經(jīng)過2012年香港秋拍“滑鐵盧”后，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣似乎一直未恢復(fù)元?dú)狻＜词谷ツ昵锱脑笾咀髌吩俣葲_到1.8億港元的高位，但對市場的帶動(dòng)作用依舊非常有限。上周剛剛結(jié)束的某大型春拍的情況似乎有所變化，其現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額近3.4億元，幾個(gè)專場更獲得100%成交率的成績。早前結(jié)束的香港春拍中，東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)頭也蓋過了原本市場上當(dāng)紅的內(nèi)地“F4”等名家。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，隨著“吃過虧”的收藏者更加成熟理性，實(shí)力派藝術(shù)家的后續(xù)表現(xiàn)或?qū)儆谠械摹芭枷衽伞保€有本地拍賣機(jī)構(gòu)在醞釀“廣東當(dāng)代藝術(shù)”的本土制造。

行情：“滑鐵盧”后現(xiàn)回暖

上周剛剛結(jié)束的北京保利春拍中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交額近3.4億元，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場85件拍品，共有73件成交，總成交率為85.88%，總成交額為2.61億元。

而在早前結(jié)束的香港春拍中，當(dāng)代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)也較之前有所提升。香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)類別今春3場拍賣總額達(dá)7.55億港元。香港蘇富比夜場拍賣中，呈現(xiàn)了兩極化的發(fā)展態(tài)勢，中國當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)中規(guī)中矩，而東南亞藝術(shù)則異軍突起，有8位藝術(shù)家的成交價(jià)格打破個(gè)人成交紀(jì)錄，而且印尼著名畫家蘇佐佐諾創(chuàng)作自1979年、首度出現(xiàn)在拍場上的作品《蒂博尼哥羅王子率軍親征》，以高出最高估價(jià)兩倍多的5836萬港元成交，不僅打破藝術(shù)家個(gè)人拍賣的世界紀(jì)錄，同時(shí)也打破了由李曼峰的《峇厘生活》在2013年香港佳士得秋拍以3596萬港元所保持的東南亞藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。這似乎預(yù)示著東南亞藝術(shù)接棒中國當(dāng)代藝術(shù)，成為拍場上價(jià)格躥升的生力軍。

有拍賣業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，經(jīng)過2012年香港秋拍的“滑鐵盧”后，原本當(dāng)代藝術(shù)的幾大天王的作品拍賣行情再也未見瘋狂局面，盡管去年秋拍曾梵志的一件作品再度沖到1.8億港元高位，可是對市場的影響有限，那些老一輩“偶像派”并未掀起波瀾。“在吃過虧后，一味‘興高采烈’的人少了，現(xiàn)在的收藏者更加成熟理性，同時(shí)開始關(guān)注更多‘實(shí)力派’的后起之秀。”

收藏觀念雖轉(zhuǎn)變

但仍處過渡階段

記者了解到，目前競拍國內(nèi)一線名家的收藏者主要還是業(yè)內(nèi)資深人士，新晉買家占比較少，收藏大戶仍是王薇、張小軍、喬志斌、楊斌、唐炬、江寧等幾位“老面孔”為主。行家們看中了作品，愿意掏大價(jià)錢，那么普通收藏者的反應(yīng)又如何呢？華藝藝術(shù)總監(jiān)王總在受訪時(shí)表示，當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)市場中的份額不算大，在華南地區(qū)就更加有限。“盡管一般收藏者的接受程度還不算太大，但藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該引領(lǐng)時(shí)代的風(fēng)潮，要有前瞻性的動(dòng)作。現(xiàn)在我們已經(jīng)在規(guī)劃秋拍或?qū)⒂邢喈?dāng)數(shù)量的當(dāng)代藝術(shù)作品，包括裝置、影響和一些觀念的繪畫，爭取體現(xiàn)廣東當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)采。”他認(rèn)為，很多覺得當(dāng)代藝術(shù)看不懂的人或許不太了解“背后的故事”：“許多外人看起來曲高和寡的東西，圈內(nèi)有很多人收藏，特別是藝術(shù)家(甲)去關(guān)注和收藏另一位藝術(shù)家(乙)的情況不在少數(shù)。”例如從事傳統(tǒng)繪畫的人喜歡新鮮的裝置藝術(shù)，或者畫國畫的人喜歡油畫，這都是非常正常的。當(dāng)然，藝術(shù)家不會(huì)買天價(jià)作品，因?yàn)樗麄儽旧硎抢硇缘模粫?huì)為名頭掏錢，而選擇自己欣賞的。我認(rèn)識(shí)一位作者，他的粉絲就主要由圈內(nèi)藝術(shù)家構(gòu)成。他因此表示，不要一看到自己看不懂的東西價(jià)格高了，就懷疑它是炒作，市場中還存在著這樣那樣的小圈子收藏行為。

