣場中常見的種種貓膩已經(jīng)移植國外？

更為有趣的是，日本拍賣會上不少拍品在國內(nèi)拍賣會上都露過臉，有些甚至是前兩個(gè)月剛剛在國內(nèi)上拍，轉(zhuǎn)眼就到了日本。《吳昌碩書法》是件贗品，曾在北京一個(gè)小拍賣公司的2013年秋季拍賣會上出現(xiàn)；《康有為書法》也是贗品(“庚午”即1930年，康有為已去世3年)，曾在2013年底上海一個(gè)小拍上出現(xiàn)，短短幾個(gè)月時(shí)間又出現(xiàn)在日本2014年春季某場拍賣會上，諸如此類情況的拍品不勝枚舉。其實(shí)，日本拍賣會上真正征集于日本國內(nèi)，面孔生而質(zhì)量好的拍品少之又少，那為何要在日本成立這些拍賣公司來經(jīng)營中國書畫呢？這是商家的一種經(jīng)營策略：拍品從國內(nèi)騰挪到日本，換個(gè)環(huán)境，面對客戶不同，熟面孔就變成生面孔，日本畢竟有廣泛的書畫收藏基礎(chǔ)，潛在藏家也不少；同時(shí)，利用國人對回流文物不切實(shí)際的期望以及藏家海外淘寶、撿漏的心理，吸引國內(nèi)藏家到日本競賣拍品。同樣一場拍賣會，由于顧客心理預(yù)期不同，國內(nèi)與國外效果也許會截然不同。

總之，今日日本的一些拍賣會，無論場上拍品還是場下顧客，都不乏熟悉的老面孔。 這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)市場的資訊也是全球聯(lián)網(wǎng)，已經(jīng)不存在一個(gè)可以撿漏的荒蠻之地，更何況近在咫尺的日本呢！