Frederick有個(gè)中文名字郭萊德，這個(gè)中文名字來(lái)自于中國(guó)藝術(shù)家王東林。

在紐約華爾街工作了二十余年的對(duì)沖基金專(zhuān)家郭萊德有一份長(zhǎng)長(zhǎng)的收藏名單，包括王方宇、仇德樹(shù)、馬德升、徐冰、谷文達(dá)、王川、木心、鄭重賓、石強(qiáng)、秦風(fēng)、張羽等等，幾乎勾勒出一幅中國(guó)當(dāng)代水墨的海外游子版圖。郭萊德了解中國(guó)歷史，所以介入中國(guó)當(dāng)代水墨收藏。他是木心在紐約的展覽上唯一的一位買(mǎi)家：“西方當(dāng)代藝術(shù)在玩一場(chǎng)游戲，中國(guó)也一樣，而木心不介入其中。”

雖然郭萊德認(rèn)為谷文達(dá)的“水平一直不穩(wěn)定，起起伏伏，現(xiàn)在，較之早年，已經(jīng)摔到很下面，”但他收藏的這幅谷文達(dá)1983年作品，長(zhǎng)5米，卻是不多見(jiàn)的早年佳作。

自從1983年，美國(guó)人Frederick L. Gordon的收藏中添了第一件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品——李華一的水墨之后，它仿佛開(kāi)啟了這位紐約出生、在華爾街工作二十余年的對(duì)沖基金專(zhuān)家對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的收藏之門(mén)，F(xiàn)rederick的收藏方向開(kāi)始轉(zhuǎn)向中國(guó)當(dāng)代水墨作品，他長(zhǎng)長(zhǎng)的收藏名單中有王方宇、仇德樹(shù)、馬德升、徐冰、谷文達(dá)、王川、木心、鄭重賓、石強(qiáng)、秦風(fēng)、張羽等等，幾乎勾勒出一幅中國(guó)當(dāng)代水墨的海外游子版圖。擁有5幅木心的畫(huà)作，成為此番《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪Frederick最初的緣起，雖然木心并非Frederick最心愛(ài)的藝術(shù)家。

郭萊德自稱(chēng)“老郭”，1989年第一次踏上中國(guó)大陸，如今已在上海居住了7年。老郭位于上海市中心的公寓兩室一廳，空空如也，幾乎沒(méi)有擺放什么家具，但白墻上高懸的就是臺(tái)灣女藝術(shù)家董陽(yáng)孜——引領(lǐng)郭萊德入門(mén)中國(guó)文化的兩位老師之一的書(shū)法作品，一幅以草書(shū)寫(xiě)就的“不羈”二字。

老郭還有一位帶他走入中國(guó)文化的老師王方宇，后者對(duì)老郭在中國(guó)藝術(shù)的理解和收藏方面的影響深遠(yuǎn)。1985年，王方宇與郭萊德相識(shí)于耶魯大學(xué)美術(shù)館的一次展覽，彼此的友誼持續(xù)了12年，直到1997年，王方宇的生命終點(diǎn)。在相識(shí)的這一年，他收藏了王方宇的一幅水墨作品，畫(huà)面以極簡(jiǎn)約的筆觸勾勒出的仙鶴頂冠如血，這成為郭萊德多年來(lái)最心愛(ài)的藏品。郭萊德回憶，與王方宇相交之時(shí)，兩人關(guān)于藝術(shù)的話題常常可以探討至深，每每聊到不忍結(jié)束，郭萊德便索性躺在王方宇家客廳的沙發(fā)上倒臥一夜。王方宇曾告訴老郭：“以畫(huà)作書(shū)——把畫(huà)法引用到書(shū)法上來(lái)。從‘道’，也就是跟從自然的召喚。”王方宇讓郭萊德漸漸明晰，自己真正的收藏興趣在于中國(guó)水墨，其中傳遞出了太多的傳統(tǒng)訊息，在當(dāng)代的語(yǔ)境下，宣紙上的藝術(shù)情感表達(dá)仿佛形成一種視覺(jué)上的多媒體效果。

對(duì)不懂中文、無(wú)法閱讀中國(guó)文字的美國(guó)人老郭而言，中國(guó)書(shū)法的毛筆筆端流淌出的橫豎撇捺都是抽象的符號(hào)，他以對(duì)藝術(shù)的敏銳的洞察力，體味到的是“氣”。始自西方的藝術(shù)方式——油畫(huà)，到最后也需要“氣”，西方抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)大師波洛克采用“滴灑法”創(chuàng)作油畫(huà)，頗似中國(guó)書(shū)畫(huà)中的“潑墨”，波洛克曾經(jīng)坦承，自己的抽象繪畫(huà)有許多方面深受中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的影響，而與波洛克同時(shí)代的多位西方抽象畫(huà)家都有過(guò)相類(lèi)似的經(jīng)歷。郭萊德認(rèn)為，即使是源自西方的油畫(huà)，抽象的線條、畫(huà)筆的涂刷，也需要“氣”的支撐。

為了避免遇到贗品，郭萊德從來(lái)不在拍賣(mài)行里買(mǎi)藝術(shù)品，他在中國(guó)參加藝術(shù)展，參觀藝術(shù)家工作室，遵循著學(xué)者、鑒賞家們的軌跡，參觀亞洲的博物館和大學(xué)。在凝視、觀察中，漸漸成為一位中國(guó)當(dāng)代水墨作品的收藏家。收藏中國(guó)當(dāng)代水墨近30年，郭萊德對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的評(píng)價(jià)已經(jīng)十分精準(zhǔn)，對(duì)于谷文達(dá)，他直言批評(píng)道：“水平一直不穩(wěn)定，起起伏伏，現(xiàn)在，較之早年，已經(jīng)掉到很下面了。”雖然如此，他收藏的一幅谷文達(dá)1983年的作品(彼時(shí)谷文達(dá)尚在國(guó)內(nèi)，題為《同是天涯淪落人》的橫尺幅水墨，仿八大山人和石濤，長(zhǎng)5米)，卻是不多見(jiàn)的早年佳作。