王總發(fā)現(xiàn)，目前有些收藏家開始有意識(shí)地將一部分過分唯美的藏品置換成觀念相對先鋒的當(dāng)代藝術(shù)作品。現(xiàn)在有了這個(gè)趨勢，但總體仍處于過渡階段，因?yàn)槿藗兊挠^念還沒有徹底改變。女收藏家張偉則對當(dāng)代藝術(shù)情有獨(dú)鐘，她3、4年前進(jìn)入市時(shí)就選擇從當(dāng)代藝術(shù)中的影像作品入手。她的收藏理念是只選擇自己能看懂、有共鳴的作品。對于發(fā)展到今天的藝術(shù)，她認(rèn)為形式已經(jīng)不是最重要，那只不過是藝術(shù)家表達(dá)內(nèi)心感受的不同手段而已，最重要的是收藏者能否理解藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，能否打動(dòng)自己。“我最喜歡的就是那些希望找到了獨(dú)特表達(dá)方式，能用自己的世界觀、人生觀和哲學(xué)思想來詮釋作品內(nèi)涵的藝術(shù)家。油畫發(fā)展到今天，已經(jīng)脫離了寫實(shí)的、具象的、技巧的層面，更強(qiáng)調(diào)給收藏者帶來精神層面的享受。只要把握住這條原則，你收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品也會(huì)越來越有生命力。”

藝術(shù)家心聲：

作品有量還須資本參與

“資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散。”2012年秋拍慘淡時(shí)，策展人顧先生的這條微博引發(fā)了業(yè)內(nèi)關(guān)注。誠然，那些市場中一線名家的行情主要靠大資本支撐和推動(dòng)，但是其他藝術(shù)家跟資本“聯(lián)姻”的情況又如何呢？

張湘溪去年曾獲得第七屆AAC藝術(shù)中國年度青年藝術(shù)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為其作品會(huì)因?yàn)閷W(xué)術(shù)上被認(rèn)可而價(jià)格大漲，但實(shí)際并非這樣。他認(rèn)為自己目前10萬元左右一幅作品的價(jià)格跟同輩的藝術(shù)家比不算貴，也不算便宜，但是因?yàn)樽约旱淖髌窙]有追求那些大腕般的“符號(hào)化”，不適合被進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作，所以也沒有獲得資本的青睞，進(jìn)而對他的作品進(jìn)行運(yùn)作。“我不刻意追求，但也不抗拒資本運(yùn)作。”他坦言道，“我覺得自己作品的時(shí)間和材料成本都很高，賣太低了自己不樂意，太高了收藏者又不樂意，因此市場表現(xiàn)不算特別好。我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家的市場要走得好需要兩個(gè)因素，一個(gè)是藝術(shù)家有一定數(shù)量的作品，二是要求有資本參與運(yùn)作。因?yàn)槿绻麤]有量，達(dá)不到商品化程度的要求，資本就不太容易介入，不太容易獲得規(guī)模效益。”他總結(jié)稱，無論國內(nèi)還是國外，行情都是如此，“資本只青睞既有學(xué)術(shù)地位，又足夠市場化的藝術(shù)家。”

正是由于這種狀況，絕大部分藝術(shù)家所能做的唯有一邊堅(jiān)持創(chuàng)作，一邊等待機(jī)會(huì)。“其實(shí)我也見過不少作品賣得不錯(cuò)的藝術(shù)家也有自己的苦衷，因?yàn)樗麄儾坏貌辉谀撤N程度上被市場需求左右，無法堅(jiān)持自己的風(fēng)格，這的確是把雙刃劍。” 張湘溪認(rèn)為，盡管有人覺得當(dāng)代藝術(shù)看不懂，但創(chuàng)新的時(shí)代的必然選擇：“各個(gè)時(shí)期的作品就記錄著美術(shù)史向前發(fā)展的軌跡，它是不可能開倒車的，現(xiàn)在某些看不懂的東西，今后回過頭來看，或許正是這個(gè)時(shí)代的印記。