記者： 上海當代藝術的發展情況如何?

邱志杰：上海擁有官方和民間的美術館，上海世博中國館、上海當代博物館都很大，比英國的泰特現代博物館都要大，這些都是官方的，另外許多民營美術館，如民生、喜馬拉雅等大美術館，還有多倫現代美術館等等小型美術館。

記者：藝術北京、上海當代、香港藝博會是亞洲的藝博會中的佼佼者，請您比較一下三者的地位?

邱志杰：如果政府不改變稅收制度，上海當代早點關門，藝術北京也一樣。現在的上海當代、藝術北京等等大陸博覽會都是苦苦撐著，每年都做一屆也是面子工程，不掙錢甚至賠錢。博覽會本來是可以賺錢的。變革是一定的。現在就算上海當代按照香港藝術博覽會的方式去做也未必能夠做好，因為香港已經起來了，如果在香港起來之前變革還有機會，現在已經大勢已去。國家每天宣傳要支持扶持文化產業，但是沒有落實在具體工作上。現在市場是好的，但是制度不好。很少人愿意多花20%的稅金來買作品。香港的優勢太強了。

記者：參加2012上海當代的一半以上藏家、畫廊是外國人，中國的買家究竟有多少?

邱志杰：中國人購買藝術品的人也很多，而且還會去香港、新加坡、巴塞爾買藝術品。這不能說明什么。

記者：參加上海當代的一半是外國畫廊，他們的得到理想的效果嗎?

邱志杰：來了許多外國畫廊，但是大多未能撈金，參加了幾次都沒什么收獲，心都要涼了。

記者： 2012年上海雙年展中有一亮點是多媒體工作坊，請簡單介紹。

邱志杰：2012年上海雙年展將會展出許多影像、多媒體作品。實驗影像特別是比較前衛的少有人接受。能否吸引年輕人進來關乎影像藝術能否繼續發展。

記者：如何看待培養藏家這一熱點?

邱志杰：古今中外，藏家的比例是一定的，藝術家和藏家都不是能夠培養的。現在有許多鑒寶節目，那都是鬧劇。

記者：這兩年青年藝術家展覽此起彼伏，FAFA未來展、年度青年100……許多青年藝術展在全國各地帶來熱潮，您是如何看待青年藝術家培養發展的?

邱志杰：　青年藝術家的推廣項目畫展應該越多越好，起碼青年藝術家賺點材料費也好，不管什么形式都是好的，不過建議年輕藝術家不要追潮流。

記者：您如何看待藝術媒體在藝術家和畫廊中的作用?

邱志杰：現在的媒體泛濫，有些很無良，無素質。過去只有一二家，像《江蘇畫刊》，栗憲庭、劉驍純等等，編輯就是個批評家，這樣的媒體的一句話能傳遍中國。有次我碰到一家雜志，我問她為什么辦雜志?她回答我喜歡藝術，我老公喜歡我，所以就辦了這本藝術雜志。

記者：2012第九屆北京獨立影像節被叫停，您有什么想說的?

邱志杰：對于藝術，國家不要管得太多。