一個舶來品從落地到生根發芽，眾多海外藝術基金開始在中國曲線落地。

有別于傳統意義上的概念，藝術基金所投資的不是股票，不是債券，也不是股權，而是實實在在的藝術品，更確切地說，這更像一只實物型基金。

這種實物型的代表意義在于，抓對了它就是一只老虎；錯了就連貓都不如。

沒成熟的中國藝術基金，如今正徘徊在貓與虎之間。

發基金像下餃子

眾多藝術品基金負責人最近的現狀就是一個字：忙。

不同于傳統基金的這個藝術品基金，其公司在華的名稱也不稱基金公司，他們中的很多命名是管理公司，如摩帝富藝術資產管理有限公司（下稱“摩帝富”）。

摩帝富負責人黃文叡正在深圳忙著基金的路演和發行，這家外資公司在海外發行5只美元基金之后，將觸角伸到了中國，開始在中國發行主要投資于當代藝術的基金。

摩帝富之后，北京同鑫匯投資基金管理公司（下稱“同鑫匯投資”）將于2011年5月發行1只名為北京復文藝術品投資的基金。

之前，2011年2、3月間，北京德美藝嘉投資管理有限公司（下稱“德美藝嘉”）陸續發行規模為5000萬元人民幣的德美世博藝術基金。其投資方向主要為參加2010年上海世博會主題館中國藝術邀請展的藝術家的重要作品以及中國其他重要藝術家的主要作品。

在南方，藝術基金動手更早。深圳杏石投資管理有限公司（下稱“杏石投資”），已于2010年6月發行了總規模為2億元人民幣的杏石系列藝術品基金，預計年化收益率為20%至30%。同年12月，杏石作為投資顧問與中信信托合作成立了“中信文道?中國書畫投資基金集合資金信托1期”，募集資金4000萬元人民幣。

比他們更具速度的則是泰瑞藝術基金。早在2009年5月，泰瑞藝術基金就以有限合伙形式成立國內第一只藝術品私募基金——紅珊瑚一期，基金規模為1000萬元人民幣；2010年7月，二期規模為1500萬元人民幣，并將預期收益率定在了15%；2011年3月，三期藝術品私募基金再度來襲，并將募集規模調整至1500萬至2000萬元人民幣，收益率鎖定為10%。

不僅是專業的藝術品基金殺到藝術品陣營里，信托機構也在聯合各方勢力，覬覦藝術品市場。

2009年6月，國投信托成功募集4650萬元的“國投信托?盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信托計劃”；2010年6月，又在半年時間內，連續推出“國投飛龍藝術基金?保利集合資金信托計劃2號~7號，9號”，總計募集金額至少達到4.175億元人民幣。

之后，國投信托的步伐更快了。2011年1月14日，國投飛龍藝術基金8號集合資金信托計劃成立，募資2億元人民幣。

眾多和藝術品有關的私募基金一時間浮出水面，眾多信托機構開始挖空心思尋找藝術品市場的估值洼地。

它們的這一切，或許會同機構背景有些關系，但更多的還是藝術品市場的誘惑。

歐洲藝術基金會統計數據顯示，2010年中國藝術品和古董公開交易額已逾900億元，占全球市場份額的23%（美國在藝術品和古董交易總額方面仍居第一，占全球市場的34%）。如果根據藝術品市場交易的“四六法則”（即二級公開市場通常僅占藝術品市場交易總額的40%，其余60%為一級私下交易市場）推算，2010年中國藝術品和古董交易總額已超2000億元。

在鐵定的統計面前，這種誘惑誰也無法抗拒。