近日，“廣州市藝術品行業(yè)商會”成立，以藏家、畫廊、拍賣行以及南方文交所四位一體，匯聚了60余家知名藝術機構(gòu)，觸角遍布珠三角。廣州市藝術品行業(yè)商會首任會長、瀚博美術館館長石金柱用“蓄水庫”來形容商會的聚集效應。他告訴南都記者，希望借助商會的資源整合，讓廣州藝術品市場步入良性循環(huán)，重回歷史舞臺。

在石金柱看來，廣東在文博市場及收藏雅玩方面曾經(jīng)歷過三大歷史高峰。分別是清末民初十三行時期；新中國成立后，1956年朱光任廣州市長時期；改革開放后，廣州是全中國文物、藝術品最大的集散地，“甚至超過北京、上海。很多畫家、文物單位都要出口創(chuàng)匯，當年廣交會是最大的窗口。”

而在上世紀90年代中后期，由于廣東一些拍賣機構(gòu)和畫廊的急功近利，部分贗品充斥拍賣會，“廣東很多藏家的手里，至今還拿著當年買到的贗品”。加之廣州藝術品機構(gòu)經(jīng)營模式相對滯后，對藝術品的評估標準，不能引領大眾對藝術家及藝術品的認識及定位。也因此出現(xiàn)了“本地藏家到外地收購藝術品，本地藝術家簽約外地畫廊”的尷尬局面。

“北方市場的成交價格和成交量慢慢都超過廣東，貨源、客戶、人才和藏家都在北移。”石金柱說，這么多年，廣州藝術品市場一直沒有恢復過來。

談及目前嶺南畫派的市場瓶頸，石金柱將其比作“地方糧票”，“形成的只是區(qū)域性流通。因為在人群中換手率低，所以目前價值提升空間不太高。”他告訴記者，正因為廣州本土市場小，畫廊經(jīng)營品種單一，對本土買家而言形成不了大的循環(huán)周轉(zhuǎn)空間，所以廣州買家在北方買的畫，過兩年還是拿回北方拍賣行拍，形成良性循環(huán)。“比如中國保利、中國嘉德(微博)也到廣州征集畫作，但經(jīng)常因為其流通性不強而不太收嶺南畫派的作品”。

盡管國際國內(nèi)大環(huán)境導致目前藝術品市場行情有所回調(diào)，但對于廣東本地買家市場，皇瑪拍賣行的董事、總經(jīng)理彭國杰顯得信心十足，他認為，目前廣州畫廊群體最大癥結(jié)在于一盤散沙。“一人技短，二人技長”，他認為，商會成立后，各畫廊間應擰成一股繩，是互通有無與合作關系，絕非競爭關系。

對于商會的作用，石金柱強調(diào)，藝術品的冷熱與資本的行動有很大關聯(lián)。因此，商會正利用團隊以及金融、基金方面的力量，通過香港回流、藏家轉(zhuǎn)讓以及拍賣行獲得幾個渠道，購買了一批徐悲鴻、張大千、齊白石、傅抱石等人的畫作。“就像水庫一樣，蓄幾年，再實現(xiàn)一次循環(huán)”。

而為了引導主流價值投資，商會目前除了做藝術品投資基金外，還將利用較為齊整的學術資源，主辦歷代嶺南畫派精品展，其中就包括關山月、傅抱石“江山如此多嬌作品聯(lián)展”，試圖進一步推廣和挖掘嶺南畫派其學術價值。